第115章 來自東方的年輕人
翌日凌晨，劉一民在床上早早的醒來，穿上衣服後拉開紗窗，望著霧氣繚繞的巴黎街道，感覺自己並沒有走很遠。
又洗了一個熱水澡後，身體總算是開始輕盈了起來。
劉一民來到走廊，李曉林已經在走廊上了，看著劉一民問道：「一民，睡的怎么樣？」
「一沾床就睡著了，曉林師姐你呢？」劉一民望著巴金的房間問道。
「跟你一樣，飛機顛簸了一路，我覺得身上都快散架了。也不知道我爸爸怎么樣？他老人家不願意出來的原因就是太過舟車勞頓。」
正說話間，巴金開啟了門：「你們兩個起來的這么早？我以為我就夠早了！」
巴金醒來後，一直坐在視窗打量著清晨的巴黎，感受著久違的熟悉氣息、
「巴老師，故地重遊，有沒有什么感想？」劉一民跟李曉林兩人各自走到巴金的一邊，隨時準備扶著他。
巴金的行動有點遲緩，但總體而言，對於訪問團的行程還能應付過來。
「我剛才在看巴黎街道的時候，我有一剎那覺得巴黎跟長安街、跟滬市的弄堂沒什么兩樣。你昨天說得對，我們的文化已經深入到我們的骨子裡面了，就算是想改也改不了的。無論是走到哪兒，總覺得有一雙眼睛在深情地注視著我，不管咱們到哪兒，咱們始終擺脫不了自己的祖國。」
李曉林扶著巴金，笑著說道：「爸爸，來巴黎的第一個早晨，變成了你的愛國演講了！」
三人說話間，其餘人也走出了房間，一起朝著樓下走去。
大使館的工作人員在一樓攔住了他們說道，法國的記者已經在外面將他們給包圍了。各大媒體早已經接到了巴金重返巴黎的訊息，早早的對此進行了報導。
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不僅如此，還重新掀起了巴金文學的熱潮。媒體在報紙上，競相評論巴金以前的作品，讓巴黎的讀者再一次認識到了巴金。
至於其他人，都是小配角。
「巴金同志，是否要跟記者見個面，咱們也可以從後門走，吃完早餐後前往會場。」顧志軍神色間帶著一絲緊張。
大使館門口什么事情都有可能出現，一舉一動都十分敏感，何況還有那么多的鏡頭和記者盯著。稍微處理不好，就有可能出現一個大新聞。
「咱們都來到巴黎了，還能藏頭露尾不成？從後門溜走不妥，跟法國的記者朋友們見見也是不錯，只不過現在不是回答問題的時候。」
巴金說完，在使館工作人員的保護下走出了招待所。外面蹲守的法國記者一擁而上，好在使館的工作人員有處理經驗，給代表團的人開啟了一條通道進去了旁邊的大使館。
記者們不斷地拍著照片，代表團的成員微笑回應。
「各位法國的記者朋友，等記者會的時候我們自會回答你們的問題。」顧志軍大聲地說道。
走進大使館的餐廳，昨天沒有露面的韓大使出現在了餐廳裡面，緊緊地握著巴金的手說道：「巴金同志，辛苦了，代表團的各位同志，辛苦了！」
「大使同志，你們在國外做外交工作才是辛苦了。」
韓大使身上帶著一股子軍人氣息，新中國的前幾代大使大部分都是軍人轉行。韓大使是打游擊的出身，身上還帶著一股子隨性的感覺。
「這位就是我的小老鄉了吧？」韓大使指著劉一民笑著問道身前的羅孫往左邊挪了一步，劉一民得以上前，伸手說道：「您好，大使同志，我是劉一民。」
「好啊，老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪。可惜這是正式場合，要不然咱們兩個老鄉真要淚汪汪一下。咱們都是老鄉，咱倆是老鄉中的老鄉。你的詩歌我很喜歡，加油，爭取創作出更加催人奮進的詩歌來。」
韓大使緊緊地握住劉一民的手，直視著劉一民的眼晴，像是要看透劉一民的內心世界。
「中！」劉一民說道。
聽到「中」字，韓大使一愣，隨即跟周圍的人一起笑了起來，拍著劉一民的肩膀連聲說道：「對，中中中，咱們豫省人就是得說中。」
