第122章 《兩球成名》拍攝結束！ 《兩……
《兩球成名》故事的主線並不複雜, 而且也很符合現實的邏輯，主角從塞爾維亞偷渡到義大利，準備實現自己的夢想, 成為一名意甲聯賽的職業球員。
意甲是歐洲最好的聯賽, 而且AC米蘭有著成功的經歷, 主角的選擇增添了背景, 用一個範巴斯滕獲得金球獎作為開篇，全篇充滿了AC米蘭的元素，很難想象，貝盧斯科尼是不是給系統造劇本花錢了。
一整個夏歇期，圖南都在加緊籌拍《兩球成名》。
《兩球成名》描述的是主人翁馬爾科·斯托伊科維奇在幾個月內就從一個踢野球的孩子, 在接受米蘭名宿里維拉的推薦後來到米蘭尋找夢想，一路殺到米蘭預備隊, 再成為幫助米蘭奪得意甲冠軍的英雄神話。
很多電影橋段，用二十一世紀的批判眼光來看，其實充滿了套路：開始的不適應，老隊員的排擠, 主教練給出一個又一個“最後機會”，長輩的循循善誘，最後時刻一戰定乾坤……
就像中國的玄幻小說退婚流一樣, 這種老舊的套路都是被新時代作者唾棄的爛梗：廢材流小青年被大小姐未婚妻退婚, 發誓三十年河東三十年河西, 莫欺少年窮, 然後被各路NPC引入名門，最終在和宗門大比中一劍封喉天下皆驚……
但是奈何現在是九十年代，正是爛梗新生之際！爛梗在這裡擁有廣闊無垠的市場！
首先，圖南給這部電影的定位, 就是一部地地道道的商業電影，拍商業電影是需要賺錢的，各種廣告冠名商甚麼的都是賺錢的渠道。
這個圖南一開始就沒有操心，科斯塔庫塔身為一名商業小能手，在擔任製片人的時候，發揮了至關重要的作用，幫她尋找到了阿迪達斯作為贊助商。
一開始阿迪達斯代表還很傲慢，提出的要求特別多，要讓另一個運動品牌耐克看起來完全比不了的那種，還要最好能來他七八個特寫鏡頭。
圖南明確地表達了拒絕，“抱歉，做不了，我不想讓我的電影，看起來像一本加長了的廣告。”
再接下來，不知道是被鞭打過還是怎麼回事，阿迪達斯代表再來的時候，態度好了很多，也不挑剔了，也不扎刺了，要求也很簡單了，就是要在電影中，極盡可能地呈現阿迪達斯的高大上。
看在贊助費多加了一倍的份上，圖南勉勉強強同意了。
畢竟這部電影的劇本，從出廠開始就已經埋下了很多能夠用來賺錢的戲劇衝突母題，在這個時代絕對能讓觀眾欲罷不能的那種。
首先就是多民族和多文化的融合，主角少年馬爾科·斯托伊科維奇是一位塞爾維亞的難民，也可以叫做非法移民，在工廠裡做工；
然後是父子的衝突，父親一直強硬反對斯托伊科維奇踢球，但後來斯托伊科維奇發現父親其實到酒吧去看過他踢球的直播，並且為他瘋狂驕傲。
接著就是西方文化中必不可少的美麗愛情，因為斯托伊科維奇被小報拍到在“亂花叢中”的照片，導致和自己青梅竹馬的女友露絲之間的愛情誤會……
總之，系統似乎本就意在“滿足最大多數觀眾的需求”，甚麼都別放過。
當然，《兩球成名》在藝術性上，絕對開創了這個時代的先河，因為一些實景拍攝成本造價高昂，這就導致了很多不知道從甚麼犄角旮旯跑出來的磚家們又開始指手畫腳。
覺得一個女導演拍攝不了以“足球”為敘事的電影趕緊把劇本賣給他們，要找別的人來拍攝，省得大家忙活到最後竹籃打水一場空。
很多導演也表示，這樣一部足球敘事的商業電影，應該由一位男性導演來拍攝，這個時候，人們就選擇性地遺忘了幾個月前曾經大肆誇讚過圖南拍攝的米蘭紀錄片。
那個時候，他們用的描述語似乎是“精彩、真實、細膩”、“另一個視角的足球世界”、“一種全新的足球紀錄片”。
面對這樣批評的聲音，圖南權當耳旁風，因為時間緊任務重，她真的沒空應對這些人。
電影的成本問題，其實不難解決，因為得到AC米蘭、以及AC米蘭的宿敵國際米蘭、尤文圖斯、羅馬、拉齊奧等意甲球隊還有國際足聯支援。
所以說，馬爾蒂尼家族佔據了義大利足壇的半壁江山，這句話其實並不誇張，振臂一呼就有各種年齡段的老頭、老漢、名宿巨星們前來助陣。
