第51章 兒童讀物 可能也是基於這種心理吧……
可能也是基於這種心理吧, 連尹很快就把話題重新拉回楊金穗的書上：
“既然《楚驚鴻探幽錄》要開售了，那麼你是否要舉辦一些活動，邀請業內人士共同交流討論呢。”
這也是刺激銷量的一種手段, 類似於後世的互相寫序言、寫推薦語、寫書封, 更直白一點的, 就是直接在自己的社交賬號上打廣告。
放在此時，就是邀請一些業內的好友，或者是社會名流，吃吃喝喝。
這些被邀請的人就會默契地回家寫幾篇誇讚的文章發表, 或者是公開發表一些言論。
楊金穗想了想，還是搖頭, “不必了, 這並不是甚麼很有社會價值的書, 讀者們看它，更多是圖個消遣。我也不好意思讓業內的前輩們給這本書寫評論文章。”
楊金穗能認識幾個業內人士和社會名流啊，不過就是報社的編輯、連家人、今天茶話會的這幾位，再厚著臉皮一點，或許可以拜託一下朋友們的父母長輩。
但她覺得這種宣傳的作用不是很大。
商業化的作品，就走商業化的營銷模式吧, 最主要的是，楊金穗其實已經想好了怎麼進行銷售期的宣傳了，而且也安排好了, 就沒必要搭上人情讓不太熟悉的長輩們幫忙了。
“那麼, 金穗有沒有興趣，和我們一起做一個兒童讀物？”
罷工話題成功被轉移開，又重新回到了楊金穗來之前，他們在討論的話題。
“兒童讀物？要從頭創起嗎？”
“沒錯, 我們發現市面上的兒童讀物實在是寥寥無幾，近年來出版的，主要還是類似於《小學生文庫》《開明國語課本》《幼稚園課本》之類的課內閱讀書籍。
但是，課外呢？幾乎是沒有的。對小孩子來說，課內讀物雖然聚集大家們的作品，盡是精華，但還是略顯正統和枯燥。
有沒有一種讀物，能讓他們在娛樂式的閱讀中，學到東西，獲得道理呢？我想，這是我們創辦這份讀物的一個重要目標。”
秦玉汝深以為然，事實上，這次的議題，也正是她提出的，作為一位母親，一位對孩子教育很關注的母親，她敏銳地發現了這方面讀物的匱乏。
“家中的孩子們，如今對我們小時候曾接受過的那些舊時教育的書籍，已經不怎麼感興趣了，而課本呢，又不足以供給他們對閱讀興起的需求，”
因此，他們已經開始在報紙雜誌上尋找感興趣的東西，金穗所寫的兩部作品，他們也在追讀。”
說到這裡，秦玉汝看了一眼楊金穗，露出一個有點抱歉的微笑，“但是，這些讀物上面對的讀者，到底還是以成年人為主，很多東西，成年人尚且分辨不了好壞，更何況兒童呢。
比如，金穗最近連載的《凡骨初登修仙途》，楚雲深去往仙界的方式，是透過時空機器。
這倒還好，最多是讓家裡的小孩對科學更感興趣了，立志研究時空機器。
但此後陸陸續續的，有仿照這個設定寫的小說，到達其他世界的方式卻千奇百怪，有跳懸崖的，自盡的，林林總總，真是很怕孩子們分不清現實和虛幻，照著文中的情節去學啊。”
果然，哪個時代的家長，都少不了對這方面的顧慮，而且最可怕的是，的確會有小孩照著學。
小說可能還好點，畢竟愛看小說的孩子，首先年齡已經達到了一定標準，其次相對來說還算是愛思考的風格。
動畫片是重災區，前世她也看過相關的奇葩新聞，小孩子把動畫片裡的設定當真，或者模仿動畫片人物的行為。
跳跳水坑還好，最多是家長洗衣服的時候頭痛了點，仿照動畫人物做危險行為的，就很讓家長擔心了。
“的確，我寫《凡骨初登修仙途》，其實設想了幾種穿越的方式，最終還是決定寫成科幻式的時空機器。
一方面是覺得更吸引人，而且會給讀者一種未來有可能實現的真實感；另一方面，就是擔心讀這本書的未成年人們模仿了。”
林芳許笑道，“你還是個孩子呢，倒是想得如此全面了。可見，創辦這本兒童讀物，是一定要由你來把關了。很多地方，我們成年人往往是考慮不到的，你們年齡相仿，或許更理解一些。”
這件事，她和秦玉汝更上心一點，畢竟，此時還是母親照料孩子、教育孩子的情況更多，他們兩家也不例外。
楊金穗有點心動，她也是讀過各種各樣的兒童讀物的。
楊紅櫻的馬小跳系列、男生日記、女生日記，還有那些買過很多冊的雜誌，《兒童文學》《漫友》《課堂內外》《好奇號》《科幻世界》《科幻大王》……
的確給她的童年帶來了很多想象和快樂，甚至可以說影響了她對文學的審美和一些價值觀。
自然地，這些閱歷，也讓她更明白孩子們更想看甚麼，更需要看甚麼，這的確是她的優勢之一。
