翌日，李衛民早上一到公司，推開會議室的門，袁和平已經坐在裡面了。
港島這邊的工作節奏，比大陸那邊要快的多。
袁和平一大早就趕過來了，手裡捧著《蛇形刁手》的劇本大綱，看得入神，連李衛民進來都沒察覺。
桌上攤著幾張白紙，上面密密麻麻寫滿了動作分解的草圖——蛇形刁手的拳理、刁手的角度、步伐的配合，畫得雖潦草，卻每一筆都透著行家的功底。
“袁先生，來這麼早？”
袁和平抬起頭，不好意思地笑了：“李導，這個本子太好了，我一晚上沒睡好，就想早點過來跟您聊聊。”
李衛民在他對面坐下，秘書端來兩杯茶。袁和平端起杯子喝了一口，放下，指著劇本上的幾處標註，語氣認真起來：“李導，您這個本子，把蛇形拳和喜劇揉在一起，這個想法太絕了。我以前拍戲，也琢磨過類似的套路，但一直沒找到合適的機會。”
李衛民心裡一動：“令尊可是袁小田袁老爺子？”
“正是家父。”袁和平提起父親，語氣裡帶著幾分自豪，“家父是北派功夫出身，早年在戲班教戲，後來進了電影圈做武指。他對蛇形、鷹爪這些拳法門兒清，我這身本事，大半是他教的。”
李衛民端起茶杯，抿了一口，心裡已經有了計較。
袁小田，這個名字他太熟悉了。在原來的時空裡，正是袁小田在《蛇形刁手》裡飾演了那個整天醉醺醺、卻身懷絕技的老叫花子，一手醉拳打得行雲流水，成為港島電影史上最經典的配角之一。
這個角色，後來甚至影響到了很多電影和遊戲。
比如拳皇中的那個鎮元齋，就是以老爺子作為原型。
更重要的是，袁小田不光是演員，更是北派功夫的大家，對蛇形、鷹爪、醉拳這些拳法的理解，遠非一般武行可比。
“袁先生，”李衛民放下茶杯，語氣誠懇，“我想請您幫個忙。”
“李導您說。”
“我想請您牽線，請令尊出山，在《蛇形刁手》裡演一個角色。”
袁和平愣了一下，隨即笑了：“李導，家父今年六十多了，身子骨倒還硬朗，但已經好幾年沒拍戲了。您想讓他演甚麼？”
李衛民翻開劇本，翻到老叫花子出場的那一頁，推過去：“這個角色。整天醉醺醺，撿剩飯吃，誰都看不起他，可一出手，功夫深不可測。我覺得，這個角色，非令尊莫屬。”
袁和平低頭看著劇本上的描述，沉默了好一會兒，抬起頭，眼眶有些紅：“李導，這個角色，像是為家父量身定做的。他年輕的時候，走南闖北，見過不少高人，也落魄過，也風光過。您這個本子，寫到他心裡去了。”
他頓了頓，語氣鄭重起來：“我回去跟家父說，他一定會來的。”
李衛民點了點頭：“那就拜託您了。另外，您父親做武指的經驗豐富，《蛇形刁手》的武打設計，我想請他老人家坐鎮把關。酬勞方面，您放心，不會虧待。”
袁和平站起來，伸出手：“李導，您這麼看得起我們父子，我們一定全力以赴。”
李衛民握住他的手，用力搖了搖。
送走袁和平，李衛民回到辦公室，關上門，攤開另一份劇本——《少林寺》。
這是他早就想拍的本子。
十三棍僧救唐王的故事，少林功夫的集大成者，原時空裡那部創造了票房神話的經典。
如今作為和《太極張三丰》一個路數的電影，正合適。
而且拍攝這部電影還有個好處，那就是可以用《太極張三丰》的原班人馬。
這部電影的導演和主演，他還是打算親力親為。
經過《太極張三丰》的磨合，他已經摸透了武打片的拍攝門道。
從鏡頭語言到剪輯節奏，從動作設計到演員排程，沒有人比他更清楚這部電影該怎麼拍。
