所有的障礙終於被一一掃清，王府大院徹底清空，交給了韓風的團隊。韓風沒有絲毫耽擱，立刻以巨大的熱情和充足的資金投入到了緊張而有序的修復工作中。他比任何人都清楚，如此高規格的古建築修復，絕非普通裝修公司憑藉現代工藝和材料所能勝任，那將是一場需要極致耐心、專業知識和傳統技藝支撐的文化搶救工程。他透過文物部門領導的親自引薦，三顧茅廬，以極大的誠意，聘請了早已退隱多年、在國內古建修復界被譽為“活化石”的泰斗級人物——李老先生出山，擔任整個王府修復工程的總顧問。
李老先生年近古稀，鬢髮皆白，但精神矍鑠，腰板挺直，一雙眼睛銳利如鷹。他對中國傳統建築工藝有著近乎於執拗的堅持和虔誠的敬畏。他帶著幾位嫡傳弟子和專業的勘測團隊，對王府的每一棟建築、每一處構件，從屋脊的吻獸到地面的鋪磚，都進行了為期數週的仔細勘測、繪圖、拍照和文字記錄，建立了詳盡的“病歷檔案”。
“韓總，古建修復，尤其是王府這個級別的，首重一個‘真’字。國家提倡的‘四原’原則——原形制、原結構、原材料、原工藝——是我們必須恪守的鐵律，一點折扣都不能打。”李老先生指著銀安殿內幾根被白蟻嚴重蛀空、僅靠臨時支架支撐的粗大金柱，語氣嚴肅地說道，“像這些核心的大木作，尤其是承重樑柱，必須不惜代價，尋找材質、密度、年代都儘可能相近的老料進行替換，首選是金絲楠木，次選也得是百年以上的老榆木或柏木，而且榫卯結構必須嚴格按照原樣複製，差一毫一厘都不行，這關係到整個建築的安危。還有這地面鋪的‘官窯澄泥磚’，屋頂蓋的‘琉璃筒瓦’，現在市面上早已絕跡，我們必須找到老窯口，或者設法恢復其生產工藝，照原樣重新定製燒造，顏色、尺寸、厚度，都不能錯。”
韓風對此給予了毫無保留的、全力的支援，資金預算上不封頂。他派出多路人馬，遠赴閩浙交界的深山老林裡的舊木料場，如同大海撈針般搜尋合用的巨型金絲楠木；派人聯絡冀北地區可能還掌握傳統工藝的老窯工，投入資金幫助他們恢復早已停產的“澄泥磚”和“琉璃瓦”的生產線；他甚至透過特殊的藝術品交易渠道，不惜重金從南洋購入了一批極為珍貴、木質堅密、色澤沉鬱的紫檀木料，計劃用於製作王府內部一些重要廳堂的傢俱、屏風、隔扇等裝飾構件，以彰顯其無與倫比的尊貴氣度。
偌大的王府工地，瞬間變成了一個匯聚南北能工巧匠、展示瀕臨失傳傳統工藝的露天博物館和競技場。來自蘇州的木雕師傅，按照拓印下來的舊紋樣，精雕細琢著門窗槅扇上的菱花和卡子花；來自山西的瓦作老師傅，帶著徒弟們按照古法調灰、鋪瓦，確保屋面曲線流暢、滴水不漏；油漆彩畫匠人則小心翼翼地清理著舊彩畫，分析礦物顏料的成分，準備進行精細的補繪和全色。匠人們遵循著古老的師徒傳承，斧劈刀削，一筆一劃，每一個工序都精益求精，慢工出細活。韓風只要集團的事務稍有間隙，就會來到這片繁忙而有序的工地，戴上白色的安全帽，與李老先生一起，巡視各個作業面，檢視修復進度，探討具體的技術細節。
“李老，我查了一些老照片和文獻，記得這戲臺頂部的天花彩繪，應該是最高等級的‘和璽彩畫’，龍草相間，瀝粉貼金，極其繁複華麗。這一塊，我們有把握能恢復它當年的金碧輝煌嗎？”韓風站在腳手架下，仰頭望著斑駁的戲臺藻井，充滿期待地問道。
“能！怎麼不能！”李老先生回答得斬釘截鐵，眼中閃爍著專業的光芒，“我這把老骨頭，還能動彈，也還能找到幾個當年在故宮做過工程、真正會畫‘和璽’、‘旋子’的老匠人，只要他們手還沒抖，就能畫！顏料必須都用天然的礦物彩，硃砂、石青、石綠、金箔……雖然價格昂貴，調製費時，繪製週期漫長，但那個沉穩厚重的色澤、那個歷經歲月而不褪色的韻味，是任何現代化學顏料都無法比擬、也無法企及的！我們要做的，就是給後人留下一個能經得起時間考驗的真東西！”
韓風動容地點點頭，看著匠人們如同面對稀世珍寶般，一點點地剔除歷史的塵埃，修補歲月的創傷，讓這座沉睡已久的王府重新呼吸，煥發出蘊藏在磚瓦木石間的生命力，他的心中充滿了巨大的成就感和一種參與歷史的莊重感。他正式為這座即將涅盤重生、承載著他文化理想與商業抱負的頂級會所命名——“紫檀苑”。紫檀，木中之王，質地堅硬，色澤沉穆，紋理美觀，象徵著極致的尊貴、內斂的奢華與歷久彌新的永恆魅力，正完美地契合了他對這片空間所寄予的最高期望與定位。
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