他的臉色瞬間沉了下去，眼神也變得銳利。
但他很快控制住了情緒，深吸一口氣。
他知道，這事兒怪不到梁曉聲頭上。
梁曉聲只是個牽線搭橋、辦事的編輯，決定權在廠領導那裡，在更復雜的資源和人情博弈裡。
看著梁曉聲那滿臉的愧疚和不安，李衛民心裡的火氣稍微壓下去一些，轉化為一種冰冷的清醒。他緩緩站起身。
“梁編輯，你的難處，我明白。”李衛民的聲音平靜得出奇，聽不出喜怒，“這事兒，不怪你。謝謝你之前為我爭取，也謝謝你把實情告訴我。”
梁曉聲張了張嘴，想再說些甚麼安慰或解釋的話，但最終只是化為一聲更沉重的嘆息，和一句蒼白無力的：“衛民同志，實在對不住……以後，以後要是有別的機會，我一定……”
李衛民沒等他說完，只是微微點了點頭，便轉身，拉開那扇吱呀作響的房門，帶著自己的《牧馬人》劇本走了出去。
冬日下午的陽光有些刺眼，卻沒甚麼溫度。李衛民大步穿過北影廠的院子，對兩旁那些忙碌的景象、那些討論劇本或排練的聲音恍若未聞。
門衛好奇地看了他一眼，似乎奇怪他怎麼這麼快就出來了。
走出那扇標誌著“北影廠”的大門，李衛民在門口站定，回頭望了一眼那幾個鎏金大字和莊嚴的雕塑。
劇本酬勞？幾百塊錢？
不，他在意的已經不是那幾百塊錢了。
他在意的是這種被人隨意拿捏、利用完就棄之如敝屣的感覺。
在意的是這所謂的“規矩”和“資歷”構成的、冰冷而無理的壁壘。
他李衛民，甚麼時候吃過這種悶虧？
“這事兒，不算完。”
至於怎麼把這筆賬算回來？李衛民心裡已經開始盤算。
他記得老爹好像是文化部電影組的組長。
從老爹出門有小汽車接送的架勢來看，李衛民就知道老爹級別肯定不低。
至於到底有多高，他不太知道，之前也沒怎麼過問。
之前他未曾想借這份力，覺得靠自己也行。
如今看來，在某些圈子裡，亮出的“牌子”有時比真才實學更管用。
拼人脈，講關係？行。
那咱也試試，“拼爹”是甚麼滋味。
思路逐漸清晰，李衛民的嘴角，勾起一絲冰冷的弧度。
北影廠，咱們，走著瞧。
回到四合院，還不到十二點，家中靜悄悄的。
父母都還在班上，中午是不回來的。
唯有正房裡傳來咿咿呀呀的唱腔，是收音機在放《沙家浜》“智鬥”選段。
李衛民循聲過去，只見爺爺李景戎獨自靠在躺椅裡，身上蓋著條薄毯，眼睛半眯著，手指在扶手上輕輕叩著板眼，嘴裡還跟著哼唱：“壘起七星灶，銅壺煮三江……” 一派悠然自得。
“爺爺，我回來了。” 李衛民打了聲招呼。
“嗯。” 李景戎掀開眼皮看了孫子一眼，隨口問，“事兒辦完了？”
李衛民知道爺爺問的是通知朱林家長的事情，順口回了句：“辦了。”
順勢在旁邊的凳子上坐下，切入想問的話題，“爺爺，我爸那‘電影組組長’，到底是管哪一攤的？對電影廠拍片子，說話管用麼？”
李景戎聞言，暫停了哼唱，拿起旁邊的搪瓷缸子抿了口茶：“他那個啊，具體章程我說不清，反正是管電影這塊政策、題材稽核、生產計劃上報之類的。說話管不管用？” 老爺子嗤笑一聲，“那得看甚麼事，對誰。你爹那人，講究原則，不瞎伸手。你想打聽具體，晚上自己問他，或者問你媽去，她清楚。”
得，等於沒問。李衛民知道從老爺子這兒問不出更具體的了，只得作罷。
回到自己西廂房，乾坐了一會兒。
做了午飯給自己還有老爺子吃過後，李衛民主動把碗筷給洗了。
練功的勁頭早過了，睡又睡不著，百無聊賴之下，他開啟了父母房間那臺小小的黑白電視機。
螢幕亮起，雪花點閃爍片刻，出現節目——是重播的新聞紀錄片，單調的解說詞配上重複的畫面。換了個臺，無趣。再換，戲曲……白天的節目本就匱乏，內容更是乏善可陳。
看慣了後世高畫質絢爛、節奏飛快的影視綜藝和短影片，眼前這緩慢、單調、充滿時代特定語彙的畫面，對李衛民而言，簡直是一種精神上的緩慢折磨。
看了不到十分鐘，他便忍無可忍，“啪”地關掉了電源。世界清靜了，但無聊感更甚。
總不能真這麼閒著。
他摸了摸空空的口袋，危機感再次浮現。
指望電影劇本短期內變現看來是沒戲了。
向父母開口要錢？他們肯定會給，但李衛民拉不下這個臉。
自己堂堂穿越者，有手有腳有先知，混到要啃老，這臉往哪兒擱？
寫作。 這個念頭清晰地跳了出來。
這才是他目前最可靠、也最熟悉的變現渠道。
而且，現在已是1977年初，文藝界的堅冰正在肉眼可見地消融，稿費制度恢復的春風似乎已能嗅到。
不如趁現在有空，多存下些稿子，以待東風。
說幹就幹。
他坐到書桌前，鋪開稿紙，擰開鋼筆帽。
既然以賺錢為首要目的，那自然是長篇比短篇更划算。短篇一次賣斷，收益有限。長篇則不同，能在刊物上連載賺取持續稿費，若反響好，單行本出版又是一筆收入，未來改編成影視劇的可能性與價碼也更高。
那麼，寫（抄）甚麼？
可供他選擇的好作品實在太多：像是《平凡的世界》，《白鹿原》，《塵埃落定》，《鐘鼓樓》，《活著》，《1942》，《許茂和他的女兒們》等等。
這些都是被後世市場檢驗，大火的作品。
不過綜合考慮，李衛民還是覺的，得寫（抄）的合理真實一些。
這些作品好則好矣，但個人風格烙印太深，時代背景與作者經歷糾纏太緊。
他一個十七歲的插隊知青，若貿然寫出《白鹿原》那般深厚沉重的鄉土史詩，或《活著》那般徹骨悲涼的命運詠歎，未免太過驚世駭俗，徒惹懷疑。
他不怕麻煩，但也不想無謂地招惹麻煩。
目光轉向另一類題材——那些基於特定歷史背景，又極具故事張力的作品。
比如說《暗算》、《潛伏》、《亮劍》這三部小說。
它們在後世不僅小說本身成功，影視化改編更是現象級，影響深遠。
更重要的是，寫這些，他有“底氣”。
寫《暗算》、《潛伏》？他有個貨真價實、曾在特殊戰線工作過的老爹李懷瑾。
打聽點內部氛圍、工作細節，甚至一些不便明說的“慣例”，總比別人憑空想象來得真實。