會議室四周的牆壁上，懸掛著4幅紅色主題的油畫，分別是《新文化運動》《紅軍過草地》《開國大典》《改革開放》，油畫下方的展示架上，陳列著民國時期的報紙影印件、紅軍用過的舊水壺複製品、建國初期的糧票等實物，為稽核會議營造出濃厚的歷史氛圍。
上午9點整，稽核人員陸續到場，他們中既有TVB從業20年以上的資深編劇、導演，比如曾執導過《浦江風雲》的張導、編寫過《香江人家》的李編劇，也有從內地延請的3位黨史專家——來自京市黨史研究院的王教授、滬市革命歷史博物館的劉研究員、粵市紅色文化研究中心的陳學者，此外還有TVB製作部總監、藝人部副總監及財務組代表，共計21人。
9點10分，阮梅的特別助理林薇穿著一身黑色職業套裝，踩著5厘米高跟鞋走進會議室，她手裡拿著一臺銀色膝上型電腦，走到長桌主位旁的投影幕布前，將電腦與投影儀連線，螢幕上隨即顯示出“TVB紅色題材劇稽核會議議程”，內容包括-稽核《覺醒年代》劇本、-稽核《長征紀事》劇本、-稽核《建國風雲》劇本、-彙總修改意見並形成稽核報告。
林薇調整好投影角度，轉身面向眾人，聲音清晰：“各位老師、總監，歡迎參加本次紅色劇本題審會議，阮董特別交代，紅色題材劇是TVB今年重點佈局的內容方向，要嚴格把控歷史真實性與藝術表現力，確保每一部作品都能經得起時間和觀眾的檢驗，下面我們按照議程，先從《覺醒年代》劇本開始稽核。”
話音剛落，《覺醒年代》的編劇周琳站起身，她穿著米白色襯衫，手裡拿著一份標註滿紅色修改痕跡的劇本，走到幕布前：“各位老師好，《覺醒年代》以1915年新文化運動興起為起點，到1921年中國共產黨成立為終點，共48集，每集45分鐘，劇本圍繞陳獨修（對應歷史人物陳獨秀）、李守常（對應歷史人物李大釗）、胡適之（對應歷史人物胡適）等革命先驅的生平展開，著重刻畫他們在思想覺醒、文化革新、探尋救國道路過程中的掙扎與堅守。”
周琳點選滑鼠，幕布上切換出《覺醒年代》的人物關係圖和劇情時間線：“全劇共分為5個篇章，第一篇章‘新思想萌芽’（1-10集），展現陳獨修創辦《新國民》（對應《新青年》）雜誌的過程，以及與保守派學者的論戰；第二篇章‘思想傳播’（11-20集），講述李守常從日本歸國後，在京市高校講授馬克思主義，吸引大批青年學生；第三篇章‘五四運動’（21-28集），還原1919年五四運動的歷史場景，展現青年學生的愛國情懷；第四篇章‘建黨籌備’（29-40集），描寫各地共產主義小組的成立與活動；第五篇章‘開天闢地’（41-48集），呈現中國共產黨第一次全國代表大會的召開，以及革命先驅們開啟新徵程的決心。”
京市黨史研究院的王教授推了推眼鏡，翻開劇本第12集：“周編劇，劇本第12集裡，李守常在京市某高校演講時，提到‘馬克思主義是拯救中國的唯一出路’，這個表述是否符合當時的歷史背景？據我所知年前後，馬克思主義在國內還處於初步傳播階段，多數知識分子對其仍處於瞭解和探討層面，直接用‘唯一出路’這樣的表述，會不會顯得有些超前？”
周琳早有準備，她從資料夾裡拿出一份《李守常1918-1919年文章合集》影印件，翻到其中一頁：“王教授，您提出的問題非常關鍵，我們在創作時也查閱了大量史料，這份影印件是李守常1919年5月發表在《每週評論》上的文章，其中提到‘試看將來的環球，必是赤旗的世界’，雖然沒有直接說‘唯一出路’，但字裡行間已經體現出他對馬克思主義的堅定信仰，而且考慮到劇集需要透過藝術化手法強化主題，我們在臺詞設計上做了適度提煉，當然，如果專家認為需要調整，我們可以修改為‘馬克思主義或許是拯救中國的重要道路之一’，更貼合當時的歷史語境。”