一句鄉音出口，兩人感覺更加親近了許多。
「今天給咱們代表團的同志們準備的是小米粥、雞蛋和麵包，既然來到了巴黎，咱們也來一次中西結合。」
韓大使邀請大家坐下吃飯，邊吃邊講目前的法國現狀，主要是講經濟文化，很少涉及到政治上。
第一站是巴黎大學，這裡也是巴金當初留學的地方。很多文化界人士聚集在這裡歡迎代表團的到來，隨著轎車穩穩停在眾人面前，代表團的成員依次下車跟歡迎的人群打招呼。
實際上他們現在來到的學校是巴黎第九大學，巴黎大學在1968年的伍月**風暴中，大學生佔領了巴黎大學，事件過後巴黎大學直接被拆分成了1一13所大學。
可以說巴黎大學，是左意學生的大本營。
參觀完巴黎第九大學後，在文學院停了下來，中法兩國的作家代表團走進了文學院的報告廳，
在這裡他們將展開一次文學的交流，
在進入報告廳的時候，劉一民看到了幾個頗有意思的中文標語一一「中國的男學生和女學生可以交流嗎？」還有一些其他的政治標語。
伍月風暴的爆發點就是因為男學生要求能夠隨意進入女學生宿舍，廢除性別隔離，此時的法國大學實行的是男女分班措施，性別之間的界限明顯。
法國的一個部長來到巴黎大學為游泳池剪綵，學生質問部長為什么不談談學生的性問題，部長輕飄飄的來了一句，你可以跳到水中敗敗火。
沒想到一句話，讓整個巴黎和法國的學生都動了起來，走上街頭。
戴高樂等政府官員還在洋洋得意他們創造了一個偉大的時代的時候，一場風暴差點讓戴高樂從總同的寶座上下來。
校方並沒有安排學生參與討論，可能也是有這方面的原因考慮。
報告廳內，法國的作家有讓-馬裡·古斯塔天·勒·克萊齊奧，08年諾貝爾文學獎得手、安妮·埃爾諾年諾貝爾文學獎得手、喬治·佩雷克、莫迪亞諾、2014年諾貝爾文學獎得主。
法國人說完歡迎詞後，率先談論起來了目前的法國文壇。如今的法國文壇有一種奇怪的現象，
文學評論比文學創作更加重要，甚至評論要取代文學創作的主體地位。
巴金和中國代表團的成員聽說後，都感覺到不可思議。
「文學評論本身就是依附於文學創作展開，文學評論跟文學創作平起平坐，這豈不是有喧賓奪主的意思？」巴金問道。
「在批評家眼裡文學創作來自於靈感和智慧，文學評論也是如此，既然都是靈感和智慧的產物。為什么不能平起平坐？如今的法國文壇主張透過各種新的形式和結構來詮釋文學的意義，對主體和真實持著懷疑態度..：」徐馳和高靜靜地聽著法國作家發言，對這一嶄新的形式充滿了好奇。
劉一民聽明白了，其實就是法國的先鋒文學。先鋒文學主張對傳統文學的顛覆，去用各種形式的創新和語言的創新來展示自己的「新」。
徐馳和高後來成為先鋒文學派的作家，劉一民覺得，這次法國之行對於他們來說影響深遠，
八十年代，中國文壇先鋒作家也佔據了一席之地，他們深受法國先鋒文學的影響。追求各種新奇的表現形式和結構來解構主體文學，試圖重建一個以自身為標準的主體。
但往往是東施效，刻意挑戰傳統文學的寫作方式，就像是逆反心理的孩子，你讓他往東，他偏偏往西走。語言和形式上的離經叛道來不斷地刺激、取悅讀者，剛開始的時候給人耳目一新的感覺，可是這種強烈的感官刺激終究會慢慢地被讀者所拋棄。
餘樺就是先鋒作家的代表人物，只不過這傢伙比較雞賊，感覺先鋒派要完蛋，迅速地轉變了自已的寫作風格，寫出了《許三觀賣血記》《活著》等現實主義文學作品，開始向傳統文學回歸。
巴金和李曉林也在思索著這一形式，等法國人說完，巴金說道：「文學的發展需要各種各樣的探索，要不然只能是一潭死水。」
講完後，國內的代表開始講自己的看法，輪到劉一民的時候，巴金笑著看向他示意他別緊張。
