時間飛逝，來到了83年4月初，帕納酒莊。
“徐先生，你覺得怎麼樣？”
許安華坐在沙發的另一端，小心翼翼的問了一句。
“還不錯，很多地方超出了我的預期。”
徐謹言的手指在腿上敲了敲。
港島人在倫敦這部影片，經過了半年時間的拍攝和製作，終於看到了成片。
有一說一，雖然許導是女性，導致這部影片有些過於細膩，沒有徐謹言一開始設想裡的那麼大氣。
可細膩也有細膩的好處。
將倫敦的陰冷與角色的內心掙扎展現的淋漓盡致，避免讓悲劇流於誇張的戲劇化。
尤其是幾位女性角色的塑造尤其細膩、有力，賦予了影片更豐富的層次。
但缺點也有。
因為許導的風格偏重沉靜、累積，個別劇情的衝突不夠外化、高潮不夠猛烈。
也就是仍偏向東方的含蓄。
最直觀的講，就是讓西方評委更直接地理解港島精英在倫敦面臨的、超越種族歧視的更深層文化身份困境，不夠透徹。
簡而言之，一句話，完美但不夠顛覆。
當然，每個人的眼光和評分是不一樣的。
或許別人就覺得值95分呢？
“奧斯卡我們是來不及了。
不知道徐先生更中意戛納還是威尼斯？”
看到徐謹言給出了好評，許導也是鬆了一口氣。
對於這部港島人在倫敦，許安華第一次看到劇本，就果斷認定這是自己從業以來，看到的最好的故事。
沒有之一！
即便知道拍攝出來，會對她造成極大的影響，甚至可能會影響到她的職業生涯。
但做導演這一行的，不都是這樣嗎？
就比如，馮褲子拍攝的芳華，絕對是被低估的一部佳作。
剛出來的時候，罵聲一片，可劇本好不好，他心裡會不清楚？
別的不說，文工團練習的那場戲，第一、第二名穿的都是紅色，第三名變成了粉紅，後面全是藍色。
而到後面，扛著紅旗的，居然是藍衣服。
你品，你細品。
而且，這段戲裡還有一個鏡子翻轉的鏡頭，上面掛著五張照片，細節直接拉滿。
講真的，估計很多人不看拉片，不看解說，不看評論，是完全看不懂的。
隨著時間，這部影片被越來越多的人看懂、共情。
你說面對這樣的劇本，有哪個導演能忍得住？
港島人在倫敦，也是一樣的道理。
“你覺得哪個更合適？”
徐謹言沒有著急回答。
而是看向了許導。
“戛納。”
許導毫不猶豫的給出了結論。
“首先，戛納比威尼斯更接納這種揭露黑暗、尖銳、攻擊性強的批判片。
而且，戛納的影響力比威尼斯要更強，認可度和含金量也更高。
但。。。
戛納也更傾向於歐洲本土。
相反，威尼斯比較喜歡人文、詩意、歷史、溫和現實向。
但威尼斯的好處是，對東方更為寬容。
如果我們去戛納，時間上剛好，這個月在法國公映，報名參選。
下個月就能看到結果。
唯一的問題是。。。”
許導馬上把她選擇戛納的思路，講了出來。
“需要人脈對吧？”
徐謹言沒聽完，就知道許導是甚麼意思了。
講道理。
這年頭不管是戛納，還是威尼斯。
其實對東方的接納程度都不算高。
許導說威尼斯寬容度更高，其實指的是小本子。
說的再直白點，當時在西方人眼裡，華語電影約等於不存在，連參賽資格都極難拿到。
而到了8、90年代，華語電影開始批次進入歐洲，原因嘛。。。懂的都懂。
而小本子就不一樣，從50年代開始就不斷有主競單元的大獎到手。
當然，也跟環境和影片型別有關係。
你瞧人家阿Q正傳，沒有人脈，不一樣進入了主競單元？
雖然沒拿獎。
可有人脈，那就另當別論了。
“確實是這樣的。
港島人在倫敦這部影片質量如此之高，不參選，太可惜了。
去年我的投奔怒海在35屆戛納電影節進行了非競賽展映。
就是因為沒有人舉薦。。。”
許導聽到徐謹言的話，當即不停的點頭。
後面的話，就很明顯了。
劇本是大文豪你寫的，只需要稍稍動用一下你的影響力，拿獎不拿獎的，已經不重要了。
只要能進入到主競單元，本身就已經是歷史性的勝利了。
“交給我了。
你準備申報並籌備在法國的公映吧。”
徐謹言點點頭。
並沒有拒絕這份求助。
雖然他在奧斯卡橫掃無數，已經有不少人因為徐謹言霸佔奧斯卡四年，已經暗戳戳的諷刺他為奧斯卡教父。
可這部電影不一樣，是真正意義上的第一部東方電影。
作為親筆者，徐謹言沒道理不上手扶持一把。
只是。。。
兩人此時都看到了好的一面，卻在無意中，忽略了事情的另一面。
約定好了後，許導帶著樣片直接奔赴法蘭西，開始籌備申報與公映事宜。
徐謹言也沒有著急聯絡人。
因為，不論是戛納，還是威尼斯。
都沒有即將開始的奧斯卡，吸引注意力。
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在輿論的造勢下，已經下畫的國王的演講，第三次進入到了大眾的視野。
甚至又一度帶起了圖書的銷量。
只是，結局真的如同報紙上所說的那樣毫無懸念嗎？
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甘地傳這一部關於印度聖雄的史詩鉅製，主題宏大、製作精良。
其所代表的民族獨立、非暴力、世界和平的宏大敘事面前，一個英國國王治療口吃的故事，在主題的史詩性和時代意義上會顯得小而美，但不夠大而重。
相比較國王的演講這樣精緻的英國特產，具有全球視角、世界電影的甘地傳，或許更符合學院的胃口。。。
來自華爾街日報