這些是關於電影本身的問題，林楓沒理由不回答。
於是他只能東拉西扯一堆甚麼自閉症兒童的關愛，天恩傳媒對於公益的態度等等的官話。
最後還是老樣子，將這部電影定義為半公益性質的影片，會採用“公益點映+商業上映”的模式。
所謂的“公益點映+商業上映”的模式，就是開部分點映場，給特殊觀眾，這部分是免費的。
同時，也會如一般商業電影一樣，繼續大規模上映，而上映所的利潤，天恩傳媒依舊一分不留，全部用作自閉症兒童的公益救濟。
到了最後，李聯傑還宣佈，由壹基金主導發起和運作的“海洋天堂計劃”即日起投入運營。
這個計劃的服務物件，是自閉症、腦癱、罕見病等特殊型別的殘障兒童，為這些兒童及其家庭提供康復訓練、醫療救助、生活補助、心理支援、社會融入等方面的幫助。
計劃不但會向受助家庭提供“生活補助金”，緩解其經濟壓力，還會資助全國各地的民間特殊兒童服務機構，提升其專業服務能力。
最重要的是，透過各類宣傳活動，提高社會認知度，消除歧視，促進包容。
《海洋天堂》目前只是開啟宣傳，要等到六月份才上映，可林楓的《房間》卻是馬上就要上映了。
林楓沒有回國之前，因為張梓楓還小，有學業壓力，所以基本都是範彬彬在扛電影宣傳的大旗。
無論是國內的知名度，此次柏林電影節的影后頭銜，範彬彬已經完全足夠作為《房間》的宣發關鍵點。
不過林楓回來後，還是被範彬彬拖著上了兩次訪談節目。
其實，這類的國際獎項的榮譽，無論是對於林楓來說，還是對於觀眾來說，都見怪不怪，非常淡然。
可國內又出了一個歐洲三大的影后，還是在觀眾印象中，一直以美豔、時尚著稱的範彬彬？
這個反差才是新聞點，才是流量密碼。
所以，哪怕林楓陪著範彬彬參加節目，基本都將話題和關注度引向範彬彬，這些東西，對於現在的林楓來說，在國內已經不太需要了。
經過天恩傳媒一個月的密集宣傳，3月18日，《房間》大規模上映了。
這次上映，主要地點就是國內、北美和德國。
這個時間點，無論在哪個電影市場，都屬於淡季，算是比較適合劇情文藝片上映的時間點。
而且這部電影，林楓本來就是為了碰範彬彬拍攝的，並沒有想多拿多少票房，票房能收回所有的投資成本，林楓就已經滿意了。
不過林楓想岔了一點，在國外確實如此，但是到了國內，觀眾們對於一部範彬彬能拿柏林影后的作品非常感興趣，按耐不住好奇紛紛走進電影院。
至於林楓？那本來就是他的水平好吧，有甚麼可說的？
這部電影的基底，雖然是國外影片，但林楓早已將其核心嵌入了中國文化：心疼女兒的母親、好面子的父親、抓眼球的媒體以及網上無數的聖母婊......
這些因素完全符合這個時代的中國，完全就是觀眾的日常社會環境。
上映第二天，豆瓣直接開分9.2。
這個分數，與周星星的《大話西遊之大聖娶親》並列排在國產電影的第13。
而且，排名前列的國產電影，基本都是上個世紀的電影年以後這十年的國產電影的分數慘不忍睹，能比《房間》高的年姜聞的《鬼子來了》以及林楓自己的《無間道》，都是9.3分。
而且，這個分數，應該還是有一些範彬彬的黑粉的作用在，不然應該還會再高那麼一些些。
而且，不出所料，大部分的網友的評價都圍繞這範彬彬展開。
“難過範彬彬能拿影后，看到當她在康復中心重新學習微笑時，面部肌肉的輕微抽搐，我簡直不敢相信，這是範彬彬？”
“不不，這樣的特寫可以NG多次慢慢磨的。我覺得範彬彬最驚豔的是展現了創傷後應激障礙的每個細微階段——從獲釋初期的欣快感，到現實重壓下的崩潰，再到緩慢的重建...難過能拿影后，確實演的好。”
“我不是很相信有人能突然就變成演技派了，絕對是林楓調教得好。”
“哈哈哈，樓上的，你這個‘調教’一詞用的精妙啊。”
“哼，還不知幫林楓舔了多少次，才拿到的機會。如果林楓肯用我們家子儀演，能比她好一萬倍。”
好吧，不知甚麼時候混入了黑粉，不過她前半段說得好像也是事實。
只是她希望林楓這個“用”，林楓可受用不起。
“瑪德，我懷疑林楓是故意的，為甚麼我看到鏡頭裡消瘦憔悴的範彬彬會有另一種美？甚至還微微有些衝動呢？”
“那是因為樓上的有變態基因，因為任大華當時也是這麼想的。”
“你們都說好的，我來找找瑕疵。範彬彬被關了七年，在房間裡居然帶著罩？林楓你給我出來解釋解釋，這踏馬的合理嗎？合理嗎？”
“我去，樓上的角度果然刁鑽，完全贊成，差評！”
......
網友們在豆瓣評論區玩梗，無論好壞，都無形中增加了電影的關注度，但作為一些專業媒體，他們的影片就要嚴肅精準得多。
“個人感覺林楓的拍攝理念，已經由‘術’向‘道’的方向轉變。
縱觀整部電影，林楓拒絕廉價煽情，而是用近乎人類學的冷靜視角觀察這個扭曲的微觀世界——房間既是囚籠，亦是全部的宇宙。
林楓最傑出的手法在於視角的轉換：前半段透過孩子的眼睛看世界，我們得以重新發現‘常態’的珍貴；
後半段則用範彬彬的掙扎展現創傷修復的艱難。
這種雙重視角的交叉，讓電影超越了簡單的受害者敘事，昇華為關於愛與成長的哲學寓言。
電影中，範彬彬獻出了她從影以來最偉大的表演，沒有之一。
她將夏舒瑤這個複雜角色演繹得層次分明。
在房間中她是全能的創造者，眼神中既有絕望的灰燼也有母性的火焰。
逃出後她的每個微表情都寫滿與社會格格不入的疏離，那場電視採訪戲中，她從防禦到崩潰再到重生的心理軌跡，堪稱表演教科書的典範。”