參加的法國作家也仔細地打量著這位年輕人，在中法兩國的代表團中，劉一民是最年輕的那一個。刨去劉一民，最年輕的也已經三十多歲了。
「巴老師，各位法國同行。我個人覺得先鋒文學的出現對於文學的發展具有探索意義，有創新才有進步。但另一方面，我認為形式上的新不能掩蓋內容上的新，我覺得內容相對於形式而言更加的重要。追逐於形式，而忽略了內容，無疑是一種捨本求末的行為。
馬哲上說，內容才決定形式！」
劉一民說完，法國的作家看著劉一民笑了。喬治·佩雷克說道：「年輕人，你還是一位主體論的作家。我覺得形式上的新穎才能創作出更加有張力的作品，更加有深層意義的作品。有些情感難以表達，我要用難以表達的形式來表達難以表達的情感。」
喬治·佩雷克是著名的先鋒文學作家，他的風格是情節任意交錯、敘事風格獨特。作品甚至很難被翻譯成中文，因為裡面包含了大量的缺字寫作、迴文寫作、甚至據說還有個人設定的文字密碼。
這特孃的誰能翻譯？
「巴金先生，這位年輕的先生是？」有法國人問道。
劉一民進來的時候，大家都以為他只是隨從人員，沒想到也是一位參加交流的作家。
「一民.劉，中國文壇出現的年輕人，十分受中國年輕人的歡迎，我看過他的詩歌。」法國人安妮·埃爾諾笑著說道，她看過訪問團的資料，知道有位年輕人參加。
佩雷克嘴角上揚：「哦？年輕人你是否知道魔幻現實主義？你覺得魔幻現實主義是否是先鋒派的一種？」
「魔幻現實主義是現實主義的分支，只是採用了魔幻的寫作手法，是一種形式上的創新，但內容上依然遵循了現實主義，是形式和內容的相結合。這說明，現實主義仍然有頑強的生命力。它受到各種文學表現手法的影響，但魔幻現實主義本質是現實主義。
各位先生嘴裡面將先鋒文學和魔幻現實主義聯絡起來，那說明先鋒文學也並沒有脫離現實主義，但又極力的擺脫現實主義的影響，處於一種相對擰巴的處境中。但如果真正完成了對現實主義的脫離，那么先鋒文學將沒有生存的沃土。」
「為什么？」佩雷克再次問道。
「因為沒人能真正脫離現實！」
會場爆發出一陣低笑，代表團的其他人除了巴金和李曉林，大家對於魔幻現實主義還真不瞭解，都是一頭霧水。
巴金能夠閱讀內參檔案，對世界文壇保持著密切的關注，所以他知道原創於美洲的這一文學形式。
佩雷克看了一眼其他的法國同行，雙手一攤，大聲地說到：「C'！"
翻譯沒聽懂是什么意思，巴金笑著說道：「佩雷克說一民是這次代表團的驚喜。」
佩雷克問道：「年輕人，你有沒有什么作品，我想讀一讀你的書！」
劉一民看了一眼巴金，巴金點了點頭，劉一民從手提包裡面拿出了自己的書遞給了佩雷克一本，其餘的幾個法國代表看向劉一民，於是他將自己的書再次送了出去。
「中文，可惜沒有法文版！」
劉一民說道：「佩雷克先生，這正是一個學習中文的好機會。」
所有人因為劉一民的話笑了起來，佩雷克表示自己會向巴金學習，精通多國語言，做一名語言大師。
巴金看著劉一民，讚許地點了點頭。
接著法國人詢問起中國的傷痕文學，以及十年期間的文學現狀。巴金沒有過多的談論傷痕，而是談及知識分子應該肩負起時代的責任，反思自己和時代，將文學寫作超越於個人的苦難之上。
第一天見面比較正式，接下來在巴黎的時間交流就比較隨意，一起去遊覽各個地方，一邊遊覽一邊談論文學。
「巴金先生，接下來你最想去哪裡？」法國人問道。
「我希望去一次拉丁區地納爾旅館，看一看羅曼羅蘭和海明威先生住過的地方。」
「好，我們會安排！」
走出報告廳，門外聚集了大量的學生和記者。
佩雷克在被法國《世界報》採訪的時候說道：「巴金先生幽默風趣，文學素養極高，跟這樣的人交流，是中法文學界的幸事。
另外，來自東方的那位年輕人，讓我印象深刻。」