第240章 泡沫破碎（10） 因為親眼見……
因為親眼見證了泡沫時代的年輕女孩出賣自身的事（雖說這時候嚴格意義上已經是泡沫破裂後了, 但身處這個時代浪潮中的當事人們並沒有意識到這一點，後世也往往下意識覺得1991這個年份是屬於泡沫時代的），林千秋之後有一段時間都打不起精神來。
她也不知道自己在失落甚麼, 非要說的話，這種事情在日本就沒有斷絕過！要知道, 成為日本江戶時代娼.妓業象徵的‘吉原’, 可是1958年才伴隨著《賣.淫防治法》頒佈而‘關門大吉’的, 而那時距離現在也不過一代人而已！
曾經造訪過吉原的很多人也只是由‘小哥’變成了‘老伯’罷了。
——吉原是江戶時代東京的合法紅燈區, 這裡與外界有圍牆隔絕，類似華夏古代城市裡的‘坊’。之所以要將妓業集中在這裡, 是當時的政府為了收稅容易，另外多多少少也有風俗上的考慮吧。古代雖然基本上不禁娼, 但也不會任其發展，將其圈禁在一個固定區域，不只是方便管理和收稅, 也不容易影響到其他地方的治安、風俗。
倒不是說江戶時期，東京除了吉原外, 就沒有從事妓業的了，只是那多數都是非法的。非法就無法做大，實際也就在古代政府的接受範圍內了。
林千秋自己之前都寫過對江戶時代吉原有不少描寫的《女醫》, 對此瞭解並不算少。她也知道1958年之後，日本是廢除了公娼制度, 可是換湯不換藥，實際上合法的風俗業一直存在——別的不說, 就說在吉原原址上，原本就有一些‘土耳其浴室’，這在1958年時是沒有被取締的！
之後伴隨著吉原成為歷史, 之前名聲在外的妓院紛紛關閉，土耳其浴室倒是發展了起來，越開越多。甚至於到了1983年，這片區域轉為了‘肥皂樂園’，顧名思義，就是‘土耳其浴室’集中區了（土耳其浴在日本就是泡泡浴）。而‘土耳其浴室’賣點到底是甚麼，稍微瞭解一些日本的人一聽就明白。
從那時到現在，都可以說是土耳其浴室的鼎盛年代——經濟泡沫大，大家都揮金如土，也不只是土耳其浴室鼎盛，這些年藝伎鼎盛、陪酒女鼎盛...雖然不是都是風俗業，但多多少少是帶有曖昧含義的，做這種消費的多數人到底抱有怎樣的想法，誰又不知道呢？
林千秋還記得前幾年又出臺了相關法律，進一步‘規範’風俗業。換句話說，日本風俗業一直都可以合法存在，只是需要守一些規矩罷了，比如營業時間、營業地點等等。
從這個角度來說，少女賣自己穿過的制服，真的就是小兒科中的小兒科了——但林千秋還是感覺很不好，這大概是因為親眼見到的和只是聽說的不同？當然，她其實也接觸過陪酒女、藝伎，但這些都‘現代轉型’了，有那個意思，但不算真正的風俗業。而要說真正的風俗業從業者，林千秋也是沒接觸過的。
再有就是年紀太小了，都是十幾歲讀中學的年紀啊...這甚至不能一句‘她們自己選的’來下結論。是的，她們往往不缺吃穿，甚至普遍在同齡人中家庭條件中等，只是因為零用錢無法滿足奢侈消費的需求，所以如此。
如果這是一個成年人，都可以說是‘她們自己選的’，討論社會在這上面的影響都是次要的。不然一句‘大家都在這樣的社會里生活，多數人都不這樣啊’，就足以反駁了。可這是個未成年人，心智不成熟的未成年人，這就很讓人不是滋味了......
