這場會議上，來自不同研究領域的學者齊聚，共同探討如何打造真正的智慧裝置。
此次會議也被視作智慧技術研究的開端，標誌著這一領域的正式誕生。
因此智慧技術並非趙衛國首創的概念，早在四年前甚至更早，這一概念就已被提出。
當然，趙衛國是首個成功研發出基礎智慧技術的人，只是目前這項技術仍處於不夠成熟的階段。
在原本的歷史發展中，此後幾十年裡，智慧技術經歷了多個發展階段。
尤其在接下來的十年裡，邏輯推理成為行業主流，研究人員依靠邏輯和符號推演搭建智慧系統。
然而，受限於邏輯系統在處理不確定、複雜問題時的固有缺陷，智慧技術的研究一度陷入停滯。
直到二十世紀八十年代和九十年代，隨著計算機技術的進步與演算法的持續最佳化，自主學習成為智慧技術研究的核心方向。
透過構建能夠從資料中自主學習、提煉規律的演算法和模型，智慧系統開始實現更為複雜的任務與功能。
到了現代，隨著運算能力的大幅提升、大資料的全面普及以及深度運算等技術的興起，智慧技術實現了巨大突破，並廣泛應用於各個領域。
從語音識別到影象處理，從自然語言處理到自動駕駛，智慧技術正全方位融入並改變著各行各業。
趙衛國現階段成功研發的初級人工智慧，僅為技術層面的初步形態。
其功能範圍十分有限，僅能為趙衛國分擔一些基礎的資料整理與處理工作。
若與現代社會中那些成熟完備的人工智慧技術相比，兩者差距堪稱雲泥之別。
即便是上世紀九十年代誕生的人工智慧 “深藍”，也比趙衛國當前的技術雛形先進得多。
而給黑白電影底片上色，本質上是趙衛國為檢驗自身研發的人工智慧技術開展的一次實踐探索。
加之整個過程有趙衛國親自把控和指導，目前已順利完成三部經典影片的上色工作，在他看來，最終呈現的效果還算令人滿意。
趙衛國採用的上色方法，核心依託計算機影象處理技術，透過對黑白影片的每一幀畫面進行畫素級的精細著色處理，為畫面中的每一個物體、每一處場景添上適配的色彩。
這一複雜的處理過程，既離不開專業的影象處理軟體作為技術支撐，更需要全面細緻的背景考究。
趙衛國結合影片的歷史背景知識以及相關參考資料，盡最大努力還原影片原本應有的真實色彩。
正常情況下，這樣的上色工作往往需要耗費大量時間和精力，因為每一幀畫面都需要反覆仔細處理、調整和最佳化，以保證色彩的準確性以及整部影片色彩風格的一致性。
上色工作的核心目標，是儘可能貼近導演和攝影師當初拍攝影片時的創作意圖，讓觀眾在觀看影片時獲得更生動、更具真實感的觀影體驗。
不過趙衛國做這件事的根本目的，還是為了測試自己研發的基礎人工智慧雛形處理系統。
因此，儘管影片色彩的整體方案由趙衛國親自敲定和完善，但真正負責給影片逐幀上色的具體工作，全部由這套人工智慧系統自動完成。
除此之外，影片原本畫面清晰度的調整最佳化，同樣可交由這套人工智慧系統處理。
雖然給黑白影片上色後，能讓觀眾感受到更豐富的色彩細節和畫面層次，但必須注意的是，上色的最終效果和質量高低，完全取決於原始影片素材的品質好壞，以及上色技術的專業水平高低。
這也是趙衛國檢驗自身研發的人工智慧系統效能水平的一次重要嘗試。
三部電影經過超級計算機與人工智慧系統的聯合上色處理後，在趙衛國看來，畫面色彩雖仍存在一些細微的不自然感，但只需再花費一些時間調整修改，並進一步提升畫面清晰度，最終呈現的效果便與當下的現代影片沒有太大差別。
不過趙衛國並未打算繼續深入鑽研這項上色技術，原因十分簡單：如今種花家的各大電影製片廠，早已將拍攝用的底片全部更換為彩色膠片，且全面配備了高畫質彩色攝像機。
這項上色技術雖為趙衛國自主研發，但他並未將其在軋鋼廠投入量產。
正因如此，此後拍攝製作的電影，幾乎都會是彩色影片。
與此同時，種花家正緊鑼密鼓地籌備搭建彩色閉路電視網路。