因為有各種真實的場地和球星，製片方面，圖南拍攝了很多天衣無縫的場上實時鏡頭。
有意思的故事很多，米蘭的“演員”們，像是生性高傲的範巴斯滕，還有性情古怪的古利特，還有裡傑卡爾德，不茍言笑的老農巴雷西，這些人因為一個鏡頭的拍攝，都擠在球門後的廣告牌那裡。
只等終場哨響後，所有人都衝入場內，擺出拿下比賽而狂喜的姿勢，有的球員進場姿勢太過狂放，還差點摔了個狗吃屎。
這太顛覆巨星的形象了！
作為一名專業的導演，圖南肯定不會笑的，就算場面在搞笑，她也是不會笑的，除非是真的搞笑。
嘻嘻！
笑話竹馬摔得不太優雅的圖南，在夜裡，就淪為了竹馬笑話的物件。
除了AC米蘭的巨星們，在劇中，還可以看到很多球星的影子，幾乎整個意甲的球星都跑來湊熱鬧：從新擔任義大利主教練的薩基，到國際米蘭的德國三架馬車馬特烏斯、布雷默和克林斯曼。
從羅伯特·巴喬、馬拉多納、曼奇尼到貝爾戈米、費裡、貝爾蒂、塞雷納，沃勒爾、賈尼尼、孔蒂、佩魯濟、卡爾內瓦萊。
甚至還有AC米蘭的主席貝盧斯科尼，穿著西裝打著領帶，看起來格外的精神(這是貝總強烈要求，要把自己加進去的，儘管只在影片快要結尾的時候，才有的一個鏡頭，但貝總很珍惜，為此做了一個酷頭。)
作為商業電影，在眾多的媒體看來，能夠調動一整個意甲的球星來參與拍攝，《兩球成名》無疑是還沒有上映就已經有大帝之姿的那種成功電影。
然而，圖南有點啼笑皆非，大牌球星們在電影裡的表演讓她在無語的同時，也見證了人類在鏡頭面前的動作神情刻板性。
克林斯曼在健身房有一組鏡頭，問斯托伊科維奇會不會用健身器材，整組鏡頭表情呆板，肢體動作僵硬得好像是一個機器人。
對一個進球后也只會高速助跑後俯身向前，張開雙臂貼地滑行，有時還會翹起單腿，像轟炸機俯衝一樣，慶祝動作毫無新意的射手，確實不能指望更多。
而範巴斯滕，看起來應該是嚴肅，不算“呆”，更像專注或不善鏡頭表達，他原本有幾場很重要的戲份，但最後總結下來只有幾句話：
“馬爾科，嗨！你也叫馬爾科。
祝賀你，你的表現很棒。
繼續努力，你有朝一日會取得不俗的成就。
再見。”
圖南：……
果然不能期待太多。
相比較下來，科斯塔庫塔表情滿分，馬爾蒂尼神態自然，羅伯特·巴喬更是神韻天成，馬拉多納喜歡反客為主，自由發揮，說一些相當有渲染力的臺詞，不得不NG好幾次。
影片最精彩的部分，其實還有一些隱藏在劇情之下的，那就是對於小世界盃足球文化的刻畫：
斯托伊科維奇到工廠做工時，踢球的小孩看他穿得破衣爛衫，會無情諷刺他，但是等到他展現出高超的球技，又會馬上用一疊聲的義大利版臥槽來表達震驚之情。
流連隊友斯基拉奇老婆床的倫蒂尼，在路上碰到一位老奶奶，還被諷刺“上輩子沒見過t女人”。
與那不勒斯嘿手黨關聯、私生子風波，負面纏身的馬拉多納也在電影裡玩起自己的梗。
在街角咖啡店裡，大家都會討論米蘭的戰術問題，而酒吧裡，米蘭一贏球就會有興奮的球迷要給大家買酒喝。
在小世界盃，在九十年代的義大利，足球文化就是這麼的濃厚。
當然，電影后期剪輯的時候，這些球星們也在電影中發現了一些細究起來不太和諧的地方，並不是很多觀眾會去思考這些問題，只不過在從事足球工作，才會看到：
斯托伊科維奇在訓練後加練任意球，一直用的是右腳，可最後一箭定乾坤時居然變成了金左腳，鏡頭剪下成了老馬的黃金左腳。
沒錯，男主角也用上了巨星作為自己的替身。
還有一點沒法自圓其說，那就是主人公是塞爾維亞難民，他在義大利沒有身份。
何況一個從來沒有代表塞爾維亞踢球的野路子、是怎麼被米蘭青訓看上的，最重要的是，他究竟是用甚麼辦法搞到外援踢球許可的？
這些邏輯上的bug圖南沒有辦法解決，系統也不會讓她篡改劇本，不過就放鬆和娛樂性來說，《兩球成名》已經完成得相當成功。