這種心情讓林千秋陷入到了一種莫名的內耗中，為了擺脫這種內耗，她乾脆離開了日本，去阿根廷玩了一段時間——這時候正是阿根廷的秋天，氣候宜人，農場、果園都到了收穫的時候，特別適合去這些地方玩玩。
林千秋有一個關係不錯的東大學姐，去年結婚，結婚物件就是移民到了阿根廷的日裔。對方家裡也是很有實力的，在阿根廷置辦了大農村，還有一個葡萄園。這次林千秋去阿根廷玩正是投奔了她，基本就呆在葡萄園裡幫忙。
這種悠哉遊哉的田園生活還是很療愈的（主要她只是幫忙，而不是為了生活幹活兒，累就休息），等到6月初返回日本時，她已然淡忘了之前的事，能夠重新以輕鬆的心情投入生活了。
“...迪斯科？沒問題啊！在芝浦那邊...嗯嗯，可以。”回日本後沒多久，就在林千秋被今年的日本梅雨弄得有些煩悶，同時又因為這種說不出來的詩意，沒辦法下定決心再次出國避開時，有朋友打電話邀她去迪斯科舞廳玩，對此林千秋是一口答應！
說起來，這些年在日本，迪斯科舞廳也是火了挺久了，不過不同於八十年代初，迪斯科舞廳還是‘最時髦’的地方，往往開業也在城市最中心。現在的迪斯科已經是眾多娛樂場所中的一種，不再出類拔萃，營業場所也一路‘下沉’。原本沒有迪斯科的城市都開了，有迪斯科舞廳的城市則是新開在了邊緣地帶。
林千秋在八十年代初，還在讀中學時，周圍就有同學會偷偷去迪斯科舞廳了。雖然正規的迪斯科舞廳有年齡限制，以他們當時的年紀是進不去的，但打扮得成熟一些，又或者偷偷溜進去，在保安睜一隻眼閉一隻眼的情況下，想進總是能進。
那時候林千秋不想冒險，從來沒有去過，到大學後才和同學朋友一起體驗了日本泡沫時代的迪斯科舞廳——對林千秋來說，那倒也是有趣的經歷，跳舞喝酒還在其次，真正讓林千秋著迷的是迪斯科舞廳裡的氛圍。
華麗？復古？總之就是日本泡沫時代的種種，在那裡有一個集中昇華，簡直各種元素都匯聚融合，然後以超常濃度爆發了。
晚上，林千秋換上了去迪斯科舞廳穿的衣服（去這種地方她反而不喜歡穿裙子，覺得行動不便，所以穿的是露臍裝+緊身牛仔褲），然後直接打車去了和朋友約好碰面的地方。而等到到了地方，她看到了對面迪斯科舞廳的招牌，驚訝地睜大了眼睛。
“朱麗安娜？你約我來的舞廳是朱麗安娜？”林千秋脫口而出。
朋友不明白她為甚麼驚訝：“沒錯...我沒和你說來的是朱麗安娜？這裡有甚麼問題嗎...你之前聽說過這裡了？不是說前一段時間這裡開業前後，你都在阿根廷嗎？從哪兒知道的？”
林千秋‘唔’了一聲，含混了過去。她能怎麼說呢？難道說自己知道這裡是上輩子的事——朱麗安娜舞廳確實名氣挺大，雖然上輩子的歷史上，他的開業年份就是1991年到1994年，前後不過三年零三個月，可卻是日本泡沫時代印記裡鮮明的、具有代表性的一頁。
即使，嚴格來說其開業到關門，實際已經是泡沫破裂後了，不能稱作是泡沫時代的產物。
只能講，時代是漸變的，不是被一件標誌性事件簡單粗暴劃分為兩個時代的。這個事件前後，一天之隔，大家的生活能有甚麼變化？更可能是一兩年、兩三年裡，大家的生活‘慢慢’上下，然後大家再回頭看，這才意識到‘標誌性事件’的深刻意義。
這方面最滯後的就是文娛作品了，大家印象中具有泡沫時代氣質的日劇，甚至將其列為泡沫時代代表作的作品，基本都是泡沫破裂後的了。比如說經典的《東京愛情故事》，實際就是今年剛播出的，而這個時間點按照後世正式定義，已經是泡沫破裂後了。
朱麗安娜舞廳大概也是這樣，開業在1991年，之後經營的幾年更不要說，都是泡沫破裂後了——只能說，當第一批泡沫破裂的受害者，被經濟變化影響到生活的人出現時，很多人都沒有放在心上。
畢竟鞭子不到自己身上不知道疼，而且要讓享受慣了泡沫時代‘美好生活’的人接受一切都變了，這本身就不容易。人總是趨利避害，‘壞訊息’甚麼的，只要沒有百分百塵埃落定，也是要掙扎、逃避一下的。