京城被選為首個試點城市，各項基礎線路的搭建工作正在有條不紊地推進，只需等到彩色影片正式推出後，便可投入使用。
紅星牌彩色電視機，也終於能在種花家內部派上大用場。
到那時，趙衛國家中的電視機，只需接入閉路線路，便能直接收看到彩色電視節目。
至於人工智慧上色技術，在趙衛國眼中，即便用它給黑白影片補色的效果尚可，也遠未達到他理想中的狀態。
這個問題的核心在於，當前的人工智慧還顯得十分呆板和僵化。
只有當它能夠依託趙衛國提供的相關資料，自主學習並完善一整套彩色化模板時，才算達到基礎合格的人工智慧標準。
眼下一切都還處於起步階段，人工智慧需要經過長年累月的學習和迭代更新，不斷最佳化完善，否則根本無法真正投入實際應用場景。
當然，這終究只是趙衛國的一次技術嘗試。
作為計算機領域的高階工程師，趙衛國掌握的計算機知識，已無限接近現代的技術水平。
趙衛國始終在持續精進自身專業能力，人工智慧只是他諸多技術探索方向之一。
即便這項技術在當下已然足夠驚豔，在他眼中，仍存在諸多不足。
但不可否認，此刻他已能觀看到彩色版的《地雷戰》《地道戰》與《上甘嶺》三部經典影片。
此後，還會有更多經典黑白老片，被逐一還原為鮮活生動的彩色影像。
只是這些經過彩色修復的影片未來能否全面推廣，趙衛國並未過多設想。
世間本就有人樂於接受新事物，也有人始終偏愛事物原本的模樣。
原始黑白影片雖視覺效果樸素，但若從尊重藝術本身出發，黑白影像自有其不可替代的真實質感與獨特魅力。
趙衛國做這件事，不過是出於嚐鮮的心態。
事實上，紅星高空高速截擊機拍攝到的687號完整畫面，本身就是彩色影像。
個人計算機顯示器，自然也支援彩色顯示。
用不了多久，黑白影像便會徹底成為種花家的歷史。
歷史上留存的大量黑白電影與電視內容，在這個時空裡，終將全部轉為彩色版本。
眼下正是如此，隨著趙衛國研發的全綵膠片拍攝技術逐步普及，再加上高畫質攝像機全面投入使用，次年的電影製作與拍攝數量迎來了前所未有的大幅增長。
種花家民眾在滿足基本物質生活後，對精神文化生活的需求日益迫切，這也是上世紀五六十年代能湧現出一大批經典影片的重要原因。
這些影片並非普通民眾隨意拍攝而成，而是由種花家官方精心打造的文化娛樂專案。
趙衛國對自家電視機做了簡單改裝，重新除錯後，裝置便可正常播放彩色節目。
訊息很快在大院傳開，引來了一群好奇的孩子圍觀。
鮮活生動的彩色畫面，有著極強的吸引力。
孩子們早已看過這些經典影片，可在彩色螢幕前重溫，依舊看得津津有味、全神貫注。
大院裡的其他孩子，也陸續趕來一同觀看。
趙衛國並未阻攔孩子們的到來。
平日裡，大院的孩子就常跑到他家後院，扒著窗戶偷偷看電視。
婁曉娥心地善良、性子柔和，每次見到，都會讓孩子們進屋坐著看。
恰逢過年，孩子們來得更是頻繁。
人群中有幾歲的孩童，也有十來歲的少年，連隔壁院子的孩子也特意趕了過來。
趙衛國不大的客廳裡，電視機前很快坐滿了觀影的孩子。
趙衛國本就喜歡熱鬧，為人也不吝嗇，當即取來盤子，又拿出一大袋大白兔奶糖。
他給每個孩子都分發了兩顆奶糖。
既能看精彩的彩色電視，又能吃到香甜的大白兔奶糖，孩子們紛紛向趙衛國道謝。
就在奶糖快要分完時，一隻小手突然從他身後伸出，徑直朝盤子裡的奶糖抓去。
在這個年代，大白兔奶糖對孩子而言是難得的美味，幾乎無人能抵擋誘惑。
可在場十幾個孩子，沒有一人主動多拿。
在他們看來，趙衛國分給自己的兩顆，已然足夠滿足。
多數孩子一年到頭未必能吃到一顆奶糖，有的甚至從未嘗過大白兔奶糖的滋味。
能拿到兩顆，孩子們都視若珍寶。
趙衛國還來不及阻攔那隻突然搶糖的手，甚至沒來得及回頭看清是誰。
人群中，大毛搶先一步抓住了那隻手。
等趙衛國轉過身，才發現搶糖的人是棒梗。
大毛一向乖巧懂事，年紀還比棒梗小一歲。