第87章 他強任他強（310求首訂）
“書寫時代的作品，其價值不僅在於記錄時代表象，更在於為時代提供正向的精神指引。作品結尾，春蘭“踩著碎玻璃走出商場”，裙上的花“在夜裡慢慢開了”，這樣的意象處理雖有文學性，卻傳遞出錯誤的價值暗示.。”
“青年作者有靈氣、敢探索是好事，但文藝創作的“大膽”當用在如何更好地歌頌勞動、讚美集體、弘揚正氣上，而非在思想立場上“大膽”越界。
希望許成軍同志及更多青年作者能在創作中站穩腳跟，將筆觸紮根於人民群眾的勞動生活，將心思用在傳遞集體主義精神上，讓筆下的細節為思想服務，讓塑造的人物為群眾立範，讓書寫的時代為未來引航。如此，作品才能真正經得起時代和人民的檢驗，在shzy文藝百花園中結出有益之果。”
文章最後對許成軍報以厚望。
許成軍：大可不必！
多好的政論！
也怪不得有人評價《班主任》就是一篇披著小說皮的“政論”。
許成軍還記得2000年，這位老師有一篇新作面世《給妙齡少女的忠告》（主要給他孫女看的），裡面的內容：
包括但不限於你要珍惜你的童真——你的童真一旦失去就沒有第二個“初夜”、不要隨便和人上床、奧斯卡影片《美國麗人》裡的美少女並未被任何一個男人.
裡面的關鍵詞著實吸睛，給個十歲的小姑娘看只能說是獵奇。
比李銀河還李銀河。
關鍵是你給自己孫女看也就罷了，你還公開發表
還有更戲劇的，這位老師曾經夢中偶得一妙句，叫“江湖夜雨十年燈”，公開發表了，就一句話，牛吧！
關鍵是要早一千年，這確實還不錯，但是不幸的是有個叫黃庭堅的傢伙，不識趣！
竟然早前年搶注，還加了句“桃李春風一杯酒”！
老師也是勇者無懼：“我實在不記得甚麼時候度過他的詩，因確係自己夢中所浮現，故不避夢竊。”
你們大膽！
當然，老師還評價了《野薔生處是吾鄉》，話很多，但是沒必要挨個字給大家看，總結起來四個字：小兒習作！
立場不同，合該理解。
這兩位開了頭，接踵而至的批評聲音便如潮水般湧來。
連復旦大學內刊都冒出了一些苗頭：
中文系某大三學生在社團內部刊物中這樣評價：
1979年的社會變革中，確實存在新舊觀念的碰撞，但這種碰撞的本質是我們shzy制度自我完善過程中的進步性調整，而非“個人與制度的對抗”。作品卻將這種時代背景簡化為“規矩與慾望的衝突”，用“鏡面破碎”象徵“制度崩塌”，用“踩著碎玻璃走向花布”暗示“掙脫制度才能獲得自由”。
這種藝術處理完全脫離了現實邏輯：百姓對美好生活的嚮往，從來不是靠“違反紀律”“對抗集體”實現的，而是透過在制度框架內的辛勤勞動、集體奮鬥得來的。作品用虛幻的“覺醒”替代真實的勞動創造，無疑是對現實主義創作原則的背離。
當全國那些曾沉浸在《試衣鏡》共鳴裡的年輕讀者，那些在作品中照見自己愛美心事的“豬豬女孩”們，尚未從這份觸動中緩過神來，便猛然發現：自己真心喜歡的《試衣鏡》，竟遭到如此尖銳的批評。
一會兒被指“模糊階級界限”，一會兒被批“聚焦個人私慾”，字字句句都紮在心上。
一時間，《試衣鏡》彷彿成了“錯誤”的代名詞，連反覆品讀它的自己，也好像成了錯的一部分。
可誰規定，人不能嚮往好看的衣服？對美的渴望本就像堤壩裡蓄滿的水，一旦有了出口，便再難抑制。這從不是甚麼出格的慾望，而是藏在每個人心底的本能。
於是，向《收穫》雜誌社、向作者許成軍寫信傾訴的讀者，便越發多了起來。
有人由衷讚歎許成軍對人性肌理的細膩捕捉，說那字裡行間的心事。
有人在信裡鼓勁，盼他在這場批評的風雨裡站穩腳跟，不改初心。
更有大城市的少女，悄悄附上一張邊角修得整整齊齊的黑白照片，照片背面用鋼筆輕輕寫著：“許同志，這樣算不算好看？”
一時間，《試衣鏡》像顆投入湖心的石子，在全國讀者心裡漾開了層層漣漪，掀起了前所未有的討論熱潮。
這股熱潮無關投機的喧囂，無關規訓的緊繃，只因為許成軍用文字輕輕推開了那扇緊鎖的“籠子”。
裡面關著的，從來不是洪水猛獸，而是每個人心底對真實與美好的渴望。
但這不就是現實主義文學的真正作用麼？
也啟到了正面作用不是麼？
1978開始，變化和改變的不只有經濟、體制。
還有社會風氣、人文風貌、文學藝術以及群眾的物質和精神世界。
在接二連三的負面內刊和報訊訊息傳到李曉琳那時，她終究是坐不住了，在刊發的第三天早上，一大早就跑到文聯招待所。
一見到許成軍還坐在食堂悠哉悠哉的喝粥，就氣不打一處來：“好傢伙，感情我們在那急的跟熱鍋上的螞蟻一樣，你倒好，坐穩釣魚臺了！”
還沒等許成軍接話，又是一句；“這幫人真不像話！”
許成軍腹誹：那是沒遇到我！
許成軍笑呵呵地回到：“沒事啊，這不《試衣鏡》也火了嘛！他強任他強，清風拂山崗！”
“誒，你真是！” 李曉琳無奈的嘆了口氣，眼裡缺帶著點得意：“託你的福，這期銷量資料目前確實不錯，具體的資料不好估算，但是這兩天根據訂報的需求，估計日銷量已經超過了一萬冊!”