“別看這家舞廳的裝潢沒甚麼特別的，周邊已經有差不多的了，只有面積大這一點值得稱道，但這是一家對女生很友好的店。”朋友拉著林千秋先去排隊。從這也可以看出，上個月新開業的‘朱麗安娜’確實生意很好，才多久啊，就要排隊了。
在朋友的解釋下，林千秋才知道朱麗安娜舞廳主打的就是對女性友好，一開始定位是‘給都市白領女性下班後的休閒好去處’。圍繞這個定位，一切當然都是圍繞著給女性更好的服務來了——在林千秋看來，這個定位其實就很成功了，遠不是朋友提及的，外界在這裡未開業前評價的‘平平無奇’。
有後世見識的林千秋非常清晰地知道，迪斯科舞廳這類場合，最重要的首先是吸引女生進去，只要女生多了，男性顧客必然會來。
早期一些經營者就沒有明確意識到這一點，或者有意無意忽略了其重要性，以為討好了消費更高的男性顧客就高枕無憂了——其中的典型例子，就是各種專攻年輕男，一開始生態健康，女性使用者用的比較舒服的時候，一切都好。而一旦對男性使用者縱容，導致諸如滿嘴黃段子的男性使用者增多，女性使用者就會漸漸流失了。
男性使用者不會因為平臺對他們的‘縱容’就有多高的忠誠度，而是女性使用者一旦減少、交友意願整體下跌，就會找下一個平臺。
“看起來是不錯，隊伍裡多數都是女性，美女比例好高。”林千秋掃了一眼隊伍說。
朋友笑了笑：“這個嘛，來迪斯科舞廳的女孩，尤其是這類沒有小孩子的迪斯科舞廳，大多是對自己有點自信的。要麼本來就很漂亮，或者至少身材不錯，要麼就是那種美國式的女孩，有自己的sense，根本不在意世俗對外表的評價，氣場全開呢！”
林千秋點了點頭，隨口閒聊中，她們也入場了。這個時候她才能真正一覽這座後世知名的舞廳——正如當下雜誌報導的，朱麗安娜舞廳的裝潢並不起眼，尤其是港區芝浦一帶，有很多閒置倉庫，將其改為大舞廳算是常見的做法了，導致這邊的舞廳有一種趨同感。
不過即使芝浦這邊遍佈大型迪斯科舞廳，朱麗安娜也算數一數二了吧？林千秋掃了一眼，估計這位於第三東運大廈一層的迪斯科舞廳，佔地至少超過1000平。如果實在別的國家就算了，可是在日本東京市內，一家店達到這個面積真的就是‘超大’了。
另外，舞廳中的大舞臺也確實氣派十足，是此時迪斯科舞廳少見的——那是一個類似演唱會會用到的，高於周邊舞池的舞臺。不過那並不是專業表演者用的，迪斯科舞廳是大家跳舞的地方，除非特殊情況，不然不會有舞蹈表演。
這個舞臺真就是普通客人也可以跳舞的地方，不過敢於登上大舞臺，在眾人矚目之下跳舞，也該是很自信外向的人才能做的到了。
林千秋很在意那個舞臺，因為朱麗安娜舞廳之所以成為泡沫時代的象徵之一，很大程度就是因為那個舞臺——至少那些林千秋上輩子看到的招牌，全都是在這個舞臺上完成的。
那些照片拍攝的人不同，但型別一樣，基本上都是一排穿著緊身裙的年輕女孩，頭髮蓬鬆，帶著經濟上行期的燦爛笑容。她們站在舞臺上隨心舞蹈，比較獨特的是，大多數人手上還會拿一把扇子。
其中有的是朱麗安娜舞廳會附送的、印有本店標誌的普通扇子，但要說最經典的，成為時代印象一樣存在的，當然還是大大的羽毛扇了——穿緊身裙，燙捲髮蓬鬆垂下，性感隨性的舞姿，一手展開羽毛扇，這就是泡沫時代經典的舞廳一瞥了。
實際在舞廳迷幻的光影下也看不清楚臉，所以這個輪廓就更有衝擊力了，塑造的是一種美麗、熱情、快樂，甚至繁榮的氛圍。
朱麗安娜扇子舞甚至一手捧紅了原本只是個普通人的‘荒木久美子’，正是她拿著羽毛扇在大舞臺上跳舞的照片登上雜誌，一下擊中了無數男人女人的心，這才讓她有了‘荒木師匠’的稱呼（日本人所說的‘師匠’，可以理解為‘大師’）。即使這有些調侃的成分，就類似很多人也會把A.V女星稱之為‘老師’，也足以說明當時‘荒木久美子’火成甚麼樣了。
之後荒木師匠也是靠這個進入了娛樂圈，上過不少節目，還開了自己的舞蹈學校。即使朱麗安娜停止營業很多年了，她作為朱麗安娜的標誌，也在繼續吃這份紅利。
就是這次有點可惜，大概是因為朱麗安娜開業還不久的原因，沒有在大舞臺上看到拿扇子跳舞的經典場景......
