這就是有電影分級的好處。
很多東西都是有規則的，只要按照這個規則執行，很多所謂的”兩難選擇“都有了判斷的標準。
就像這次，即使家長團體進行投訴，但是米高梅完全就是按照規則執行，這部影片也同樣定級為R級。
根據規則，北美R級的電影，本來就對17歲以下的觀眾限制，影院工作人員是有權查驗觀眾年齡證明的。
當然，如果是由父母或法定成年監護人陪同觀看，那就沒有問題。
但是，到了這時候，“教壞小孩”的責任就不是製片公司了，而落在了家長或監護人的身上，這就是北美整個社會認同的執行規則。
也正是因為評級的重要性，所以一般在好萊塢，只有擁有評級權利，也就是MPAA成員的電影公司，才配稱為巨頭。
至於這樣的制度為甚麼在大部分主要國家都能執行，而國內卻無法推廣？
只能說，國內發展電影產業的本質目的跟國外是不一樣的。
在其他發達國家，發展電影的第一目的是滿足各層級觀眾的觀影需求，然後在賺些小錢錢，促進經濟發展。
而這兩者很多時候也都是一致的。
但在國內，我們發展電影產業的第一目的不是為了滿足老百姓的需求，而是要教化老百姓。
對，你沒看錯，就是教化功能！
我們一直堅持審查制，最關鍵的就是確保每一部電影，只要是公映的，就必須滿足“和諧”的意識形態要求，本質是文化安全優先於市場細分的治理邏輯的體現。
而且，只要標準有模糊地帶，就會有很多可意會不可言傳的理由否決。
至於說的甚麼監管不完善，技術不成熟，呵呵~~都是扯淡。
就現在國內的大資料技術和對老百姓的監管力度，連手機號都是實名的（哦，不好意思，電詐的需不需要實名就不知道了），居然告訴大家監管不完善，技術不成熟？
我的天啊~~聽聽，這像話嗎？
這還是那個遙遙領先的東方大國嗎？
好了，這個話題到此為止，再多說就越界了......
因為《泰迪熊》無法進入國內，所有天恩傳媒的第一炮是從12月2日星期四開始的，直接上映的是林楓執導的第一部國產硬科幻：《火星救援》！
科幻電影林楓拍過不少，但說實話，之前拍攝的所謂科幻，不如稱為玄幻，比如《盜夢空間》、《變形金剛》或者早期的《永無止境》。
甚至天恩的導演，尤其是安健同樣拍攝多部國產科幻片，但那些最多隻能算作是軟科幻，跟真正的硬科幻不是一個概念。
但這一部《火星救援》則完全不同，這就是典型的硬科幻作品。
要知道，這部電影是在中國航天局的全程指導下製作，影片中的各種設定，嚴格遵循物理學原理。
其火星地貌、大氣等環境，以及種植土豆、水迴圈系統等生存技術的細節均基於現有科學理論設計。
甚至用糞便改良土壤、氫氣燃燒製水等情節均有現實科學依據。
這部電影可沒有甚麼英雄拯救世界，主角的生存與救援完全依賴其植物學、工程學知識和邏輯推演，就連感情衝突都幾乎不存在，就是專注展示“解決問題”的技術主義的理工男思維。
這樣的作品，在國內屬於首次出現。
所以從立項開始，就是受到全國觀眾，甚至是業內人士的關注，更何況他的導演是林楓。
對於這部電影不僅僅是林楓執導的電影那麼簡單，也是天恩傳媒到目前為止，投資最大的一部電影（《地心引力》還沒製作完成，不計算在內）。
所以，整個天恩傳媒都非常重視，宣發團隊甚至連光鮮的地推團隊都花錢僱來了。
而且，為了集中力量，天恩傳媒在今年的電影發行上，也是做了調整的。
前期，無論是暑期還是國慶檔，天恩安排上映的電影有些密集，就是為了給這部電影騰出更多的排片空間和宣發力量。
甚至李小萍強硬要求林楓放下手中的電影和胯下的新菜，一定回國參與首映宣傳，甚至不透過林楓，直接命令雅各布提前申請飛機航線。
總之，按照李小萍的說法，就是“這件事沒得商量”！
林楓能怎麼辦呢？只能認了唄，坐著私人飛機趕了回來。
一會兒，李小萍就安排林楓參加電影宣傳，錄了幾期訪談節目，以備電影上映時的宣傳素材。
不單是林楓，在林楓回國之前，劉業和範彬彬已經被李小萍折騰得欲仙欲死，甚至連遠在太平洋對岸的妮可·基德曼都沒逃過李小萍的魔爪。
李小萍直接指示伊莎貝拉，找到妮可·基德曼先錄了幾期中國特色的影片，用在國內的宣傳中。
至於北美的宣傳，自然就是伊莎貝拉另外負責，那邊的主力可就是妮可·基德曼了，這也是雅各布當初反對林楓使用範彬彬作第一女主的原因。
“這個李小萍是不是瘋了，不就是一部電影嗎，用得著這麼狼？”
忙到半夜，林楓與劉業、範彬彬吃宵夜時，林楓還在不斷抱怨。
“嘿嘿，你是不知道，小萍姐這兩個月，因為這部電影已經被局裡的領導叫過去三回了，應該是領導耳提面命了好幾次。”
劉業喝了一口啤酒，笑著說道。
別說李小萍了，他去參加一些局裡了會議，領導都會拍拍他的肩膀，誇幾句，那感覺，就是得勁兒！
林楓瞥了劉業一眼，“哼”了一聲：“怎麼，幾句誇獎就把我們賣了？”
範彬彬捂著嘴笑道：“哎呀，林導~~小萍姐也是為了咱電影好嘛~~再說了，哪有電影上映主創不宣傳的？”
就這樣，林楓回國後被當成牛馬，拉了三天磨，《火星救援》正式在國內上映！