不過，瞭解得多，和從無到有創辦一份讀物還是有區別的。
她畢竟不是業內人士，提供幾個創意，甚至是寫一兩部作品，問題倒是不大，但參與創辦，她沒經驗啊，更重要的是，沒時間啊。
“我倒是挺感興趣的，也有一些想法，但我還要上學，恐怕沒有辦法像上班那樣，去坐班。”
“哎呦你這丫頭，怎麼可能讓你去坐班呢，那不是耽誤你學業麼。
就是我們幾個，也不過是把控一下整體的方向，也沒時間去管理方方面面的事，這些事，完全可以請人去做。”
陳述禮笑得煙都隨著被燻黃的手指頭抖了下。
”李大教授，你那裡應該有合適的學生，推薦過來做編輯吧？反正，老連和望川，是答應了要出資的，不怕開不出工資。”
所以，看這意思，李教授負責人事，連尹和李望川負責掏錢，她和林芳許、秦玉汝或許就是選定主題和風格？
至於其他人要做甚麼，楊金穗還沒太弄明白，不過，總是有幫得上忙的地方，別的不說，振臂高呼一下，他們這份刊物的銷量就有保障。
楊金穗就這麼半推半就地，答應了接下這份活兒，李教授還很不見外地說：
“我父親在家還總說，你在火車上講的故事有趣極了，也可以寫下來發表嘛，按最高規格的稿費算，你們說呢，老連，望川。”
“若是精彩，有甚麼不可以？”
“正好我們初創刊，到時候怕是沒甚麼人氣，若是約上身是客的稿件，想必會吸引不少少年人吧。”
暢聊了一上午，楊金穗覺得口乾舌燥，腦袋裡也被兒童讀物這件事填滿，吃飯的時候都忍不住勾勒這份讀物的方方面面。
一直到吃過飯後，李望川提出有公事要處理，早走一步，楊金穗才想起來，她還有件事沒問呢。
意外又不讓人意外的是，李望川沒看到過關於香菸有害方面的研究，其他人也是一臉詫異。
反應最大的是陳述禮，剛吃完飯，他已經習慣性地又點燃了一支菸，聽到楊金穗的問話，手都抖了，盯著還在冒煙的煙，有些為難，抽還是不抽呢？
李望川承諾：“我不太關注這方面的文章，所以也沒特意收集過，不過你既然提了，我就讓朋友們留意一下，有訊息的時候和你說。”
李望川走後，他們又回到連家待客的客廳，繼續聊天，吃茶點，不過下午的聊天，就沒甚麼特定的話題了，就是兩三個人聚做一堆，各自聊著感興趣的話題。
楊金穗跟在徐繪真身後，找了一個角落，問起了之前自己的困擾。
就是關於新書的事。
她之前曾因為柱子的遭遇，想寫一部偏向現實題材的作品，但遲遲寫不出來。
而在這方面，徐繪真可是行家呢，她自從開始寫作事業以來，除早期為了生計，也寫過一些更容易上稿的鴛鴦蝴蝶派小說，等名聲漸起後，就開始寫一些現實題材的作品。
比如《紡織工廠夜話》，是她深入和紡織女工們聊天之後，寫下的一部以夜談為主要形式的小說。
在這本小說裡，各個紡織女工辛勞一天後，聚集在窄小的房舍中，身體已困極，靈魂卻迷茫，迫切地想要傾訴、發洩、痛哭。
於是，她們用一個個關於自己的、家人的、身邊親友的故事，串聯起這本小說的所t有情節。
這類夜談式小說，最出名的應該是薄伽丘的《十日談，此時民國已有翻譯版本的《十日談》出現。
徐繪真有可能是受到這本書的影響，採取了這類寫作形式。
不過，不管形式如何，楊金穗想要學習的，是徐繪真寫出這種現實風格的方法。
聽到楊金穗的問話，徐繪真笑了。
“這並不是寫出來的，這需要你去經歷，去看，去聽，去經受苦難。你還這麼小，生活在和順的家庭，寥寥所見的苦難，也是距離你很遙遠的人，你寫不出來，是正常的。
我知道，你想為勞苦大眾寫一點甚麼，但何必拘泥於此時？意氣風發的少年人，寫一些青春的悸動、為夢想奮鬥、主持正義的故事，就很好，不是麼？
你能寫得很順利，讀者們也能隨著你徜徉在那些世界裡。
即使你一定要寫，也不一定要拘泥於最艱辛的階層，甚麼身份的人身上都有來自時代、來自社會的印痕，何不挑你更熟悉的人物原型去寫呢？難道他們就沒有煩憂嗎？”
也是哈，雖然徐繪真說得很委婉，但是楊金穗也聽出來了，此時的她，去寫一些苦難文學，顯得有點“為賦新詞強說愁”的意味了。
她在這個時代裡，已經算得上幸運兒一枚，身邊人，可能最不容易的就是小棗一家，那也是安安穩穩的，做一份活就能掙一份錢。
既然如此，或許就可以像徐繪真說得那樣，先從身邊的人物原型寫起，等以後有時間了，經歷得多了，再寫其他內容也不遲。