張鑫炎導演在原時空裡拍得很好，但李衛民有後世的經驗，有靈泉水改造過的身體，有對動作場面的超前理解。他相信，自己拍的《少林寺》，不會比原版差，只會更好。
至於武術指導這塊，他打算啟用洪家班。
一想到這，他拿起電話，撥了北平的長途。
“喂，幫我接北影廠汪廠長。”
電話那頭轉了好幾手，等了快十分鐘，汪廠長的聲音才從那頭傳來，帶著幾分驚喜：“衛民？你小子在港島還知道打電話回來？”
李衛民笑了：“廠長，我這邊有個大專案，想跟您商量。”
“甚麼專案？”
“《少林寺》。武打片，比《太極張三丰》的場面更大，投資更高。”
汪廠長在電話那頭沉默了兩秒，聲音拔高了幾度：“好！你等著，我馬上跟上面彙報。演員定了沒有？”
“定了。我主演，於承惠、於海、計春華、趙長軍、王群、黃秋燕，楊菁菁，還有什剎海那幫孩子，都用原班人馬。”
“好！我這就去安排。你甚麼時候回來？”
“快了。等港島這邊事情弄完了，我就回去。”
掛了電話，李衛民靠在椅背上，長長地舒了一口氣。兩部戲，一部在港島，一部在內地，同時開拍。他不是鐵打的，但他必須拼。
接下來的幾天，他忙得腳不沾地。
跟袁和平碰《蛇形刁手》的劇情和動作設計，敲定港島的拍攝場地和裝置，晚上還要透過長途電話跟北平那邊溝通《少林寺》的籌備進度。
袁小田比想象中來得快。老爺子六十多歲，頭髮花白，但精神矍鑠，走起路來虎虎生風。
他穿著一件舊式的對襟衫，手裡捏著一把摺扇，往那一站，渾身上下透著一股老江湖的灑脫。
李衛民跟他聊了不到一刻鐘，就發現這位老爺子肚子裡裝的不是墨水，是江湖。
他年輕的時候走南闖北，見識過各門各派的功夫，跟不少老拳師交過手，也吃過苦，也風光過。說到落魄時在街頭賣藝、被人轟趕的經歷，他哈哈一笑，像是在說別人的故事。
“李導，”袁小田合上摺扇，在桌上點了點，“您那個老叫花子的角色，我演了。不是為了錢，是為了這個本子寫得好。我年輕時候見過不少這樣的高人，外表邋里邋遢，一伸手能把你震出三丈遠。您把這種人寫活了，我得幫您把他演活。”
李衛民站起來，對著老爺子鞠了一躬：“袁師傅，謝謝您。”
袁小田擺了擺手，扶住他：“別謝。咱們把戲拍好，比甚麼都強。”
《蛇形刁手》的班底，就這樣一天天搭了起來。
導演：袁和平。動作指導：袁小田、袁和平父子。主演：成龍。配角：袁小田、元彪。攝影、燈光、美術，全部由華光國際負責。
李衛民把港島這邊的擔子交給袁和平，自己則收拾行裝，準備回北平。
臨行前，他把袁和平、洪金寶、成龍叫到一起，開了一個短會。
“《蛇形刁手》這邊，袁先生做主。洪先生，洪家班的兄弟，您多費心。阿龍，這部戲是你的翻身仗，你得好好的、拼盡全力的去演。”
成龍攥著拳頭，使勁點頭：“李導，您放心，我就是拼了這條命，也要把這部戲演好。”
袁和平沉穩地點了點頭：“李導，您放心去北平，《蛇形刁手》這邊，我盯著。”
至於洪金寶和林正英，還有其他洪家班人員，李衛民則安排他們和自己一起飛往內地，為拍攝《少林寺》做準備。
第二天一早，李衛民和洪家班眾人拎著皮箱，登上了開往北平的火車。
他靠在椅背上，閉上眼睛，腦子裡同時轉著兩部戲的分鏡頭指令碼。一個在港島，一個在內地，都是他的心血。他要讓港島人看看內地功夫的厚重，也要讓內地人看看港島功夫的靈動。