第545章 543：調整和啟動
回到下榻的新羅酒店套房。
王盛屏退了左右，獨自站在落地窗前，俯瞰著首爾江南區。
腦海中復回放著試鏡時的畫面，尤其是那幾位小演員的眼神、姿態和潛在的化學反應。
林允兒……他低聲念著這個名字。
十四歲的年紀，確實比最初設想中“小金書賢”的模糊設定要偏大一些。
原版《一次別離》中的女兒特梅，年齡較小，其無辜感和被迫捲入成人世界糾紛的茫然是戲劇張力的重要來源。
但若採用林允兒，她身上那種已初具雛形的清麗氣質和開始懂得審視世界的眼神，則能將角色的內涵引向另一個維度——
一個近乎步入青春期、對家庭矛盾、道德困境已有相當理解力的少女，她的沉默將不再是純粹的懵懂，而更可能是一種清醒的痛苦和艱難的抉擇，這同樣具有強大的衝擊力，甚至更添一份殘酷。
“年齡往上調一調，設定在十三、四歲……似乎也不錯。”王盛摩挲著下巴，若有所思。
這樣一來，丈夫金志勳和妻子樸敏熙的年齡感也需要相應微調，從原設的三十出頭略微提升至三十五至四十歲區間，更能體現中年危機、事業瓶頸與撫養青春期女兒、贍養患病老人的多重壓力。
柳承龍的形象稍加化妝和狀態調整，完全可以勝任。
李兵兵本身氣質成熟知性，演繹一位處於事業與家庭十字路口的三十五、六歲女性，反而比強行年輕化更具說服力。
關鍵在於，選擇林允兒，意味著將“純潔的觀察者”部分轉化為“半知的參與者”，戲劇的重心會發生微妙偏移，但挖掘得當，或許能產生意想不到的效果。
而且，林允兒那未經太多表演雕琢的自然感，以及SM練習生體系賦予的鏡頭感和紀律性，都是加分項。
至於韓語臺詞……王盛想到這個問題。
歐洲三大電影節，尤其是威尼斯，對於參賽影片的語言真實性和表演的沉浸感有著近乎偏執的追求。
使用大量配音，尤其是在主要角色上，幾乎是自絕於主要獎項競爭。
評委會更傾向於選擇那些演員原聲演出、能最大限度傳遞角色靈魂和情感細微變化的作品。
儘量用韓語原聲……
反正是給韓國招黑。
王盛拿定主意。
這對李兵兵和範小胖無疑是一個巨大的挑戰。
韓語與漢語分屬不同語系，發音習慣、語調、語法結構差異巨大，短時間內要達到表演級別的水準，難度極高。
絕非簡單背下臺詞、模仿發音就能過關，需要理解臺詞背後的情緒邏輯，甚至要改變口腔肌肉記憶，讓語言成為角色的一部分，而非負擔。
但事在人為。
王盛立即聯絡了李婷婷，下達指令：
一、立即為李兵兵、範小胖聘請最頂級的韓語臺詞老師，要求具備演員臺詞訓練經驗，最好是在華留學的韓國戲劇專業人才或資深配音演員。課程強度拉滿，採用沉浸式教學。
二、收集大量韓國當代生活劇、特別是涉及家庭、職場題材的影視作品，供兩位演員觀摩，熟悉韓國人的表達方式、語氣節奏乃至肢體語言。
三、與劇組協商，劇本的韓語終版務必儘快定稿，留給演員足夠的預習和消化時間。
目標是爭取在兩個月內，讓李兵兵和範小胖的韓語臺詞達到“表演級”——即能夠流暢、自然、富有情感地進行對白，口音問題可以適當包容，但絕不能讓人齣戲。
接下來是時間安排。
王盛審視著自己的日程表。
現在是三月中旬，威尼斯電影節的報名截止日期是六月底。
這意味著，《首爾別離》最晚必須在五月底之前完成所有後期製作，包括剪輯、調色、音效混錄，並製成符合電影節要求的DCP。
滿打滿算，留給拍攝和後期的時間不足三個月。
而這期間，四月初，《大鬧天宮》就要在成龍快樂園的攝影棚及外地實景地開機。
作為總投資超過三億人民幣、旨在打造中國神話史詩標杆的超級專案，又是徐客首次在王盛全力支援下執掌如此大規模的工業製作，王盛必須投入大量精力進行前期定調、中期監督，尤其是特效鏡頭的設計和拍攝指導，確保其視覺風格與故事核心的統一。
整個四、五月份，他的工作重心必然要傾斜到《大鬧天宮》上。
《首爾別離》的拍攝，最快也只能安排到六月份之後。
這與威尼斯的報名截止期衝突。
權衡利弊，王盛迅速做出決斷，放棄衝擊2004年威尼斯電影節。
“時間太趕，倉促上馬反而會毀了這個本子。”
他對隨後趕來彙報工作的助理分析道，“藝術片需要沉澱，需要打磨。我們不能為了趕電影節而犧牲作品質量。
《首爾別離》的價值，不在於它是否能在今年亮相威尼斯，而在於它本身能達到的藝術高度。”
他指示助理：“通知韓方，專案按計劃啟動，但拍攝期定在八月底或九月初。我們有充足的時間進行劇本圍讀、演員排練、技術籌備。目標調整為明年（2005年）的柏林電影或者戛納。”
這樣一來，時間立刻寬裕了許多。
李兵兵和範小胖有將近五個月的時間攻克語言關；王盛也能在集中精力搞定《大鬧天宮》的前中期拍攝後，再全身心投入到《首爾別離》的導演工作中。
