歸墟石門在水壓和光流的雙重作用下完全展開，不是向兩側分裂，是從中央向外融化，融化的邊緣有細微的藍光在遊走，像是某種密封物質在受熱之後緩緩脫離，這個過程持續了不到一刻鐘，等門洞完全敞開，露出來的不是另一側的海底，是一條向內延伸的通道，通道內部沒有水，空氣是乾燥的，帶著一種和海底環境完全不符的、略微發苦的乾燥氣息，像是一個密封了極長時間的空間忽然被開啟的那種味道。
夭夭第一個踏進去。
她右腳落地的瞬間，腳下有震動，不是整體的震顫，是區域性的，從接觸點向四周散開，像是踩在了某一塊對壓力有響應的材質上，那個震動傳進來，她的天眼在沒有主動啟用的情況下自行開啟了，不是一層一層地展開，是猛地全開，然後又在半息之後收窄到一個她能控制的程度。
她控制天眼是有代價的，代價是她只看得到最近三丈以內的東西，但那三丈已經足夠了。
通道兩側的壁面在天眼下呈現出不同的顏色和質地——不是岩石，不是金屬，是某種凝固的、半透明的物質，裡面有東西被封存著，用肉眼看是隱約的輪廓，用天眼看，是畫面。
畫面是流動的，不是靜止的影象，像是有人把某段影像截留在了壁面裡，那段影像在不斷重複，重複的內容是一場大規模的戰陣，不是大盛時期的兵法和器械，器械的形制更古老，陣型的結構也不對，像是一個已經不存在的時代留下來的戰爭記錄，而那場戰爭結束的方式，是天穹開裂，有甚麼東西從裂縫裡湧出來，湧出來的東西沒有形態，只有顏色，是黑色的，像濃墨，像虛無本身液化了之後的形態。
夭夭把視線從壁面上移開，沒有繼續看下去，她知道繼續看會有問題，不是恐懼，是那種凝固在壁面裡的影像本身具有某種滲透性，看得越久，影像的內容就越有可能順著天眼反推進來，讓她分不清自己看見的是外部的記錄還是自己編造出來的東西。
她只提取了一個關鍵資訊：那場戰爭裡，最終出場的那種黑色的東西，和她見過的聖蠱的氣息，不一樣，但是同源。
青燈的感測器在進入通道之後完全失靈了，她把儀器關掉，重新開啟，讀數歸零，又歸零，迴圈了三遍，最後把儀器收進揹包，改用最原始的方式，手動計步，每走十步在小本子上劃一道。
師孃走在最後，她沒有用手電，通道內部有一種漫散的微光，來源不明，足夠讓人看清腳下，她把那本舊小冊子從手提包裡取出來，邊走邊翻，翻到某一頁停住，那一頁的內容看不見，但她的手在那一頁上停了很久，停住的位置是頁面中段，那裡有一處被人用指甲在紙面上壓出來的淺痕，不是字，是一個符號，那個符號的形狀，和通道壁面上某一處的紋路，是一樣的。
她沒有說出來，把冊子重新合上，放回去了。
通道走到大約一百步的位置，結構忽然變化，不是越走越窄，是猛地開闊，開闊的部分是一個穹頂空間，穹頂的高度目測在兩丈以上，壁面上的封存影像在這裡密度變高，數量多到某個程度之後，開始疊加，疊加的部分變得模糊，像是多張畫面被強行壓在同一個位置上，但有幾個畫面的層次更淺，更清晰，就疊在最上面，夭夭掃過去，那幾個清晰的畫面不是古代的戰爭記錄，是近期的，很近，近到裡面出現的器械和場景對她來說完全可以辨認。
一個畫面裡是一處廢棄的建築，天花板上有裂縫，地面上有黑色的蔓延痕跡，那個蔓延痕跡的形態，和她在早期處置的幾個煞氣侵蝕現場看見的東西，完全一致。
另一個畫面裡是一片海面，海面上的水呈螺旋狀，螺旋的中心是一個向下的漩渦，漩渦邊緣有甚麼東西在浮動，那個浮動的東西太小，天眼分辨不清，但它浮在漩渦邊緣沒有被吸下去，像是被某種力量托住的。
