幾天後的一個晚上，當夏緣再次從資料室出來時，歷史彷彿重演。又是蔣才哲，他又帶著一個女人，走向河邊。只是這一次，他身邊的女人換了。是漢劇團另一個年輕的女演員，眉眼間還有幾分青澀。
夏緣站在暗處，看著他們消失在夜色中的背影，眼神一點點冷了下來。如果說第一次是偶然，那麼第二次，就是一種令人作嘔的規律。這個男人，正在利用他那點可憐的權力，肆無忌憚地將魔爪伸向那些涉世未深的年輕女孩。
一股冷意從夏緣心底升起。她忽然意識到，只要蔣才哲還在那個位置上，對她的騷擾就不會停止。這種人就像一塊黏在鞋底的狗皮膏藥，不徹底撕掉，永遠別想走得安穩。
她低頭看了一眼自己手中的布包。今天為了翻拍一份珍貴的歷史地圖，她特意帶了縣裡獎勵的那臺海鷗牌相機。相機沉甸甸的，冰冷的金屬外殼，此刻卻彷彿有了溫度。
一個念頭，像一道閃電，劃破了她腦中的黑夜。她不再遲疑，悄悄跟了上去。
河邊靜謐無聲，只有潺潺的流水和草叢裡的蟲鳴。月光像一層薄紗，籠罩著河岸。
夏緣躲在一片茂密的蘆葦叢後，屏住呼吸。她將相機的光圈調到最大，估算著快門速度。沒有閃光燈，她只能依靠微弱的月光。這對技術是極大的考驗。
不遠處，蔣才哲和那個女演員已經相擁在一起，不堪入目的畫面在月光下若隱若現。
夏緣的心跳得很快，但不是因為恐懼，而是因為一種獵人鎖定獵物時的興奮。她的手異常沉穩，舉起相機，透過取景框，將那醜陋的一幕牢牢框住。
“咔嚓。”一聲極其輕微的快門聲，在寂靜的夜裡，像一聲宣判。為了防止拍攝失誤，夏緣拍了兩張，隨後悄然後退，消失在濃濃的夜色裡。
從那天起，夏緣成了一個最耐心的獵手。在一個月的時間裡，她像一個幽靈，三次在不同的夜晚，用同一臺相機，分別記錄下了蔣才哲與三名不同女子的河邊“約會”。
她將膠捲在廣播站簡陋的暗房裡沖洗出來。當那些醜陋的畫面在顯影液中慢慢浮現時，她的臉上沒有任何表情。她將洗好的照片裝進一個牛皮紙信封，沒有署名，也沒有寫任何文字。證據，自己會說話。
第二天，她像往常一樣去郵局寄稿子，將那個決定了蔣才哲命運的信封，一起投進了綠色的郵筒裡。收信地址是：天門縣紀委。做完這一切，她像沒事人一樣回到廣播站，繼續校對她的播音稿。陽光透過窗戶照進來，落在她的稿紙上，明亮而溫暖。
半個月後，縣裡傳出訊息：縣長秘書蔣才哲，因生活作風問題嚴重，被立案調查，停職反省。據說，紀委收到了確鑿的匿名舉報材料。
那隻嗡嗡作響的蒼蠅，終於消失了。夏緣再也沒有在廣播站見過他。世界清靜了。沒有人知道，那個攪動了縣委大院一池春水的人，就是這個每天在廣播裡用甜美聲音播報著新聞的，看似文靜柔弱的年輕姑娘。
從那時起，夏緣就明白了一個道理。在這個世界上，等待別人的拯救，是最愚蠢的行為。當麻煩找上門時，你必須學會自己動手，把它從根源上，乾脆利落地，徹底剷除。這個道理，她記了一輩子。
《邊城戀》順利殺青，上映後迅速引發轟動。電影院裡，不少觀眾為譚小梅的堅強落淚，為何強的付出動容，而蘇芒飾演的何蘭，更是憑藉著質樸細膩的表演，讓觀眾眼前一亮。有人說，何蘭就像一縷清風，吹散了故事裡的壓抑；還有人說，蘇芒把何蘭演活了，彷彿她就是從那個年代走出來的姑娘。
不久後，蘇芒登上了《大眾電影》的封面。照片裡的她，穿著碎花襯衫，坐在澧水河岸邊，手裡拿著一本書，眼神清澈而溫柔，完全沒有後世娛樂圈的浮躁。編輯部的電話都快被打爆了，全是詢問蘇芒的，片約也像雪片一樣飛來，有古裝劇，有現代戲，還有不少電視劇的邀約。
著名作家周洛風看完《邊城戀》後，特意寫了篇評論，裡面寫道：“戲中小叔子何強對嫂子譚小梅的感情，從開始的責任，到後來的感情宣洩，在世俗看來是違背倫理的，但卻彰顯了人性的光輝。在那個物質匱乏、思想相對保守的年代，這樣的感情更顯得珍貴，它不是轟轟烈烈的愛情，而是細水長流的守護。”
影評家胡一鈞也在自己的專欄裡評價道：“小姑子何蘭是本片最出彩的人物。扮演者蘇芒表演風格獨特，與以往的演員截然不同，給人以超出時代的感覺。她沒有刻意去討好觀眾，只是用最自然的方式詮釋角色，卻讓何蘭這個人物深入人心。”
胡一鈞不知道的是，他口中 “超出時代的感覺”，其實源於蘇芒的重生。深夜，蘇芒坐在公寓的陽臺上，看著樓下的車水馬龍，手裡拿著周洛風和胡一鈞的評論文章，嘴角露出一抹釋然的笑容。前世的她，為了名利，演過不少爛片，也失去了很多珍貴的東西。而這一世，她憑藉《邊城戀》重新出發，終於明白了演戲的真諦 —— 不是靠炒作和流量，而是靠真誠和實力。
來自業界的肯定，像一劑強心針，暫時撫平了姐姐夏緣留下的那道深刻的傷口。蘇芒合上報紙，城市夜晚的涼風吹拂著她的髮梢。她知道，這只是開始。一個漂亮的開局，不代表穩贏的未來。
前世，她也在一夜成名後迷失過。那些看似光鮮的劇本，那些製片人殷勤的笑臉，都像裹著蜜糖的毒藥，將她引向了一條浮華卻空洞的死路。她演著千篇一律的漂亮花瓶，在綜藝裡說著言不由衷的笑話，最終耗盡了觀眾緣，也耗盡了自己作為演員的靈氣。