王教授接過影印件仔細檢視，隨後點頭：“這樣的調整更穩妥，既保留了人物的思想傾向，又符合歷史傳播的階段性特徵，另外，劇本第25集描寫五四運動時，提到‘京市10所高校的3000餘名學生參與遊行’，根據史料記載，當時實際參與人數約5000人，涉及13所高校，這個資料可以修正，讓歷史細節更精準。”
周琳立刻在筆記本上記錄：“好的王教授，人數和高校數量會按史料修正，我們還會在遊行場景中增加‘還我青島’‘廢除二十一條’等真實標語，同時加入學生與軍警交涉的細節，比如用傳單傳遞訴求、齊唱《黃河大合唱》（注：此處為合理藝術創作，符合時代愛國歌曲氛圍）片段，增強場景的感染力。”
接下來的一個多小時裡，稽核人員圍繞《覺醒年代》的劇本細節展開討論，李編劇提出“增加陳獨修與家人的生活場景，比如他與子女討論新思想的片段，讓人物形象更立體”，劉研究員建議“補充《新國民》雜誌的發行資料，比如每期發行量從3000冊增長到1.2萬冊的過程，體現新思想傳播的影響力”，財務組代表則確認“劇本中涉及的民國時期服裝、道具採購預算，單集控制在8萬港元以內，48集總預算384萬港元，在前期批覆的8000萬港元總預算範圍內”，所有意見都被周琳詳細記錄，形成18條具體修改建議，最終一致同意《覺醒年代》劇本透過初審，待修改完善後進入複審。
10點40分，《長征紀事》的編劇趙剛接過話語權，他穿著深灰色T恤，手裡拿著劇本走到幕布前：“《長征紀事》共36集，聚焦1934年10月至1936年10月的紅軍長征歷程，以紅一方面軍的行軍路線為主線，穿插紅二、紅四方面軍的關鍵事件，劇本採用‘群像敘事’手法，刻畫了包括紅軍將領、普通士兵、沿途百姓在內的200多個角色，重點展現湘江戰役、四渡赤水、巧渡金沙江、強渡大渡河、飛奪瀘定橋、翻雪山、過草地等經典歷史場景。”
幕布上切換出《長征紀事》的場景分佈圖，趙剛指著其中的“湘江戰役”場景：“湘江戰役是長征中最慘烈的戰鬥之一，劇本第8-10集用3集篇幅描寫這場戰役，我們查閱了《紅軍長征史料彙編》，還原了戰役的時間線——1934年11月27日至12月1日，參戰雙方兵力（紅軍約8.6萬人，國民黨軍約30萬人），以及紅軍從出發時的8.6萬人銳減至3萬餘人的損失資料，為了展現紅軍的頑強意志，劇本設計了‘炊事班長犧牲前仍保護米袋’‘年輕戰士用身體堵住槍眼’等細節，同時加入國民黨軍內部的戰術分歧描寫，讓劇情更具張力。”
滬市革命歷史博物館的劉研究員翻開劇本第15集，指著“四渡赤水”相關內容：“趙編劇，四渡赤水是毛澤東同志（對應歷史人物毛潤之）軍事指揮的經典戰例，劇本中對戰役的戰術描寫很詳細，但對‘軍民魚水情’的體現稍顯不足，比如紅軍在貴州遵義（對應遵城）期間，如何幫助當地百姓解決糧食問題、如何宣傳革命思想，這些細節能更好地解釋紅軍為甚麼能在艱苦環境中得到百姓支援，建議增加1-2個相關支線劇情，比如‘紅軍醫生為百姓治病’‘戰士幫老鄉收割莊稼’。”
趙剛點頭認同：“劉研究員的建議非常好，我們之前確實更側重戰役描寫，忽略了軍民互動的細節，後續會在第15集增加‘遵城百姓為紅軍送糧食’的劇情——當地老鄉得知紅軍缺糧後，連夜籌集2000斤玉米、500斤土豆，由100多名村民組成運輸隊，冒著炮火送到紅軍陣地，同時在第18集‘巧渡金沙江’後，加入‘紅軍幫助彝族（對應彝族）群眾建立自治組織’的情節，體現民族政策，這些修改不會影響主線劇情，還能讓主題更豐滿。”
粵市紅色文化研究中心的陳學者則關注道具細節：“劇本第22集提到‘紅軍戰士穿著單衣過雪山’，根據史料，當時部分紅軍戰士確實只有單衣，但也有一些部隊配備了從敵人那裡繳獲的棉衣，建議在劇本中區分不同部隊的裝備差異，比如紅一方面軍某團因為繳獲較多，有30%的戰士穿棉衣，而某獨立營因為戰鬥損失，80%的戰士只能穿單衣，這樣的細節更符合歷史真實，也能體現不同部隊的處境差異。”
