凱旋門閱兵的塵埃落定，“東方旅”各部已陸續完成最後的物資補充和裝備檢修，即將開拔，離開這座以鮮花和香檳歡送他們的城市，繼續向東，朝著萊茵河，朝著柏林的方向進發。然而，就在這臨行前的最後時刻，一次例行的、針對巴黎東郊可能潛藏德軍殘兵或破壞分子的清剿行動，卻引出了一段意料之外的插曲，為“東方旅”的巴黎篇章，添上了一抹不同於槍炮與鮮血的、充滿人文光輝的獨特色彩。
執行這次清剿任務的是張三的偵察排，配屬了一個工兵班。他們的目標是巴黎東郊凡塞納森林邊緣一帶，幾處廢棄的別墅和戰前屬於富豪的狩獵小屋。情報顯示，可能有小股潰散的德軍或意圖破壞的納粹分子藏匿於此。
搜尋過程起初很平靜，大部分房屋空空如也，只有戰爭留下的狼藉。就在任務接近尾聲時，一名偵察兵在森林深處一條隱蔽的馬車道旁，發現了新鮮的卡車輪胎痕跡，痕跡很深，顯示車輛載重極大，而且通向一座外表毫不起眼、甚至有些破敗的舊修道院附屬建築。
張三立刻警覺起來。這座建築位置偏僻，遠離主要道路，不符合常規居住或軍事用途。他指揮手下散開包圍，自己帶著幾個人悄無聲息地接近。
建築外圍沒有明顯的哨兵，但大門卻是厚重的包鐵木門，從內部閂死。側面的窗戶都被木板從裡面釘死。工兵用剪線鉗悄無聲息地解決了門後簡陋的警報裝置（一段綁著空罐頭的細鐵絲），然後用破門錘猛地撞開了旁門。
門開剎那，沒有預想中的槍聲，只有一股混合著黴味、灰塵和某種特殊油劑的氣味撲面而來。手電光柱射入黑暗中，眼前的景象讓久經沙場的偵察兵們也愣住了。
這不是軍事倉庫，也不是避難所。
藉著手電和隨後點燃的應急燈光芒，他們看到的是一個巨大的、經過加固的地下空間，彷彿一個巨大的蜂巢。裡面密密麻麻地堆放著大小不一、包裹嚴實的板條箱，有些箱子側面還貼著德文的標籤和編號，字跡潦草。一些沒有裝箱的大件物品靠牆擺放，覆蓋著防塵布，但從輪廓依稀可以辨認出——是雕塑！一座小型的大理石女神像、一尊青銅騎士……
張三的心猛地一跳。他想起進入巴黎前後，抵抗組織曾零散提過，德軍在撤退前有計劃地掠奪和轉移巴黎各大博物館、畫廊乃至私人收藏的藝術珍品。難道……
“不許動！檢查所有角落！注意詭雷和陷阱！”張三壓下心中的驚疑，命令道。士兵們小心翼翼地分散開，檢查這個巨大的儲藏室。很快，他們在角落發現了幾個瑟瑟發抖的人——不是德軍士兵，而是三個穿著工裝、面色惶恐的法國中年人，身邊散落著打包工具和清單。
“我們……我們是被迫的！是德國人逼我們在這裡幹活，給這些寶貝打包！”其中一個年紀稍大的人操著帶口音的英語，結結巴巴地解釋，“他們……他們本來打算用火車運走，但線路被炸了，就暫時藏在這裡，派了人看守……前幾天看守突然都跑了……”
張三立刻將情況透過無線電報告給了林曉。
林曉聞訊，立刻帶著雷諾和一名懂些藝術知識的隨軍參謀（恰好是戰前學過建築和藝術史的大學生）趕了過來。同時，他透過瑪麗，緊急聯絡上了巴黎剛剛恢復工作的“法國藝術珍品保護委員會”的負責人。
當林曉步入這個地下寶庫時，即便他並非藝術鑑賞家，也被眼前的景象所震撼。隨軍參謀和稍後趕來的法國藝術委員會專家們，更是激動得渾身發抖。隨著一些板條箱被小心地開啟，防塵布被輕輕掀開，塵封的瑰寶逐漸顯露真容。
