“《青紅》這部片子，作為我執導的《時代三部曲》的第二部。”
“《時代三部曲》？”這還是田狀狀第一次聽李陸提到這個名字。
其實，這也是李陸靈機一動，臨時杜撰出來的。
“《孔雀》是三部曲的第一部，時代背景是上世紀70年代末至80年代初的中國北方，透過普通家庭中姐姐、哥哥、弟弟三人的成長故事，他們面對社會轉型期的不同選擇，反映了改革開放初期中國社會的變遷。”
田狀狀和穆勒都是不約而同的點點頭。
對於《孔雀》，田狀狀可是親身參與者，自然熟稔得很。
而穆勒，一位對華語電影極度熱愛的電影人，對能夠一舉擒得兩尊銀熊的佳作，自然也是熟的不能再熟。
“而我的這部《青紅》，它的故事背景發生在上世紀八十年代中後期，那是一個充滿變革和矛盾的時期。主角青紅，就像那個時代無數懷揣夢想的年輕人縮影。她渴望追求自由和愛情，可她的父親卻一心想讓她回到滬市，過那種安穩卻平淡的生活。這種兩代人之間的觀念衝突，父輩們將自己的意志強行加諸在下一代的身上，下一代該何去何從？對自己的命運該如何抉擇？是服從還是反抗？這些都要從我的鏡頭語言中一一體會。”
田狀狀看過劇本，對故事情節大概清楚，但具體拍攝過程並未參與。
於是，在兩位電影老藝術家的要求下，李陸從影片創作構思、故事發生背景、矛盾衝突演繹、背後邏輯轉換……做了詳細的闡述。
這頓飯，從中午一直吃到下午。
一桌子狼藉，三隻孤零零的空酒瓶，隨意的散落在桌角。
一人一瓶，微醺。
我們的三位主人公呢？
正坐在沙發上，看片呢！
李陸來之前，就在中影的剪輯室內，提前將膠片轉製成數字模式，然後翻錄到DVD上。
自從知道馬可·穆勒要在月底來華，並拜訪田狀狀。
李陸就一頭扎進中影的剪輯室，開始沒日沒夜的做著《青紅》的後期。
藉著田老師的關係，提前搭上威尼斯電影節主席的路子，這機會可不能錯過。
李陸相信《青紅》的質量，並且應該能在威尼斯電影節上有所斬獲，但能否斬獲核心大獎，以及能否為劉茜再奪取一尊影后的桂冠，還是一個未知數。
這個時候，馬克·穆勒的支援就很重要了。
儘管他不是評委會成員，原則上來說，是影響不到評委會的投票意見的。
但，那也僅僅只是“原則上影響不到”。
電影節的主席，加諸還是土生土長的義大利人，馬克·穆勒的影響力和人脈圈層還是很廣泛的。
自1986年以來，馬可·穆勒在威尼斯電影節的選片委員會負責了18年亞洲區的選片工作。
長期的選片經歷，使得馬克·穆勒養成了一個習慣：那就是隨時隨地攜帶著筆記本。
記錄下自己思維靈感爆發的瞬間，以及看片過程中的心得體會。
穆勒翻到空白頁，認真的在頁首寫下了《青紅》兩個字。
隨著光碟在碟機內飛速的旋轉，影片的片頭字幕在螢幕上亮起。
熟悉的上世紀80年代的畫面撲面而來：狹窄的貴州小街，街邊破舊的房屋，牆上斑駁的標語，穿著樸素的人們來來往往。
馬可·穆勒微微坐直身子，眼睛緊緊盯著銀幕，那些充滿年代感的場景，讓他回想起二三十年前，自己穿梭於華夏各地的經歷，濃濃的歷史沉澱。
華夏社會隨著年代變遷的畫面，此刻都在這小小的電視螢幕上鮮活了起來。
電影裡，青紅一家的故事緩緩展開。
青紅的父親一心想回到滬市，對女兒的未來有著強硬的規劃，而青紅卻在這片成長的土地上，有著自己懵懂的愛情和對生活的渴望。
馬可·穆勒看著青紅和小根青澀的互動，嘴角不禁微微上揚，那純真的情感，跨越了國界與文化，觸動著他的心絃。
但當看到父親粗暴地干涉女兒生活時，他的眉頭又緊緊皺起，眼神中滿是對這種家庭衝突的思索。
他深知，在華夏那個特殊的時代，家庭觀念、地域情結和個人理想的碰撞，是無數普通人生活的真實寫照。
李陸這個年輕的導演，眼光獨到的抓住了這其中矛盾衝突的精髓。
當鏡頭隨著潮溼街巷而鋪展開時，馬可·穆勒的鋼筆動了。
他沒有低頭，視線始終黏在畫面上。
青紅穿著漿洗得有些褪色的藍色工裝走過石板路時。
他的筆尖在紙上快速劃下“藍色調·街巷肌理”，字跡緊湊清晰。
儘管是盲寫，但筆畫毫不凌亂。
當鏡頭給到青紅父親沉默抽菸的特寫，淡青的煙霧在昏暗的房間內彌散。
穆勒忽然頓住筆，眉頭輕鎖，派克鋼筆的筆尖懸在紙面上，猶豫半晌，無從下筆，直到畫面切到下一個場景，才又補上“父輩焦慮·煙霧符號”幾個字。
田狀狀也是第一次看《青紅》的成片，自己最為器重的後輩，報獎的作品，看得聚精會神。
他的後背始終貼在沙發椅背上，卻不是放鬆的姿態。
後背微彎緊繃，像是在精準捕捉畫面裡每一處細微的情緒流動。
青紅與小根在巷口偷偷牽手，鏡頭晃動著掠過兩人泛紅的耳尖時，田狀狀的喉結輕輕滾動了一下，微微的點了點頭，目露讚許的神色。
青紅獨自坐在窗邊流淚，這是一個長鏡頭，淚水順著她的臉頰滑落，晶瑩的淚珠滾動的路徑，能夠清晰看見俏臉的絨毛。
田狀狀的眼神軟了下來，視線一瞬不瞬。
在導演的心目中，無論是長鏡頭，還是一鏡到底，都是最為推崇的鏡頭藝術表達方式。
這是來自於光影原滋原味的忠實記錄，而非五花八門的人為剪輯與拼湊。
這是“道”與“術”的本質區別。
第一張光碟放完，藉著李陸換盤的空間，馬可·穆勒快速的翻了兩頁筆記本，指尖在之前記下的“青年困境·空間壓抑”旁畫了個圈。
……
影片中，對80年代社會細節的刻畫極為精準，從學校里老師檢查學生著裝，到街頭巷尾流行的音樂，每一個元素都讓馬可·穆勒感到驚喜。
他不時微微點頭，在心裡默默讚賞李陸對時代氛圍的出色還原能力。
當影片進行到高潮，青紅在愛情與家庭的拉扯中痛苦掙扎，馬可·穆勒的身體前傾，雙手不自覺地握緊座椅扶手，他完全沉浸在劇情之中，彷彿自己也置身於那個充滿矛盾與掙扎的小城中。
……