第一百七十六章
簡簡單單看過了冰庫,許盈便離開了，離開之前吩咐管事：“作坊既進展順利，工匠便儘快安排罷！”
其實造園之事沒甚麼好關注的,他既然設計好了，下面的人自然會一絲不苟地完成。這年頭或許有刁奴欺主這類事情發生,但絕不會發生在他身上！刁奴欺主往往是主人昏庸,又或者孤苦無依，他可不在此列！
作為此時再典型不過的‘統治階級’，他對身邊的奴僕婢女有著近乎於生殺予奪的權力！
雖然律法規定即使是主人也不許無故害了奴婢姓名,但這種事也就是說說而已,當主人的想要奴婢的命實在是太簡單了！直接說奴婢偷竊、傷人甚麼的,家中打了板子，沒想到失手打死了，官府又能說甚麼呢？而且這還是講究的，不講究的連這點兒表面功夫都不用做！反正民不舉、官不究，深宅大院裡死了一個奴婢又不會有人出頭，死了也就死了！就算是事後再追查,也有的是說法！
許盈並沒有行使過這項權力，但身邊人知道‘敬畏’，自然會小心辦事，避免他在這件事上‘開張’。
許盈這一趟真正關心的還是作坊之事，因為作坊不用像瀟湘館、天一閣那樣精雕細琢，整體以結實耐用為主,所以即使這是許盈臨時加的建築，這時也已經很成氣候，想來在隨園其他建築完工之前就能落成。剛剛許盈去看了看，各處都是按照他說的來的。
只是光有作坊是不行的,相對於作坊，‘人’才是最重要的。
至於‘人’從哪裡來，也只能一部分從東塘莊園挪，一部分從流民中尋訪了。好在許盈如今掌握著‘北人南運’一事，在收攏匠人這件事上有著得天獨厚的優勢。
因為許盈想把隨園打造成一等一的文房品牌，所以這邊遷入地作坊也應該向這靠攏——許盈來自後世，對文房用品的認識遠不是此時能相比的！此時的文房用品，即使是學問精深的文士也不過筆墨紙硯四樣，而且這四樣的精細程度也和後世不能相比！
許盈就不同了，就算不說筆洗、水盂、筆床、硯盒、筆架、鎮紙等，就算是筆墨紙硯這最基本的，他也有很多想法呢！
首先要成立的就是一家‘筆坊’，此時普通人和貴族寫字用筆差別很大，貴族用的筆為披柱法制成的‘有心三副二毫筆’。由精於此道的筆工精心製作，即使是在現代，頂級書法家依舊很愛用！
至於後世再在制筆一道上有所精進，大抵不是研製出了跨時代的制筆法，而是想辦法在精簡工藝、節約成本的基礎上，讓筆接近現在這種有心三副二毫筆。而這種筆也有一個名字，叫做‘散卓筆’。事實上這種筆對於後世一般的書法愛好者，或者乾脆就是不懂書法的人來說可能更為熟悉，因為那時大多數毛筆無論材質，都屬於散卓筆了。
散卓筆相比起‘有心三副二毫筆’，除了更適合寫大塊頭的作品，大多數指標是有不及的。所以直到明清時期，貴族寫字依舊用‘有心三副二毫筆’（因為魏晉時大書法家韋誕擅長製作這種筆，很有名氣，所以這又被稱之為‘韋誕筆’）。
對於現在的許盈來說，選有心三副二毫筆，還是選散卓筆來做制筆坊的產品，這是要猶豫的。他自己用的是前者，但那只是他個人使用而已。現在成為產商，考慮的問題就全然不同了。
但也就是這樣了而已，相比起韋誕筆的複雜工藝，散卓筆要簡單的多，成本自然可以做到低廉許多！如果不是在書法一道上有所想法，其實散卓筆是完全夠用了！
一方面他覺得散卓筆好，價錢比‘有心三副二毫筆’便宜多了，同時又很好用，對於許多家境一般的讀書人來說是個福音。另一方面又覺得隨園應該是做高階品牌的，那制筆也應該走高階路線才對。
至於說惠及家境一般的讀書人.說實在的，這些讀書人之前也用不起真正的好筆，大多數都是用很普通的筆。雖然各方面都比不上‘有心三副二毫筆’，但之前既然能用，之後也就不必替他們操心了。
真要關心‘弱勢群體’，那這個年代‘弱勢群體’未免太多，就算是按照弱勢程度排個先後，如今也輪不到這些人呢！
