“你看，”紅坂朱音向英梨梨的方向攤手，眼睛卻看著霞之丘詩羽，“笨蛋都明白。”
“？？？”英梨梨：“你才笨蛋！”
“認識到自己不足是好事，但是看不到自己的長處可不是甚麼好事。”紅坂朱音一針見血地指出，“因為性格上的相似，你下意識地向著我的方向努力，想要完成對我的超越。結果眼睛一直盯著我，連你自己都看不到了。但是我和你是完全不同的......起碼在創作上是這樣。”
霞之丘詩羽喃喃，“不同？”
“漫畫就不提了，單說輕小說。”既然霞之丘詩羽已經明白了多年前紅坂朱音的態度，那麼紅坂朱音就沒有必要再用那種態度和她溝通了，作用不大，效率還低，“作家分為兩種——園丁式和建築師式，具體是甚麼來著......”紅坂朱音想了一會兒，默默看向小林空青。
小林空青搜尋記憶，“建築師式作家會計劃好一切，他們有非常精確的大綱，清晰標明瞭他們每一步想要怎麼做；園丁式作家則播下種子，然後靜待其自由生長。”
說到這裡，小林空青就明白紅坂朱音所說的不同是甚麼了。
“你就是園丁式。”紅坂朱音指著霞之丘詩羽，“你會因為有趣的場景和人物開始創作一個故事，不依賴大綱，在寫作的過程中逐步探索故事本身。就像園丁灑下種子，等待種子發芽成長一樣。而為了達成最後想要的效果，你會反覆修改，對作品進行大幅度的修訂。”
霞之丘詩羽對照自己的情況，“然後你是建築師式？”
紅坂朱音冷笑一聲，“大學畢業之前，我也是園丁式。”
紅坂朱音的出道作《五反田的樞機卿》，在半年內僅發售了三卷，就賣出了小眾出版社六聖社有史以來的第一次100萬冊，轉眼間就決定了動畫化。
但由於出版社和作者都是既沒錢又沒人脈，導致動畫從一開始就是被用來填補播出表上的空白，因此變成了糞作。
並且由於動畫的失敗，原作的粉絲也放棄了原作。
這顆種子還沒發芽就死了。
從那以後，紅坂朱音就不再憑著一廂情願的想法行動，而是認真地規劃每一步的行動，逐步達成自己的目的，避免相同的情況再次發生。
而這種行為模式的改變，也反應在她的創作上，讓她從最初的園丁式，變成了建築師式。
小林惠輕戳小林空青，“建築師式有甚麼具體的特徵呢？”
“建築師式作家會事先規劃好故事的主要情節，寫作過程中專注解決大綱中的一個個要點，所有的一切都在作者的掌握之中，所以修訂相對來說也會少一些。”
“只是修訂次數上的不同嗎？”小林惠推測，“應該不止吧？”
小林空青解釋，“不是不同，而是天差地別。園丁式作者的廢稿量遠超建築師式作者，他們會對作品反覆修改，甚至將一切推倒重來，而在這個過程中，還會有新的想法出現，然後再把新寫的內容再推翻再重來，直到滿意為止。相比之下，建築師式只要大綱確定，剩下的都是一些細枝末節的改動，一般不會影響整體。”
所以紅坂朱音才能長期高強度地創作各種作品。
這也是小林空青和紅坂朱音合得來的原因之一。
小林空青不可能控制一切。
而紅坂朱音可以創造一個又一個完全在她掌握之中的作品，在那些作品中，她可以掌控一切。
“你是建築師式？”英梨梨奇怪地看著紅坂朱音，“不對啊，你不是把《少女不十分》的故事大改了一次嗎？”
“與其說是大改，倒不如說是重寫。”紅坂朱音糾正，“是根據兩個不同的大綱完成的兩個不同的故事。”
小林惠好奇，“既然是大綱的問題，那為甚麼園丁式不寫一個大綱呢？”
“限制，大綱會限制我的創作。”霞之丘詩羽已經看清了自己的問題，“如果硬逼著我寫完一個大綱，我就感覺這個故事已經完成了，所有的一切都在我腦中發生過了，提不起興趣寫出來。”
小林惠回想霞之丘詩羽的創作狀態，在寫《白色相簿》的劇本的時候，霞之丘詩羽確實是抬頭一個想法，低頭一個主意，故事情節人物設定說改就改。
紅坂朱音攤開手掌，“所以你追著我跑，最後只是在我掌心打轉。我就是活著的大綱，也是你創作的牢籠。距離我越近，你的限制就越多。”
建築師式作者就像是火車，在鐵軌上跑，速度和狀態都很穩定。
園丁式作者則是飆車，快是真快，翻車也是真狠，上限高，下限更低。
紅坂朱音認為霞之丘詩羽有超越她的潛力，畢竟飆車碰到合適的路是能起飛的。
結果霞之丘詩羽為了追上紅坂朱音，跑上了鐵軌。
“而且，你還是‘情緒流’而非‘邏輯流’。”紅坂朱音嘆氣，“雪上加霜啊。”
小林惠沒聽懂，直接看向小林空青。
“情緒流就是細節和描寫服務於人物情緒，注重情感的揭露轉變和抒發。邏輯流側重於故事發展，注重行動的合理性。”小林空青補充，“前者情緒推動行動，容易共情，有利於人物塑造，但敘事節奏和邏輯都容易出問題；後者劇情推動行動，情節展開流暢，節奏清晰，但人物會有些扁平，成為促進情節發展的工具人。”
小林惠回想霞之丘詩羽作品中那些細膩的情感和複雜的人物，認識到霞之丘詩羽確實是情緒流作者。
但這有甚麼問題嗎？
“短篇情緒流剛剛好，但要是長篇的話......”紅坂朱音眸光冰冷，“篇幅拉長之後，故事邏輯的薄弱會愈加明顯，而情緒的問題更大。故事中的敵人可以有很多個，情緒上的困境卻只有那麼幾種。敵人可以反覆戰鬥，但情緒上的問題反覆出現就是噁心人了。”