再看另一個票房保障——愛國主旋律賽道。
這無疑是近年來最穩妥、甚至堪稱暴利的選擇。宏大敘事、家國情懷、視覺奇觀、情緒燃點，精準地切中了時代脈搏，能輕易點燃觀眾的集體榮譽感，收穫巨大的商業成功。
可再過幾年，隨著老百姓的個體意識的增強，可能會被反噬，吳景被罵的那麼慘，不能不引起重視。
所以說，與其消費昨日的苦難，不如更關注當下的苦難。
而關注當下的苦難，那就是現實主義題材電影了。
張峰想做的，就是拿起自己的鏡頭，為這個社會留下點甚麼，或者推動一些變革，哪怕是再微弱的變革。
第一部電影，他就選擇了打拐這個題材，目的就是想讓社會對拐賣兒童的案件更加關注。
幾乎每個有抱負的電影導演，內心深處都潛藏著“留下點甚麼”的慾望。
華娛類的網文，很多作者總是喜歡借主角之口，義正詞嚴地宣稱：“我不想拍國內的愚昧落後和傷痕陣痛，去取悅那幫外國人。”
為甚麼將反映現實苦難等同於“取悅外國人”？
為甚麼將參與國際影展、爭取專業認可視為一種“獻媚”？
這種非黑即白的二元對立論，本質上是文化不自信和思想封閉的體現。
能說出這種話的人，只能說這些作者就擺脫不了自己屌絲的思想，你特麼都是導演了，還說這種話？
哪個導演不想在電影史上留下自己濃墨重彩的一筆？
怎麼留一筆？
最有效的捷徑就是在歐洲三大獎上刷獎。
這無關崇洋媚外，這是行業內的遊戲規則和學術標杆，就像科學家追求諾貝爾獎，運動員追逐奧運會金牌一樣自然。
牛逼大導如馮褲子者，如果不是稽核的嚴格，別說《一九四二》了，他能把《一九六二》拍出來你信不信？
張峰不想做那種極端主義者，他目前就是想拍幾部現實主義題材的電影，裝裱一下自己的社會責任感，為社會的進步盡一份力。
當然，票房還不能撲街，要不然，也翻不起甚麼浪花。
一部無人問津的電影，無論其初衷多麼高尚，主題多麼深刻，其社會影響力終將歸零。它需要被看見，被討論，才能實現其價值。
另一個世界，《親愛的》取得了億不錯的票房成績，這是一個相當不錯的成績。
當然，《親愛的》這部片子也有很大的問題，最大的問題就是：影片前半部分聚焦田文軍（黃勃飾）兩口子尋子，後半部分視角轉向李紅琴（小燕子飾）爭取撫養權。
這種大幅度的視角轉換，使得影片敘事不夠連貫，產生了“割裂感”。
除此之外，片子試圖融入的社會議題較多，比如，生育證制度、戶籍問題、民間互助組織等，但在有限的篇幅內未能充分展開，有些情節顯得“累贅”或“設計感過足”，削弱了主線故事的衝擊力，影響了整體敘事節奏。
為此，張峰做出了大刀闊斧的改動。
針對田文軍尋子與李紅琴爭女前後兩部分“割裂”的問題，更早引入了李紅琴視角。
在田文軍尋子過程中，透過警方調查線索，逐步揭示被拐孩子鵬鵬在“新家”的生活片段以及李紅琴與孩子的感情。
這讓兩條敘事線更早交織，讓觀眾提前理解李紅琴的處境，減輕後半部分的突兀感，並使“尋子”與“爭女”的倫理衝突貫穿始終。
針對社會議題過多的問題，張峰只選取了2個最具代表性和情感衝擊力的被騙或尋找片段。
一次是田文軍在尋子過程中遭遇到了最險惡的欺騙，另外一次是最接近希望又破滅的瞬間，壓縮時間跨度，加快電影的前半段節奏。
另外，張峰在劇本中還豐富了李紅琴的內心世界與前史，除了展現她對孩子的愛，增加了一些細節暗示她因無法生育在鄉村承受的壓力，以及她對丈夫從依賴、信任到崩塌的複雜情感，將她的執著變得更加豐滿，避免劇情過於突兀。
除此之外，張峰還透過調整敘事節奏和資訊披露方式，提升觀影體驗。
在李紅琴不知情的情況下，讓觀眾更早透過警方得知女兒吉芳也可能是被拐賣的。
這樣，當李紅琴為爭奪女兒奮力奔走時，觀眾會帶著同情、無奈、焦急這些更復雜的情緒觀看，懸念從“能否要回”部分轉變為“她何時知曉真相以及如何應對”。
張峰還最佳化了高潮點的分佈與時長。
比如，“派出所認子”情節。
這是情感爆發點和視角轉換樞紐。
改編後的劇本強化了鵬鵬對李紅琴的依戀和對生母的抗拒帶來的衝擊力，讓田文軍和魯曉娟的喜悅瞬間被冰冷的現實擊碎。
再比如，“麻袋裡是猴子”與“找到田鵬”。
這兩場戲都是“希望-失望”的情緒迴圈，且間隔不遠。
張峰精簡了“麻袋猴子”的追逐戲，為緊接著“找到真田鵬”的高潮做更充分的鋪墊和對比。
同時，張峰調整了結局處理。
沒有明確給出吉芳撫養權的最終結果，劇情最終停留在李紅琴得知自己懷孕的複雜表情上，這寓意著新的希望與永恆的枷鎖，保持開放性和沉重感，引發觀眾思考。
張峰對自己改編後的劇本非常滿意，如果原版的劇情能打7分的話，張峰覺得自己改編後至少能打8分。
另外，原版還有一個問題：一個港城的導演來拍內地的打拐題材電影，確實讓人有些齣戲。
張峰記憶中看過一份對《親愛的》這部電影的問卷調查，觀眾沒有走進電影院的興趣，其中最主要的一個原因就是這部電影的導演是個港城人。
張峰覺得，讓自己這個純正的內地人來拍，至少能給這部電影的評分再加上0.2分。
至於女主角，張峰直接換成了吳樾。
要說知名度，吳樾確實不如原版的小燕子，但小燕子因為之前的“軍旗裝”和“毆打孕婦”事件，路人緣早就被她敗光了，而給她挽回一些影響的畢業電影《致青春》尚未製作，目前，兩人的影響力基本上算是半斤八倆吧。
嗯，在電影上都沒甚麼號召力！
能否取得票房，還是要看影片的質量。