隨著中標結果的公佈以及寰宇互娛鉅額資金的迅速注入，“璃月科技”這匹黑馬彷彿被安裝了火箭推進器，一飛沖天，以令人瞠目結舌的速度崛起於遊戲界。
有了充足的資金保障和寰宇互娛頂級的渠道、技術及運營支援，《仙俠奇緣》的後續開發和全球發行進展神速。
遊戲正式上線後，其獨特的“高度自由+硬核生存+極致擬真”玩法，如同在早已模式化的MMORPG市場投下了一顆深水炸彈。
它摒棄了無腦的自動尋路和繁瑣的日常任務，將探索與生存的自主權徹底交還給玩家，創造了一個真正“活”著的仙俠世界。
玩家們為之瘋狂。無論是硬核玩家在其中挑戰極限、書寫屬於自己的傳奇，還是休閒玩家沉迷於煉丹、煉器、遊歷山河的閒適，亦或是外觀黨熱衷於收集海量的精美時裝……《仙俠奇緣》幾乎滿足了不同型別玩家的核心需求。其精良的製作、深厚的文化底蘊、以及持續創新的內容更新，使得遊戲口碑爆棚，使用者粘性極高，迅速風靡全球。
上線一年後，《仙俠奇緣》創下了全球累計營收突破一百二十億美元的驚天神話！這不僅重新整理了國產遊戲的記錄，也躋身全球遊戲史最賺錢的IP行列之一。作為最大的投資方和發行商，寰宇互娛從中獲得了超過三十億美元的鉅額回報，傅硯當初的決策被證明是無比精準和富有遠見的。
《仙俠奇緣》的巨大成功，為“璃月科技”奠定了堅實的基石。樊勝美並未止步於此，她帶領團隊，趁熱打鐵，又陸續推出了數款不同型別的大型遊戲。
有融合了科幻與廢土美學的開放世界射擊遊戲《星骸邊境》，有極具藝術表現力、探討哲學命題的解謎冒險遊戲《心象迴廊》，還有一款顛覆傳統的、強調物理互動和創造性的沙盒遊戲《萬物法則》。
這些遊戲無一例外，都秉承了“璃月科技”一貫的高品質、強創新理念，每一款都成為了現象級作品，叫好又叫座。“璃月科技”也因此徹底坐穩了遊戲領域領頭羊的位置，從一個初創公司，成長為市值數千億、影響全球遊戲行業格局的巨頭企業。
作為這一切的締造者，樊勝美個人也收穫了無數的榮耀與財富。她頻繁登上各大財經雜誌封面，被《財富》、《福布斯》等權威榜單評為“全球最具影響力的商業女性之一”、“亞洲年輕富豪榜榜首”、“全球遊戲產業最具權力人物”。她的名字，成為了天才、成功與美麗的代名詞。
她的巨大成功和獨特魅力，也吸引了無數目光。國內外不少青年才俊、商界名流，甚至藝術界的翹楚，都對她表達了公開的欣賞與愛慕，追求者如過江之鯽。
然而，面對這些或真誠或帶有目的的靠近，樊勝美始終保持著清醒和距離。她只是淡然處之，禮貌回應，將所有的心思都放在了事業和對自我提升的追求上，未曾對任何人假以辭色。她的感情世界，如同她本人一般，神秘而令人難以接近。
然而，就在事業如日中天，站在常人難以企及的巔峰之時，樊勝美卻做出了一個讓所有人震驚的決定——她想要暫時離開聚光燈的中心，去進行更深層次的“深造”。
她坦言，雖然取得了商業上的巨大成功，但她內心對於知識、對於藝術、對於更廣闊世界的探索慾望從未止息。幾世的輪迴，讓她深知學無止境，持續的輸入才能保證更長久的輸出。
經過周密的安排，她聘請了國際頂尖的職業經理人團隊，全權負責“璃月科技”的日常運營和戰略方向把控。
同時，她也安排了專業的管理人員，繼續打理為她提供穩定現金流的“清闕閣”飲品店，確保其良好運轉。
隨後，她向魔都大學正式提交了辭去講座教授的申請。魔都大學校方在震驚之餘，極力挽留，他們深知樊勝美的價值遠不止於一紙聘書。
最終，校方婉拒了她的辭職，並表示將永久為她保留講座教授的職位，隨時歡迎她回來授課或進行學術交流。這份殊榮，在魔都大學歷史上亦是罕見。