夭夭把這兩個畫面的位置在心裡標記了，沒有動，也沒有開口，她用餘光看了一眼青燈，青燈的小本子還在繼續計步，沒有往壁面上看，是因為她用肉眼看不見那些影像的細節，只能看見隱約的光影變化，但對她來說已經足夠了，她在數距離，在建立空間模型，這是她在沒有感測器的情況下收集資訊的方式。
穹頂空間的中央，有一塊從地面自然生長出來的石臺，石臺的形制不規則，但表面是平整的，平整的石臺上有一道長條形的凹槽，凹槽的形狀和那枚圓形薄片的尺寸，吻合，但薄片不在這裡，薄片還在水潭底部的巖縫裡，留在了他們進入石門之前的位置。
師孃走近石臺，在凹槽邊緣蹲下來，用手指沿著槽壁摸了一圈，甚麼都沒有說，站起來，把那本小冊子重新翻開，翻到有指甲痕的那一頁，把那個符號和石臺上某一處刻線對比了一下，然後把冊子倒扣在石臺旁邊，兩手空著，往穹頂看了一會兒。
穹頂上沒有甚麼東西，只有和壁面上一樣的漫散微光，但那個微光在穹頂的某一個位置，亮度比周圍略高，不是聚焦的光，是那個位置本身的材質把更多光留住了，那個亮度略高的位置，正好在凹槽的正上方。
夭夭在石臺前站了片刻，忽然開口，聲音壓得很低：“這裡不是歸墟點的終點。”
師孃轉過來，看她。
“歸墟點是一箇中轉，”夭夭道，“通道兩側的東西是記錄，不是封存，它們在向外走，不是被封在裡面，是透過壁面往外滲，滲出去的方向是兩側，就是說，現代側感受到的那些異象，和大盛那邊的逆湧，不是歸墟觸發產生的，是歸墟通道里這些東西，往外洩的結果。”
青燈把小本子收起來，抬頭，道：“所以觸發的不是歸墟，是通道本身的密封結構出問題了。”
“對，”夭夭的視線落在石臺的凹槽上，“凹槽裡原本應該有甚麼東西，那個東西是密封結構的一部分，它不在這裡的時候，密封就是不完整的，那些記錄影像就會往外洩。”
話說到這裡，三個人都沒有立刻接話，因為那個結論的下半段太明顯了，不需要說出來，那枚圓形的、形狀與凹槽吻合的薄片，現在還在水潭底部的巖縫裡，而他們已經在通道深處，薄片和凹槽之間，隔著一道石門、一段海底暗渠、一口豎井，以及不知道還要多久才能穩定的海底潮汐節點。
就在這個沉默持續的時候，通道後方，也就是他們進來的方向，傳來了一聲極低沉的振動，不是震動，是某種頻率的聲波，在通道的結構裡來回反射，傳到穹頂空間裡之後已經被放大了，聽起來像是石門在移動。
青燈把手電轉向來路，光柱打進去，沒有看見任何人，但通道壁面上的影像在那一刻全部停止了流動，像是被甚麼按了暫停，停住的瞬間，某一處壁面上一個原本被疊加影像遮住的圖案，露了出來，那個圖案刻在壁面最底層，字跡極深，是和玄門傳承記錄裡最古老的那批符文接近的寫法，但不完全一樣，像是被人改過。
改動的位置，是某個字的最後一筆，方向反了。
夭夭盯著那個反向的筆畫，腦子裡忽然有甚麼東西抖動了一下，不是推理，是記憶，是她在現代玄門的某份古老檔案裡見過的一個描述，說某個封印體系裡有一種“反引”的寫法，專門用來把封存物件的能量往特定方向引走，不是困住，是引走，引到一個預先設定好的位置，那個位置，就是接收端。
那個反向筆畫是人為改動的，而且改動的時間比其他刻文晚，壁面上刻文的氧化程度不均勻，那一筆最淺，最新。
她把這個發現壓在心裡，沒有立刻說出來，因為石門方向又傳來了第二聲振動，這次更清晰，不是石門在關閉，是石門之外，有東西在靠近。