“不久不久，我也剛出來轉轉。”
梁曉聲擺擺手，熱情地側身引路，“走，咱們進去說。廠裡領導和其他幾位編輯同志，我都打過招呼了，大家都對《牧馬人》的作者很感興趣，都說想認識一下你這個大才子。”
穿過那道頗具象徵意義的大門，一個在李衛民記憶中只存在於老照片和影像資料裡的世界，緩緩在眼前展開。
首先映入眼簾的是開闊的廠區。道路兩旁栽著落了葉的槐樹，枝椏伸向灰藍色的天空。廠區規劃整齊，但建築風格多樣，主樓是蘇式風格的那種，上面掛著紅色的標語；也有相對低矮的平房車間，隱約能聽到裡面傳來的機器聲或人聲；遠處還能看到高大、有著弧形頂棚的攝影棚，像巨大的倉庫般矗立著，那是製造光影夢幻的核心所在。
空氣裡瀰漫著一種獨特的氣息：淡淡的機油味、木材和油漆味、煤炭燃燒的煙味，還有食堂方向飄來的早飯氣息混合在一起。
雖是寒冬清晨，廠區內已有了人氣。
穿著深藍色工裝、戴著棉帽的工人們推著運景片的小車匆匆走過；穿著軍便裝或中山裝、手裡拿著劇本或檔案的文化幹部模樣的人三三兩兩，邊走邊低聲討論著；偶爾還能看到一兩個衣著打扮與周圍環境略有不同、氣質突出的男女，那多半就是演員了。
梁曉聲一邊走，一邊給李衛民介紹著：“那邊是辦公樓，廠領導、各科室都在裡頭。這邊是文學部、編輯室我們待會兒就去。前面是攝影車間和洗印車間，再往後是錄音棚、配音車間……那幾個大的就是攝影棚了，現在可能有的棚在搭景，有的在拍攝。”
李衛民好奇地打量著一切。他們經過一棟掛著“演員劇團”牌子的樓前，正好看到幾個人從裡面走出來。其中一箇中年男子，身材微胖，面容和藹中帶著一種獨特的喜劇感，讓李衛民覺得眼熟。他略一思索，想起這不正是之前在電影院看《海上明珠》時，裡面那個讓人恨得牙癢癢又印象深刻的投機倒把分子“王金富”嗎？演員是……陳強！
他的兒子比他名氣還大，叫陳佩斯。
此時，陳強也正和同伴說著話往外走，似乎是要去食堂方向，目光隨意掃過路過的李衛民和梁曉聲。
李衛民心念一動，在錯身而過的瞬間，出於對老藝術家的敬意和前世影迷的一點情懷，他停下腳步，朝陳強微微點頭，客氣地開口道：“陳強老師？”
陳強聞言一愣，停下腳步，看向這個陌生的年輕人，臉上習慣性地露出和氣的笑容：“小夥子，你認識我？”
“在《海上明珠》裡看過您演的‘王金富’，印象深刻。”李衛民語氣真誠，“您把那種人物的狡黠和可恨又可悲演得入木三分，尤其是最後那場戲，情緒轉變特別到位。”
這年頭，觀眾對演員的直接讚譽並不像後世那麼普遍和直白，尤其還是針對一個反派角色。陳強顯然有些意外，但更多的是一種被專業認可的欣慰。他臉上的笑容加深了些，擺擺手：“嗐，都是角色需要，劇本寫得好，導演要求高。小夥子你是……來廠裡辦事？”
“這位是李衛民同志，《人民文學》上《牧馬人》的作者，今天來廠裡商量改編的事。”梁曉聲適時介紹道。
“哦？《牧馬人》是你寫的？”陳強眼中閃過一絲驚訝，重新打量了一下李衛民，態度更親切了些，“我看過那篇小說，寫得好啊，感情真摯。這是要搬上銀幕了？好事！好好弄！” 他拍了拍李衛民的肩膀，鼓勵道。
“謝謝陳老師，我們一定努力。不耽誤您時間了。”李衛民禮貌地告辭。
“行，你們忙。”陳強笑著點點頭，和同伴繼續往食堂走去，走遠了還能聽到他同伴隱約的聲音：“老陳，可以啊，年輕影迷都認得出你了……”
兩人繼續前行，路上又陸續看到一些行色匆匆或聚在一起討論的身影。
李衛民甚至遠遠瞥見一個穿著軍大衣、氣質剛毅的老導演模樣的人，被幾個人簇擁著走向攝影棚。
梁曉聲見李衛民好奇，便解釋那人是大導演成蔭。
李衛民道了一聲，原來是四大帥之一的成蔭導演啊。
所謂四大帥，是指北影廠影響力最大的四位導演，分別是：
水華：代表作《白毛女》《林家鋪子》《烈火中永生》，風格細膩深沉，擅長改編文學名著。
成蔭：代表作《南征北戰》《紅色娘子軍》《西安事變》，長於革命歷史與軍事題材，風格樸實穩健。
崔嵬：代表作《青春之歌》《小兵張嘎》《紅旗譜》，導演兼演員，風格奔放熾烈，善拍戲曲片。
凌子風：代表作《中華兒女》《紅旗譜》《邊城》，注重人物造型與風土人情，敘事生動。
當然，除了這四位導演之外，北影廠不是沒有導演，只不過都被稱之為其他導演，就比如說後世的大導演陳凱哥他爹陳懷楷。
終於，他們來到一棟相對安靜的二層小樓前，門口掛著“文學部編輯室”的牌子。
“就是這兒了。”梁曉聲引著李衛民走上略顯陳舊的木質樓梯，來到二樓的一間大辦公室前，敲了敲門。
“請進！”裡面傳來一箇中年男子的聲音。
推門進去，一股紙張、墨水、菸草混合的味道撲面而來。
房間很大，靠牆擺著好幾個高大的書架，塞滿了書籍和裝訂成冊的劇本。幾張寬大的辦公桌拼在一起，上面堆滿了稿紙、書籍、茶杯和菸灰缸。
四五個人正圍坐在桌邊，有的在低頭看稿，有的在輕聲討論，煙霧嫋嫋。
聽到開門聲，幾道目光齊刷刷地投了過來。
“曉聲回來啦？這位就是李衛民同志吧？”一個戴著黑框眼鏡、面容清癯、約莫五十歲上下的男子站起身，笑著迎了過來，他是文學部的負責人之一，姓孫。
梁曉聲連忙介紹：“孫主任，各位，這位就是《牧馬人》的作者，李衛民同志。衛民，這位是孫主任，這幾位都是我們文學部的骨幹編輯，這位是負責劇本統籌的老趙，這位是擅長結構的老錢……”
李衛民不卑不亢，一一與眾人握手問好。
他能感覺到這些編輯眼中好奇、審視，也帶著些許專業探究的目光。
《牧馬人》雖然在文學界引起關注，但電影改編是另一套話語體系。
寒暄落座後，孫主任親自給李衛民倒了杯熱茶，開門見山：“衛民同志，你的小說我們都看了，感情飽滿，人物立得住，時代感強，確實是改編的好底子。今天請你來，就是想聽聽你本人對改編成電影，有甚麼具體的想法？畢竟，最理解作品核心的，還是作者本人。”
一時間，辦公室裡安靜下來，所有的目光都聚焦在了李衛民身上，包括梁曉聲的眼神。