不過總會有機會的，林千秋也沒有想太多。實際上，這次之後沒幾個月，她就在一本雜誌上看到了對朱麗安娜舞廳的報導，附帶的照片雖然不是‘荒木師匠’，也是一群漂亮的女郎拿著扇子在跳舞。
“真不錯，改天我們去朱麗安娜玩兒，好嗎？”林千秋將雜誌挪了挪，指點了一下上面的照片給南雲涼介看：“上次去已經是六月份的事了，現在這裡好像比之前更火了，真的好繁榮——這大概就是這個時代的極致了。”
南雲涼介原本正在回郵件，回完這些就能和林千秋約會去了。現在被打斷，順勢就看了一眼雜誌，點點頭：“那就這個週末去吧，如果你想，還可以邀請朋友一起去。”
去這種地方，其實就不可能有兩個人約會的那種感覺了，所以就是人越多越有趣。
本來這就應付過林千秋了，一般林千秋也不會在他工作的時候打擾（雖然嚴格來說，這種統一回復的、主要是問好的郵件，只能算是人脈維護的一部分，夠不上正經工作）。但沒想到，林千秋接著翻雜誌下一頁，又找上了南雲涼介。
下一頁是一個新專題，屬於雜誌的時尚板塊，說的是最近‘澀谷休閒風’退潮的事——‘澀谷休閒風’大致是1988年成熟的一種風格，它很大程度承接了日本一直以來都有的常青藤學院風，而且這一次不只是元素上的摘取，而是核心也像！
因為‘澀谷休閒風’一開始就是東京的有錢少爺們，平時在澀谷出街時會做的裝扮！對比之下，常青藤學院風，不也是美國那些知名私立大學、前途光明的男生們普遍的穿衣風格（知名私立大學本身就是一種標籤了，雖然不是沒有窮人進這些大學，可那裡絕大多數還是中產階級及以上家庭的孩子）。
這類風格講究的是舒適與品質，風格上自成一派，但並不追求標新立異，有一種大牌可以隨意穿，所以不在乎品牌的隨意勁兒。
不過日本的‘澀谷休閒風’，到底還是因為日本人對品牌，以及品牌對應階級的執著，包含了不少品牌。他們對品牌的不在乎，更多體現在了不再像以前一樣規規矩矩，一個品牌或者一個設計師從頭搭到尾，現在是看自己喜歡而混搭的時代了。
但就像此時的諸多潮流一樣，更新換代很快，澀谷休閒風到1989年就進化到了後·澀谷休閒風。相比起原本只有學生能穿的澀谷休閒風（包括大學生），後·澀谷休閒風要成熟一些，基本年輕男性都能穿。
而這個風格的搭配方式，林千秋就真的熟到不能再熟了，因為這類穿法到她上輩子那會兒都很常見。應該說變成一種大家都接受的日常穿法了，以至於覺察不到這種穿法在過去的人眼裡有多麼‘奇異’——大致來說，就是T恤+牛仔褲+西裝外套的搭配。
“...雖然說是因為小流氓也漸漸穿的類似了，‘少爺們’便對這種風格失去了興趣，所以正在退潮。但我覺得這個風格很有意思，好像沒看過涼介穿過這種，下次試試吧？”林千秋再次打斷南雲涼介。
南雲涼介並沒有因為被打斷工作不高興，但他很奇怪林千秋今天的反常，尤其是他能感覺到林千秋是有些‘興奮’的——一般來說，她只有非常高興，甚至有點兒按捺不住的時候，才會叫他‘涼介’。
當然，叫‘南雲君’也不是因為生疏，這更像是情侶之間的趣味稱呼。
“到時候也要戴眼鏡哦！”林千秋還不忘強調。
啊，破案了...扶了扶因為對著電腦工作，實際是為了護眼而戴的眼鏡，南雲涼介無奈地笑了笑——這確實是林千秋的一個癖好，對他戴眼鏡的一面會更不能拒絕一些。