別覺得一萬冊量少，這一時期《收穫》《當代》《十月》《花城》被稱為“四大名旦”，都曾經一度非常暢銷，銷量曾超過了百萬冊。
其中，《當代》和《花城》算是新兵蛋子。
《當代》1979年 7月創刊，是人民文學出版社主辦的文學刊物，堅持現實主義文學道路，代表主流走向，刊發了許多有影響力的作品，如古華的《芙蓉鎮》等。
很反常識的是這一時期賣的最好的是《花城》，《花城》1979年 4月創刊，其創刊號上刊登的華夏的中篇小說《被囚的普羅米修斯》，連印三次，前後發行 30多萬份，創下文學期刊的發行奇蹟。
各個雜誌的銷量具體到每一期，每一天平均銷量不超過四千冊，雖然是全年平均，前期銷量肯定高一點，但是《收穫》這一期的資料依然很可觀。
賣爆啦！
“那不就行啦！咱還是得向資料看齊！”
“資料資料我看你像資料。”
李曉琳看他那百無聊賴、事不關己的樣子就氣不打一處來，手一揮把一迭內刊扔到許成軍手裡轉頭就走。
“你看看這些人咋說的吧！我回去幫你打口水仗！”
許成軍隨手翻一翻，看到這些評論撇撇嘴，真是沒甚新奇的，創作能力看不出問題，就說你政治水平不過關嘛！
許成軍剛一進屋，就看見汪曾祺笑眯眯的瞅著他：“捱罵了吧？”
“嗨，灑灑水啦！”
“這心態感情好！”說著還向許成軍伸了個大拇指。
“不好還能咋整，說他們的唄！”
“我幫你呀！”
許成軍狐疑地看了看笑眯眯的汪曾祺，這傢伙沒壞心眼？
但是許成軍真正淡定的原因是當前這些攻擊早在他預料之中，攻擊強度如春風拂面。
遠遠沒達到《試衣鏡》真正會引爆的核心問題。
所以他真不擔心。
畢竟自古文人相輕，你被批評的多了，說明你的作品反而真的有地位和有影響力了。
文人為甚麼相輕？許成軍很懂。
因為巧的是，他前世是相輕的物件，也是利用文人相輕的大師。
文人，尤其是大師，比尋常行業的人，性格通常更敏感挑剔，內心又複雜，情感又更外在些，而且評論機會也多，而文藝這個行業又是方向、路數、風格、派別分歧最狂野的方面，不像理工科可以靠公式決勝負高下，所以彼此相輕起來，就顯得格外狂莽了。
而且，文人的一個作用就是體察人生複雜，人世複雜，看法上每一個細小的區別都會成為互相看不上眼互相攻擊的起源，即便看法相同，也會暗想，這個傻逼怎麼能和我想得一樣呢，體察複雜細微之處，對之極其敏感，這是文人安身立命所在。
福克納和海明威互相吐槽，
福克納還吐槽馬克·吐溫，然後馬克·吐溫和愛默生一起吐槽奧斯丁，
斯泰因吐槽所有人
如果再說的深一些，涉及一些獨特的個體時。
文人相輕的背後其實是攀附，趨炎附勢——出人頭地，飛黃騰達。
有些文人很容易淪為權的“隨從”。
笑。
但他說你，不是說明你威脅了他的地位麼？
許成軍知道以他如今的人脈，肯定會有人幫他說話。
但是他沒想到第一個說話的竟然是——
(本章完)