趙剛立刻在劇本上標註：“會按陳學者的建議調整，同時補充‘紅軍將領將自己的棉衣讓給傷員’的細節，比如紅一方面軍某師長（對應歷史人物陳庚）看到一名年輕戰士凍得發抖，當場脫下自己的棉衣給戰士穿上，自己只穿一件單褂，這樣既能體現裝備差異，又能展現將領的愛民情懷。”
經過1小時20分鐘的討論，《長征紀事》劇本確定了12條修改建議，包括補充軍民互動劇情、細化裝備差異、修正部分地名的歷史稱謂（如“大渡河”當時部分地區稱“銅河”，需統一為歷史稱謂）等，稽核人員一致同意透過初審。
中午12點，稽核會議暫停，TVB為稽核人員準備了午餐，午餐採用自助餐形式，設定在15層的員工餐廳，菜品包括粵式燒臘、滬市本幫菜、京市炸醬麵等，還有水果沙拉、酸奶等餐後甜點，共計32種菜品，滿足不同地域稽核人員的口味，用餐期間，王教授與張導還在討論《覺醒年代》的演員選擇，張導提到“計劃邀請香江資深演員黃秋笙（對應黃秋生）飾演陳獨修，內地演員陳建彬（對應陳建斌）飾演李守常”，王教授表示“演員形象與歷史人物的契合度很重要，建議讓演員提前閱讀歷史資料，熟悉人物的言行舉止”，這些交流為後續劇集拍攝積累了寶貴建議。
下午13點30分，稽核會議繼續，《建國風雲》的編劇孫悅登場，她穿著淺藍色連衣裙，手裡拿著劇本：“《建國風雲》共42集，時間跨度從1945年抗日戰爭勝利到1949年10月1日開國大典，劇本以‘建立人民當家作主的新中國’為主線，描寫了重慶談判（對應渝州談判）、解放戰爭（遼瀋、淮海、平津三大戰役對應遼城、淮城、平城戰役）、七屆二中全會（對應西柏坡會議）、開國大典等重大歷史事件，同時刻畫了毛澤東（對應毛潤之）、周恩來（對應周翔宇）、朱德（對應朱玉階）等領導人的工作與生活場景，以及普通百姓在時代變革中的命運變遷。”
幕布上顯示出《建國風雲》的劇情節奏表，孫悅指著其中的“開國大典”部分：“劇本第40-42集聚焦開國大典的籌備與舉行，我們查閱了《開國大典檔案彙編》，還原了很多細節，比如天安門廣場的佈置——當時廣場面積約11萬平方米，搭建了8個觀禮臺，可容納30萬人，城樓兩側懸掛著‘中華人民共和國萬歲’‘世界人民大團結萬歲’的標語，毛主席（對應毛潤之）宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》的時間約5分鐘，這些細節都會在劇中精準呈現，同時加入‘普通工人參與廣場清掃’‘學生排練慶祝節目’等支線，展現全國人民對新中國成立的期盼。”
王教授翻開劇本第28集，關於“遼城戰役”的描寫：“孫編劇，遼城戰役是三大戰役的首戰，劇本中提到‘戰役持續52天，殲敵47.2萬人’，這個資料準確，但對戰役勝利的意義描寫可以更深入，比如戰役勝利後，東北解放區如何支援全國解放戰爭，如何為後續的淮城、平城戰役提供物資和兵力支援，建議增加‘東北野戰軍向關內輸送10萬兵力、50萬噸糧食’的劇情，體現戰役的戰略價值。”
孫悅連忙記錄：“會補充這部分內容，同時在第30集增加‘毛澤東（對應毛潤之）與將領討論遼城戰役經驗’的場景，透過領導人的對話，總結戰役勝利的原因，比如‘集中優勢兵力打殲滅戰’‘發動群眾支援前線’等，讓觀眾更好地理解歷史事件的意義。”
劉研究員則關注“七屆二中全會”的描寫：“劇本第35集提到‘全會提出“兩個務必”’，這個核心內容要重點突出，建議增加‘周恩來（對應周翔宇）向工作人員講解“兩個務必”內涵’的劇情，同時展現全會後領導人以身作則，比如‘毛澤東（對應毛潤之）拒絕為自己安排特殊住房’‘朱德（對應朱玉階）與戰士一起參加勞動’，體現共產黨人的優良作風。”