……
3月22日，首爾，君悅酒店宴會廳。
鎂光燈如同密集的閃電，將大廳映照得如同白晝。
巨大的背景板上，中韓雙語的“電影《首爾別離》專案啟動新聞釋出會”字樣格外醒目。 王盛一身剪裁合體的深色西裝，沉穩地坐在主席臺中央。
他的左邊，是滿面紅光的鄭泰元，作為韓方主要合作製片人；右邊，則是盛裝出席、略顯緊張但努力保持微笑的李兵兵和範小胖。
導演王盛、製片人鄭泰元、編劇（盛影核心編劇團隊代表）、以及主演柳承龍、李兵兵、申榮均、範小胖、林允兒（由其母親和經紀人陪同）等主創人員悉數亮相。
王盛首先用中文介紹了專案初衷：“《首爾別離》是一部深入探討當代東亞家庭、倫理、階級與人性的作品。
它根植於韓國現實社會土壤，但希望其表達的情感與困境能超越國界，引發廣泛共鳴。
我們匯聚了中韓兩國非常優秀的電影人，旨在打造一部具有藝術深度和國際視野的作品。”
他的發言透過同聲傳譯傳遞給在場的韓國媒體和國際記者。
隨後，鄭泰元用韓語表達了激動之情，盛讚王盛的眼光與魄力，並承諾將調動韓國最優質的資源確保影片順利製作。
演員環節，柳承龍表達了對角色的期待和對王盛導演的信任；
李兵兵用苦練數日的韓語簡單問候，並表示會全力以赴學習語言、塑造角色，雖然發音尚顯生澀，但態度誠懇，贏得了掌聲；
範小胖同樣用韓語做了簡短自我介紹，笑容明媚，努力展現親和力；
最受關注的林允兒，則顯得有些害羞，用清脆的嗓音表達了對參與國際級電影製作的榮幸和努力決心。
釋出會的高潮是簽約儀式。
在王盛和現場數百名媒體記者的見證下，盛影傳媒集團的代表與泰元娛樂的鄭泰元社長，在鋪著墨綠色絨布的簽約臺上，交換了簽署完畢的合作合同文字。
雙方起身握手，相機快門聲震耳欲聾，標誌著電影《首爾別離》專案正式進入實質性籌備階段。
釋出會後，專案組迅速運轉起來。
劇本最終版的打磨、分鏡頭指令碼的繪製、場景勘察、服化道設計、拍攝計劃制定……各項工作在王盛確立的框架下有條不紊地展開。
而李兵兵和範小胖，則在釋出會次日便投入了更為密集和艱苦的韓語臺詞訓練中。
王盛將《首爾別離》的日常籌備工作交由國際業務部副總監和指定的執行製片人負責，自己則只把握關鍵決策和藝術方向。
……
時間悄然滑入四月。
京城懷揉。
成龍快樂園一期建設的攝影棚。
4月1日，上午八點零八分，吉時。
在一號攝影棚外，臨時搭建的儀式區人頭攢動，紅毯鋪地，香案高設。
《大鬧天宮》開機儀式在此舉行。
沒有邀請過多媒體，場面相對內部，但氣氛莊重熱烈。
巨大的橫幅迎風招展，背景板上是徐客親自繪製的孫悟空概念圖，桀驁不馴，神采飛揚。
總導演徐客、監製/出品人王盛、動作導演袁和平、美術指導霍廷霄、攝影指導趙小丁等主創核心，以及主演六小齡童（孫悟空）、李曉冉（暫定飾演觀音，此角色在後續章節或有調整）、吳剛（玉帝）、劉洵（太上老君）等主要演員齊聚一堂。
王盛與徐客並肩站在最前方。
經歷過《蜀山傳》的挫折與沉澱，此時的徐客眼神中更多了一份篤定和創作激情。
王盛的支援與信任，以及公司和電影廠聯盟提供的技術保障，讓他有了放手一搏、實現心中東方神話幻境的底氣。
案上陳列著烤乳豬、水果、糕點等貢品，香燭繚繞。
在王盛的示意下，徐客作為總導演，率先上前，手持三炷香，對著天地四方及鏡頭深深三鞠躬，神情肅穆，口中唸唸有詞，祈求拍攝順利。
隨後，王盛、袁和平、六小齡童等主創依次上前敬香。
緊接著，王盛、徐客共同掀開了覆蓋在攝影機上的紅綢布，宣佈《大鬧天宮》正式開機！
現場響起熱烈的掌聲和歡呼聲。
儀式結束後，劇組沒有片刻停歇，立刻投入到緊張的拍攝中。
按照計劃，前期將主要拍攝一些實景部分，包括在懷揉外圍山區搭建的“花果山”場景，以及後續將轉場至桂省、南雲等地取景的“水簾洞”、“天庭仙境”等外景。
一號攝影棚內，第一個鏡頭即將開拍——那是孫悟空在花果山帶領群猴操練的宏大場面。
數百名身著猴形戲服的武行演員早已準備就緒，化妝師在做著最後的補妝。
巨大的綠幕前，架設著多臺高效能攝影機。
王盛和徐客一起坐在監視器後，袁和平在現場親自指揮武行們的走位和動作。
“《大鬧天宮》，第一場，第一鏡，第一次！”場記打板聲清脆響起。
“Action！”
導演徐客的聲音透過擴音器傳遍攝影棚。
剎那間，猴群的嘶鳴聲、兵器的碰撞聲、鼓風機揚起的塵土……構成了一幅喧囂而充滿生命力的畫卷。
六小齡童扮演的孫悟空一個靈巧的筋斗翻上高臺，火眼金睛掃視著他的猴子猴孫，那股天生的桀驁與王者之氣，瞬間抓住了所有人的視線。
(本章完)