思來想去，許盈最終決定還是造‘有心三副二毫筆’。至於說要不要同時製作散卓筆，至少在隨園他是不會的。 品牌塑造就是這樣，後世的奢侈品牌為了撈快錢也會有相對平民的生產線，但這樣的生產線肯定要另外註冊一個品牌，沒事也不會主體曲提這一茬兒就是怕有損品牌格調麼！
雖然打算生產此時已經成為貴族首選的‘有心三副二毫筆’，許盈卻依舊有許多想法。他上輩子練習了多少年的書法！和毛筆打交道太多，就算他沒有親手製筆過，卻也對此有著相當的瞭解！這都是千年歷史中不斷試錯之後得到的精華，拿到此時指點制筆坊是完全足夠的。
比方說毛筆用的筆頭，此時已經發現各種適宜做筆頭的材料了。除了最主流的兔毫、狼毫（黃鼠狼）、羊毫之外，譬如胎毛、鹿毫甚麼的也很多。但此時的制筆大師大多敝帚自珍，再加上技術傳播極慢，最高明的筆工已經能做出許盈看來也堪稱精品的筆，而普通的筆工卻可能披柱法都沒接觸過！至於怎麼調配各種制筆頭的毫毛，那就更是一頭霧水了！
此時有純毫，即單純用一種毫毛制筆，但不多。經過秦漢，人們已經認識到兼毫的好處了（兩種以上毫毛搭配使用，這樣才不至於過剛或過軟，能夠剛柔恰當），可是各種毫毛的比例，以及安排的位置到底如何才最好，這卻是筆工們很少知道的了！
許盈對此卻是門清，知道按照不同的安排可以得到適宜不同用處的筆的。
有許盈‘更先進’的認識，再加上許盈決定推行分工，將制筆繁瑣的工藝分成一個一個的。每個工匠只用掌握其中一個，將來也只用做其中一個。這樣可以縮短培訓工匠的時間，提高產品合格率，增加產量，讓產品質量趨於統一。
好筆工是有限的，一個筆工一年也做不來多少筆，很多時候想要得到一支好筆還不只是錢的事兒！有的時候真的沒緣分還等不到呢！如今分工，倒是解決了這個問題。
筆只是其中一樣，墨坊亦是許盈費了功夫的。
相比起筆來，此時的墨就和許盈上輩子用的差別很大了。上輩子許盈練字可以選方便的墨汁，也可以選更好一些的墨錠，而此時用墨卻和現代人印象中的古人用墨錠完全不同！
此時大家一般用一種墨丸，顧名思義，就是將墨團成了丸子。用的時候要放在硯臺上，用一種硯石來磨.是的，此時雖然也是磨墨，卻不是用墨錠磨硯臺，而是用硯石將墨丸或者天然石墨粉末和水磨勻（天然石墨不如煙墨好，但勝在便宜，有些人買不起煙墨也會用天然石墨替代）。
就以墨丸來說，此時制墨已經意識到要用水、煙墨、膠來調和了。雖然後來的墨錠越來越精緻，但萬變不離其宗，基本上就是這樣的！
當然，這不是說原來製作墨丸的，現在直接就可以制墨錠了，差別並不只是搓丸子，還是用模子製成塊.這裡面甚至有配方的不同！
好在後世是個資訊大爆炸的年代，只要是感興趣的東西，總能有渠道瞭解.而許盈恰好就對這些有興趣。
許盈乾脆拿出了一整套製作墨錠的工藝——他不清楚此時製作墨丸是怎樣直接演變成製作墨錠的，但他有明清時已經成熟的工藝！對於現在的工匠來說這也沒甚麼難度，所以就乾脆拿出來用了！
其實他在東塘莊園的時候已經制作墨錠，但那時只是為了供自己使用，至多再供東塘莊園上下。不過因為需要寫字的人不多，用量也不怎麼大就是了。而現在，既是打算生產出來做商品販賣，那就不同了。
工藝也是全新的！
比如說之前他是點燃松枝，陶碗撐在在火光上方，炭粒就這樣粘在碗壁上（這就和灶臺上方被燻黑是一個道理）。炭粒刮下來，這就是上好的松煙墨，再進行一定的處理、加水、用膠甚麼的，最後製成墨錠就好。
但現在，許盈直接讓人修了燒松煙墨的窯！這種窯膛裡可以放整棵整棵的松樹（需要經過處理，將松樹中的松枝‘流出’）。燒的時候往往連續燒幾天幾夜，徹底熄火之後人再去窯膛中刮松煙墨厚厚一層，產出可比一個碗一個碗地刮豐厚多了。
這些松煙墨按照離口子遠近有質量差異，最上等的優質墨、普通墨、用來印書的墨、只能做油漆染料的墨，等等不一而足！
(本章完)