李衛民再次搖頭：“汪廠長，我對咱們廠裡的導演老師們瞭解有限。導演是一部電影的靈魂，選擇哪位導演，我相信廠裡一定有最專業的考量。我作為作者，只有一個心願，就是希望導演能真正理解《牧馬人》想表達的那種在苦難中堅守善良、在平凡中體現責任、於細微處見溫暖的核心，拍出人物的魂，而不是流於表面的故事。具體人選，我完全服從廠裡的安排。”
他的回答讓汪洋和幾位編輯更加滿意。不瞎指揮，懂得放權，又清晰地提出了作品最核心的要求，這樣的作者合作起來最舒服。
汪洋沉吟片刻，手指在桌面上輕輕敲了敲，緩緩說道：“既然衛民同志信任廠裡，那我就提個人選，大家議一議。我覺得，水華同志來執導這部《牧馬人》，非常合適。”
水華？李衛民對他不太熟，只知道水華是北影四大帥之首，代表作有《白毛女》《林家鋪子》《烈火中永生》。
但看周圍編輯們，包括梁曉聲和孫主任，都露出了恍然和贊同的神情。
汪洋見李衛民似乎不太瞭解內情，便解釋道：“水華同志是咱們廠的老導演了，資歷、水平都沒得說，是大家常說的‘北影四大帥’之首。他尤其擅長細膩、剋制、文學性強的現實主義創作，最拿手的就是從個人命運折射大時代，《林家鋪子》《烈火中永生》都是‘小人物+大時代’的典範，這和你的《牧馬人》——透過許靈均這個右派在草原的歲月，展現他的堅守、愛情和家國情懷——氣質上完全吻合。”
他頓了頓，繼續道：“水華導演拍戲，不追求煽情，重細節刻畫，重心理描摹。他能把許靈均的那種孤獨、隱忍、以及內心深處始終不曾熄滅的善良與溫暖，拍得含蓄而有力量，避免口號化和臉譜化。由他來掌鏡，這部片子的格調和深度，就有了保障。有他坐鎮，劇組上下也都服氣，能確保創作意圖得到最好貫徹。”
李衛民聽著汪洋條理清晰的分析，心中已然信服。
前世牧馬人的製片廠是上影廠，導演是謝晉。
如今自然不可能再讓謝晉來拍攝的。
他穿越前對如今這個年代的電影史瞭解不算深入，但聽梁曉聲說過，水華尤其擅長文學改編和現實主義的導演，由他來執導《牧馬人》，確實像是量身定做。
他信奉專業的事情交給專業的人。汪廠長分析得在情在理，推薦的人選資歷、風格都匹配，他自然沒有異議。
“汪廠長考慮得非常周全，”李衛民點頭道，“我對水華導演的作品瞭解不多，但聽了您的介紹，覺得無論是藝術風格還是對作品核心的理解，水華導演都是最合適的人選。我沒有意見，完全支援廠裡的決定。”
“好！”汪洋見李衛民通情達理，辦事爽快，心中更是高興，當即對孫主任說，“老孫，你讓人去請水華同志過來一趟，就說有重要劇本想請他看看，我也在。”
孫主任應聲出去。大約過了十來分鐘，辦公室的門被推開，一位老者走了進來。
他大約六十歲上下，頭髮花白，梳得整整齊齊，戴著副黑框眼鏡，鏡片後的目光溫和而專注，彷彿能穿透表象，直抵人心。
他身材清瘦，穿著一身洗得發白的藍色中山裝，風紀扣系得一絲不苟，整個人透著一股老派知識分子的儒雅和沉靜。他的步伐不快，但很穩，手裡還拿著一個捲起來的劇本稿子，封面上寫著《傷逝》二字。
“廠長，您找我？”水華的聲音不高，溫和清晰。
“水華同志，快請坐！”汪洋熱情地招呼，然後指向李衛民，“給你介紹一下，這位就是《牧馬人》的作者，李衛民同志。衛民，這位就是水華導演。”
李衛民連忙起身，恭敬地問好：“水華導演，您好！久仰大名！”
水華溫和地笑了笑，與李衛民握手：“李衛民同志，你好。昨天的報紙我看了，後生可畏啊。”他的手掌乾燥溫暖，力度適中。
“水華同志，正好你在，”汪洋直奔主題，“廠裡最近重點籌備《牧馬人》的電影改編，劇本就是這位衛民同志自己寫的，已經定稿，大家評價都很高。我個人認為，這部戲的氣質和深度，非常契合你的風格。想聽聽你的意見，有沒有興趣接下這個本子？你手上《傷逝》的籌備，如果衝突，咱們可以協調。”
水華聞言，沒有立刻回答，而是推了推眼鏡，目光落在李衛民身上，帶著審視，更多的是對作品本身的探究：“《牧馬人》……我之前在《人民文學》上讀過。是個好故事，情感很真摯，尤其是那種在絕境中依然保有的人性溫暖和堅守，很打動人。”
“不過……”
他話鋒一轉道：“就是不知道劇本改編的怎麼樣？”
孫主任見狀，遞過劇本給水華。
水華點點頭，接過劇本，沒有多言，直接就在旁邊的沙發上坐下，扶了扶眼鏡，低頭看了起來。
辦公室裡一時安靜下來，只聽見紙張翻閱的細微聲響。
他看得不快，但很專注，時而停頓，似乎在細細品味某個段落，時而微微頷首。
約莫過了二十分鐘，水華合上最後一頁劇本，抬起頭，鏡片後的眼睛閃爍著清晰的光彩。
他看向孫主任，語氣帶著欣賞：“孫主任，本子非常好。情感真摯飽滿，人物立得住，細節紮實，有嚼頭。尤其是那種在壓抑困頓中，人與人之間細微的善意與堅守，處理得含蓄而有力，很見功力。”
他頓了頓，有些好奇地問，“這劇本……是哪位同志的手筆？”
說罷，他看向幾位老編輯，猜測是哪一位的手筆。
一旁的孫主任沒有賣關子，而是笑著指向李衛民：“就是這位李衛民同志自己寫的！他不僅是原作者，還是咱們廠特約的劇本編輯呢！”
水華聞言，目光轉向李衛民，眼中的欣賞之色更濃了。他站起身，走到李衛民面前，伸出手，溫和而有力地說道：“李衛民同志，年紀輕輕，能寫出這樣有深度、有溫度的本子，難得，非常難得！後生可畏啊！”
李衛民連忙起身握住水華的手：“水華導演您過獎了，我還要多向前輩學習。”
水華握著李衛民的手搖了搖，然後轉向汪洋，語氣篤定地說：“廠長，這個本子，我接了。它值得好好拍。”《傷逝》的籌備可以稍微往後放一放，魯迅先生的作品需要更長時間的沉澱和打磨。我覺得，《牧馬人》……現在拍，正當時。”
他頓了頓，問道，“李衛民同志，如果我來拍，可能不會刻意去渲染苦難，也不會刻意拔高人物的選擇，而是會著力於刻畫那些看似平淡的日常細節中，人物內心的波瀾和堅持。你……能接受這樣的處理方式嗎？”
李衛民迎著他認真探究的目光，毫不猶豫地點頭：“水華導演，這正是我期待的！《牧馬人》寫的不是英雄史詩，就是一個普通人在特殊年代裡，如何靠著一點點善意和責任感活下去，並最終找到內心歸宿的故事。我害怕的就是把它拍成喊口號的宣傳片。您說的注重細節、刻畫內心，恰恰是我最想看到的！”