孫悅點頭：“會按劉研究員的建議調整，我們還會在劇本中加入‘幹部學習“兩個務必”檔案’的場景，展現全會精神在全黨範圍內的傳播，讓歷史精神更具傳承感。”
下午15點，三部劇的劇本稽核全部完成，林薇將所有修改建議彙總，形成《TVB紅色題材劇稽核報告》，報告中明確：《覺醒年代》需完成18條修改、《長征紀事》12條、《建國風雲》15條，修改週期均為10天，修改完成後提交複審，複審透過後即可啟動拍攝籌備，三部劇的總預算控制在2.3億港元以內（《覺醒年代》8000萬、《長征紀事》7000萬、《建國風雲》8000萬），均在TVB年度文化創作預算範圍內。
15點30分，林薇帶著稽核報告前往阮梅的辦公室，阮梅的辦公室位於TVB製作中心20層，面積約60平方米，整體採用簡約的現代風格，辦公桌後襬放著一個書架，上面整齊排列著《中國通史》《紅色文化研究》等書籍，辦公桌左側的展示櫃裡，陳列著TVB歷年獲獎的獎盃和證書。
阮梅穿著一身米白色西裝套裙，正低頭稽核《絲路傳奇》的拍攝進度表，看到林薇進來，她抬起頭：“稽核會議結束了？三部劇的劇本情況如何？”
林薇將稽核報告遞到阮梅面前：“阮董，三部劇的劇本都透過了初審，稽核人員提出了45條修改建議，主要集中在歷史細節補充、人物形象豐滿、主題內涵深化等方面，修改週期定為10天，複審透過後就能啟動籌備，另外，內地的黨史專家對三部劇的整體框架和歷史真實性很認可，建議我們申報龍國‘五個一工程’獎。”
阮梅接過稽核報告，快速翻閱：“申報‘五個一工程’獎是好事，讓製作部在修改劇本時，嚴格按照專家建議完善細節，確保劇集質量達到獲獎標準，另外，演員選角要儘快啟動，優先選擇有紅色題材拍攝經驗、形象與歷史人物契合度高的演員，藝人部要在修改週期內完成初步選角名單，提交給我稽核。” 林薇點頭：“明白，藝人部已經初步篩選了演員名單，比如《覺醒年代》的陳獨修計劃邀請黃秋笙，李守常邀請陳建彬，《長征紀事》的紅軍將領計劃邀請內地演員李建國（對應李雪健），《建國風雲》的毛澤東（對應毛潤之）計劃邀請演員唐國強（對應唐國祥），後續會根據劇本修改情況細化名單。”
阮梅又問：“拍攝場地和道具籌備情況如何？紅色題材劇對場景和道具的歷史真實性要求高，不能出紕漏。”
林薇回答：“製作部已經聯絡了長三角影視鏈和內地的紅色影視基地，《覺醒年代》的民國場景計劃在長三角影視鏈搭建，包括《新國民》雜誌社、京市高校教室等，預計投入300萬港元，搭建週期20天；《長征紀事》的雪山、草地場景計劃在川省（對應川地）影視基地拍攝，該基地有現成的長征主題場景，租賃費用約200萬港元；《建國風雲》的開國大典場景，計劃與京市電影製片廠合作，使用其搭建的1:1天安門廣場復刻場景，租賃及改造費用約500萬港元，道具方面，製作部已與內地3家紅色道具供應商簽訂合作協議，民國時期的書籍、紅軍軍裝、建國初期的辦公用具等，將在15天內完成採購，確保不影響拍攝進度。”
阮梅在稽核報告上籤下“同意按稽核意見推進修改，後續進度每週彙報”的字樣，然後遞給林薇：“讓製作部成立紅色題材劇專項小組，由製作部總監擔任組長，統籌劇本修改、演員選角、場地道具籌備等工作，遇到問題及時溝通。另外，讓宣傳部提前制定宣傳方案，在劇本修改完成後，透過TVB官網、社交媒體平臺釋出紅色題材劇的籌備進展，比如演員定妝照、場景設計圖，吸引觀眾關注，為後續播出預熱。”
林薇接過稽核報告，認真記錄：“明白，阮董，我會立刻傳達您的指示，專項小組明天就成立，宣傳部的宣傳方案預計3天內提交初稿，稽核透過後即可啟動預熱宣傳。對了，阮董，財務組提到，紅色題材劇的拍攝預算可能會因為場景搭建和道具採購略有超支，預計超支300萬港元，您看是否需要追加預算？”