那裡有來自盧浮宮的素描稿，有來自羅丹博物館的小型石膏模型，有色彩依舊絢麗的印象派畫作（被妥善地儲存在特製畫框中），甚至還有從中世紀教堂轉移出來的彩色玻璃碎片和聖物匣。每一件，都是人類文明的結晶，都曾在巴黎的陽光下熠熠生輝，卻被戰爭的陰影籠罩，險些被擄掠至異國他鄉，甚至毀於一旦。
“上帝啊……這是莫奈的《睡蓮》草稿……他們連這個都拿走了！”
“看這個標籤……來自雅克馬爾-安德烈博物館……”
“這些畜生！他們像裝土豆一樣對待這些無價之寶！”
法國專家們痛心疾首，又慶幸不已。
林曉面色冷峻。他立刻下達命令：“張三，擴大警戒範圍，確保此地絕對安全。雷諾，調一個連過來，沒有我的命令，任何人不得進出。所有物品，保持原狀，等待法國方面專業人員接收清點。”
他看向那位委員會的老教授：“先生，這裡就交給你們了。我的部隊會負責外圍安全，直到你們完成初步鑑定和轉移。這是人類的財富，不屬於任何侵略者。”
老教授緊緊握住林曉的手，老淚縱橫：“將軍……謝謝！謝謝您和您計程車兵！你們不僅解放了巴黎的人民，還拯救了巴黎的靈魂！法蘭西，不，全世界都會感謝你們！”
訊息不脛而走。儘管林曉要求暫不公開，但“東方旅”在巴黎東郊發現並保護了大批被掠藝術珍品的訊息，還是透過藝術委員會的渠道，迅速傳遍了巴黎的文化界，繼而傳向世界。
在“東方旅”開拔的前夜，巴黎的文化名流、藝術家、學者，甚至一些藏家，自發地來到部隊臨時營地外，他們不再僅僅是歡呼的市民，而是帶著一種更為深沉、更為專業的感激。他們送來感謝信，請求見一見“那位拯救了藝術的將軍”，儘管林曉大多婉拒，但這份來自另一個階層的敬意，實實在在。
《費加羅報》在復刊後的顯著位置刊登了題為《東方騎士與繆斯女神：巴黎藝術的守護者》的長篇報道，詳細描述了發現過程，並高度讚揚了“東方旅”在軍事行動中對文化遺產表現出的高度責任感和國際主義精神。英國廣播公司（BBC）和美國的報紙也轉載了相關訊息，將林曉和“東方旅”的形象，從單純的“英勇戰士”，提升到了“文明守護者”的層面。
戴高樂也特意再次致電林曉，除了表達感謝，言語中更多了一份對這位東方將領眼界和素養的欣賞：“將軍，您讓我看到了，真正的力量不僅在於征服，更在於守護。法蘭西銘記這份情誼。”
站在即將開拔的裝甲指揮車旁，林曉看著遠處營門外那些久久不願離去、向他脫帽致意的藝術家們，對身邊的雷諾說道：“我們打仗，是為了消滅製造災難的根源。而這些……”他指了指營地外那些看不見的、被保護下來的藝術品，“是人類在災難中依然堅持創造美、傳承文明的證明。保護它們，和消滅敵人一樣重要。”
雷諾若有所思地點了點頭。他或許不完全理解那些畫和雕塑的價值，但他明白了旅座話中的深意。
“東方旅”的巴黎篇章，最終以一場充滿火藥味的閱兵開始，卻以一個充滿人文關懷的守護行動落幕。當他們隆隆駛離巴黎，奔赴新的戰場時，留下的不僅是軍事上的傳奇，還有一份對文明與藝術的尊重。這份獨特的戰利品，雖不能裝備部隊，卻為他們贏得了更為深遠和廣泛的聲譽，也為這支東方勁旅的史詩，增添了一抹溫潤而持久的光澤。然而，林曉清楚，前方的道路依然血腥，藝術的溫情無法消弭戰爭的殘酷。鋼鐵的履帶，將繼續碾過歐洲的土地，直至柏林。