在離開前，樊勝美又在全球幾個核心城市（如紐約、倫敦、東京）購置了幾處具有升值潛力的優質房產，以及幾個國內一線城市購買，作為資產配置的一部分。
安排好一切，樊勝美便悄然啟程，遠赴海外，開始了她的深造之旅。她選擇的目標，是久負盛名的英國皇家藝術學院（Royal College of Art）和與之毗鄰的帝國理工學院（Imperial College London）。
她計劃在皇家藝術學院進修純藝術（Fine Art），主攻繪畫與音樂方向，同時利用帝國理工學院的資源，旁聽和深入學習最前沿的電腦科學，尤其是與圖形學、人機互動相關的內容。
她之所以選擇藝術，是因為在她幾世的積累中，對於東方的繪畫（國畫、工筆）、樂器（古琴、古箏、琵琶等）已有極深的造詣，那是刻入靈魂的印記。
然而，對於西方的藝術體系——無論是油畫的光影色彩、構圖透視，還是古典音樂的和聲對位、交響樂編制，她則相對陌生。她渴望系統地學習，理解另一種截然不同的美學邏輯和表達方式。
以樊勝美輝煌的履歷——少年天才、科技新貴、商業傳奇——再加上她在申請文書中展現出的對藝術的獨特見解和強烈熱情，皇家藝術學院幾乎沒有任何猶豫，便向她敞開了大門。他們歡迎這樣一位跨界天才的到來，期待她能為學院帶來新的視角和火花。
然而，真正開始系統學習西方藝術後，樊勝美很快便察覺到東西方藝術理念與技法上深刻而有趣的差異。
在繪畫方面：
· 東方（她所精通的）：更注重“寫意”與“氣韻生動”。追求的是筆墨情趣、意境營造，強調主觀情感與自然精神的融合。構圖講究“留白”，“計白當黑”，畫面具有流動性和想象空間。例如山水畫，並非追求對實景的絕對還原，而是表達畫家心中的丘壑。
· 西方（她開始學習的）：則建立在理性、科學的基礎上。極其講究透視學、解剖學、光學（明暗、色彩）。追求對客觀世界的精準再現或基於結構的表現。構圖飽滿，注重空間感和體積感。油畫顏料的覆蓋力和豐富性，也使其在表現光影和質感上具有獨特優勢。
樊勝美最初覺得西方的這套體系，尤其是嚴格的透視和比例，似乎比東方“意在筆先”、“妙在似與不似之間”的玄妙要“簡單”和“有章可循”一些，更像是一種可以量化和掌握的“技術”。但深入學習後，她也意識到，要達到西方大師作品中那種撼人心魄的力量和深邃的情感表達，同樣需要極高的天賦和深刻的哲學思考。
在音樂方面：
· 東方（她擅長的）：如古琴，重在“韻”味，追求“弦外之音”，注重個人心性的抒發，音樂線條較為單一，但內涵豐富，講究“清、微、淡、遠”的意境。
· 西方（她接觸的）：如鋼琴、交響樂，建立在嚴密的和聲學、對位法基礎上，強調結構的嚴謹、音響的豐滿和情感的戲劇性衝突。復調、和聲的複雜交織，創造了東方音樂所缺乏的立體感和宏偉格局。
對她而言，西方音樂的樂理體系確實非常邏輯化、系統化，彷彿一套精密的數學公式。但要駕馭大型交響作品，協調眾多聲部，表達出作品深處的精神核心，其難度絲毫不亞於領悟一首古琴曲的深意。
樊勝美沉浸在這東西方藝術的碰撞與交融之中，如飢似渴地吸收著新的知識。
她並沒有簡單地評判孰優孰劣，而是試圖理解其背後的文化邏輯和哲學根基。
她發現，這種跨文化的學習，不僅沒有削弱她原有的東方底蘊，反而讓她對自身熟悉的藝術有了更深刻、更客觀的認識，甚至開始萌生將東西方美學元素進行創造性融合的想法。
她的深造之路，並非為了另一個文憑，而是一場真正意義上的自我突破與藝術靈魂的拓展。這條路上，她依然是那個追求極致、永不停歇的樊勝美。