小姑娘參加完格萊美的頒獎典禮，在米國還要再待幾天，出席一些宣傳活動，為自己準備在今年年中出的首張英文專輯預熱。
不過她的行程和李陸完美的錯開。
李陸要直到參加完2月15號的柏林電影節頒獎典禮後，才飛赴好萊塢。
那時，劉茜早就已經回國了，《仙劍奇俠傳》的劇組還等著她開工呢！
第二天早上《銀幕》雜誌公佈新一天的場刊。
“場刊”，這是隻要提到電影節，就絕對繞不開一個詞兒。
其實，“場刊”這個東西並不是甚麼高大上的玩意，其意義就好比“日報”一般，翻譯過來就是“每天出現在現場的刊物”。
場刊由一家名為《銀幕》（Screen Daily）的老牌雜誌承辦，在電影節舉辦前一天開始，每天出版一期，電影節的放映影院現場都有，免費贈送。
在其官網，也有電子版可以免費閱讀。
因為每一天都要出版一期，所以場刊的內容也是五花八門的，除了有電影節流程、上映影片的相關訊息，以及影評之外，最多的還是各種廣告和推廣文章。
這其中既有影展的廣告也有商業片的廣告。
而對於場刊來說，最重要的，就是位於雜誌最後一頁的“場刊評分”，即“Jury Grid”。
場刊評分說到底與國內的各種“影評團”、“風向標”沒有甚麼區別，只不過是執筆者更具有國際影響力而已。
一般意義上，場刊打分是由一個名為場刊評審團的小團體給出的。
這個團體一共由八到十二家媒體的影評人組成，大多來自《時代週刊》、《每日郵報》、《洛杉磯時報》、《視與聽》、《正片》等這種專業媒體。
今年，場刊的評審團隊來自米國、英國、義大利、巴西、丹麥、德國等6個國家的9位影評人為參賽影片打分。
打分從一叉到四星共分為5個檔次，最後算出一個平均分作為影片在場刊的最後得分。
這其中有一個特殊現象，就是打分的影評人會對於自己的給分做出修正。
所以一部影片的最終得分，在場刊舉辦期間，是會有些許浮動的。
很顯然，影評人的打分，只能代表影評人的個人口味，並不能代表公眾的喜好。
同樣，也不能代表影片的好壞，更無法成為預測影片是否能獲獎的元素。
或許，在一些毫無爭議的影片上，場刊打分和獲獎之間可以劃上等號。
但是在大多數的時候，電影節評委對於獎項的歸屬，是無法預測的。
更重要的一點是，場刊所尋找的影評人，都是多年來一直參與電影節的那些“老面孔”。
他們對影片的評價認知，有著自己獨特的標準，思維定式與喜好習慣極難改變。
但是電影節的評審團，每年都在變，主席在變，評委在變，年齡不同，性別不同，評審標準自然每年都不同。
《入殮師》場刊評分高達3.6分，位列主競賽單元已展映影片的第一名。
大部分參加首映禮的影評人，紛紛給《入殮師》打出了高分，並在權威雜誌發表影評，強烈推薦當地觀眾和影迷朋友們，在未來的幾天內，欣賞這部優秀的影片。
現在，李陸根本無需擔心影片的熱度和上座率。
有著場刊評分第一名的刺激，以及影評人大量推薦叫好的錦繡文章的宣傳，《入殮師》場場爆滿。
要不是各參賽影片的上映時間與場次早就提前確定，電影節組委會甚至於想要壓縮其他影片的排片，而騰挪給這部大熱的《入殮師》啦！
沒辦法，電影宮只能增加每天的放映時間，早場提前排片，晚場加開午夜場。
這才稍稍的緩解了影院門口那長長的買票隊伍。
下午，李陸遇到了一個老熟人。
當然，說熟也不熟。
兩人沒見過幾次面，但兩人間的合作卻很深。
“米蘭達女士，你怎麼會在柏林？”李陸很是訝異。
早些時候，李陸接到米蘭達的下午茶邀約就很奇怪。
往歐洲三大電影節跑的，不應該都是購片部的人嗎？
更何況也沒聽說索尼哥倫比亞出品發行的電影參加本屆柏林電影節啊！
怎麼會驚動這位分管海外的副總裁大駕呢？
“你在柏林！”米蘭達開了個不大不小的玩笑。
李陸有些無語，過不了幾天，自己就要飛好萊塢啦！
啥急事連幾天的時間都等不了，非要飛十幾個小時當面談呢？
“呵呵！其實主競賽單元的那部華語片是我們製作發行的！”米蘭達笑笑，優雅的用金屬調羹攪拌著杯中的咖啡。
李陸一愣，主競賽單元？華語片？
那豈不是張愛嘉的那部《20 30 40》？
他還真不知道這部純正的華語片的出品方竟然是索尼哥倫比亞！
難怪，他覺得這部影片從敘事結構和剪輯手法上，或多或少都有著好萊塢的影子，原來根源在這裡。
“《20 30 40》週五首映，有些關係需要對接一下。”米蘭達微笑。
關係對接，那自然是與電影節評委對接了。
“弗蘭西斯·麥克多蒙德主席？”李陸挑挑眉。
這位好萊塢著名影星，必然與六大之一的索尼哥倫比亞的高管有聯絡。
況且，她與米蘭達同屬女性，勢必有很多共同語言，甚至還有可能是關係不錯的閨蜜。
好萊塢很大，但圈子卻很小。
米蘭達笑笑，端起咖啡杯，輕抿一口，並未搭話。
“獲獎的機率不大。”李陸倒是實話實說。
“為甚麼這麼說？”米蘭達有些吃驚，雖然她也覺得影片獲大獎的機率不大，但還是想努力爭取一下邊緣性小獎的。
既然公司負責發行，那在獎項的公關上面自然要出把力，公關費都收了，總不能白拿錢吧！
影片她看過，敘事結構有很大問題。
影片由三個獨立的故事組成，缺乏強有力的敘事主線和特定的驅動力，整體顯得較為鬆散。
這也是女性導演經常犯的毛病，通俗來講，就是“矯情”。