第四百六十一章 美術界的那點事
到珍卿的巴黎國立美校開學時, 侄子仲禮送過來一個爆炸性訊息，按計劃該到美國唸書的仲禮，來信說他考進德國慕尼黑工業大學, 學的是他感興趣的機械工程。這小子不知怎麼應付國內家人的關注，悄默聲就到了德國。珍卿再三勸他報考美國大學, 沒想到這倔小子到底陽奉陰違了。但仲禮求學之事現在木已成舟, 除了跑去訓斥一番, 暫時不可能把他押到美國去。
珍卿在巴黎國立美校上課, 師從法國有名的畫家達芒先生, 一則觀摩西方各時期的藝術，二則接受更系統的西洋繪畫訓練。珍卿的導師達芒先生，可不是當下大行其道的現代派, 他是更合珍卿口味的古典派，且跟珍卿一樣熱衷創作人物畫。準確地說，達芒先生是有創新精神的學院派, 繼承了文藝復興以來的美術理念和技巧。
達芒先生的畫室有八個學生, 珍卿每天上午在畫室從師學習, 下午的活動就自由很多，除了去美術館臨摹各種藝術品, 凡是報上說哪裡有藝術展覽, 她一定見縫插針抽時間去看。
珍卿既然接受系統的西方美術教育，則非要畫人體不可了, 珍卿在國內躲過海寧的初一, 到國外沒躲過巴黎的十五。除了大量對男女模特練習素描, 珍卿一直風雨無阻地去盧浮宮, 臨摹達芬奇、德拉克洛瓦、米勒等的名作。還在導師達芒先生的要求下, 常常去動物園畫獅子、馬等。珍卿幾乎天天抱著畫請達芒先生指點。還找一位學養深厚的弗郎索瓦先生求教。
這位弗朗索瓦先生可不簡單, 他既是巴黎國立美校的客座教授，還是法國有名的文學大家，十二年前便是法國科學院院士。在弗朗索瓦先生的畫室，有位常來討論學術的夏爾·莫諾先生，他是弗朗索瓦先生的好朋友，自己還是一位資深的投資人，同時是有名的藝術品收藏家。
值得一提的是，包括珍卿的教授達芒先生在內，弗朗索瓦先生和夏爾·莫諾先生，都認識蜚聲國際的慕江南先生。弗郎索瓦先生對慕先生亦師亦友，達芒先生和莫諾先生跟慕先生也是老友。
當他們曉得珍卿來自中國，開始常詢問慕江南先生的近，當聽說珍卿是在美辦過畫展的Iris Dew，很快便把她與慕先生聯絡在一起。珍卿也無心對長者過分遮掩，將自己跟慕先生的師生情誼明白告知，這三位法國中老年兩下溯源，發現珍卿這個中國女孩竟是故交，由是更對珍卿親近親熱，難免也更加嚴格地磨鍊她。
師從達芒先生和弗郎索瓦先生的第一個學期，珍卿獨立創作了五幅全幅油畫作品，六幅中小幅混合顏料作品。值得一提的是，她給導師達芒先生畫的肖像，還有寫景物的《陰雲下的埃菲爾鐵塔》，入選了法國國家藝術展覽會——就是一個國家級的大沙龍，這對本國及外國的藝術家，都算是殿堂級的殊榮了。
而且她的導師達芒先生，還有忘年交弗朗索瓦先生，還會在他們自己和朋友的美術沙龍中，介紹珍卿中西合璧的寫實主義作品。
珍卿即便刻意掩蔽了從前的光芒，也透過自身的才具和努力，作為新人在法國的藝術界聲名雀起。除了學業上進益喜人，珍卿來這裡臨摹的效率很高，因為生活雜務通通都由三哥包攬。
珍卿和三哥在歐美廣交朋友，在英國、法國、德國持的都是禮遇簽證。而三哥留居歐洲的原由，也在於遊學和訪問兩方面。三哥平時除了包攬內外雜務，還參與歐洲華人賑濟會事務，還依照約定跟湯女士一道，阻止中國的重要寶物流入外洋。同時，他也在籌備寫一本經濟學論著，專門論述世界範圍的經濟危機以來，各國選擇的應對策略以及經濟危機的後遺症。若珍卿留居歐洲的時間過長，他說或許還會選一門音樂課修一修，三哥在這方面很有興趣。
在這期間，由湯韻嫻女士牽線搭橋，珍卿和三哥曾買過一件《布輦圖》的摹本，一座精緻的古董白玉博山爐，還有其他零零雜雜的中國古物。中國現在也是看不到頭的亂世，有些流落國外但被妥善保藏的東西，珍卿和三哥都以為，不妨叫它們暫時留在收藏者那裡，而那些有遺失損毀風險的文物，他們就算銀錢方面也吃緊，還是儘量收購回來儲存好。
珍卿巴黎求學的第一個學期末，慕江南先生的世界巡展，已經從東洋開始了。東洋之行結束後，他帶著十多位畫家的三百幅作品，不遠萬里地向美洲大陸進行，珍卿留在美國朋友處的一些畫作，也被慕先生一同收入巡展。慕先生的巡展在美國陸上的盛況，從美國、法國、中國等地連篇報道，都可以清晰地感受到。
當慕先生帶著畫渡過大西洋，珍卿、三哥、四姐、湯女士協同作業下，慕先生所需要的大展覽場已租到，珍卿作為慕先生得意而倚重的弟子，依照先生傳來的畫作基本資訊，提前佈置好近兩百幅畫的陳設格局。
然而天不遂人願，慕先生一到法國就一病不起，先生早年生活貧苦、際遇坎坷，於繪畫一道又太過勤謹。珍卿初拜師就曉得慕先生身體多病，原來以為先生只是腎臟炎，後來發現他腸胃上也有痼疾，再加上長期勤於藝術事業，他還遭受著脊柱炎的長期折磨。此番的世界巡迴畫展，真的把慕先生累壞了。 慕先生既是諸病纏身，本不應當過分勞累的。可他一面想宣傳中國現代美術的成果，一面也想籌集資金做更多事，此番巡迴畫展硬是堅持親力親為。慕先生到巴黎病得難以起身，珍卿和朱師姐等按住慕先生，說破天也不許他再多勞動。身體敗壞至此還要逞強，弟子們再不嚴加約束他，恐怕是隻有死路一條了。
之後，珍卿求得導師達芒先生應許，暫停了美校的學習，和三哥一起擔負起慕先生畫展的一切工作，包括在報刊電臺做宣傳，製作傳單往街道上散發，給畫展的重要來賓寫請柬，具體安排兩百幅畫作的展位，隨時按慕先生的意見調整——慕先生還叫把珍卿和作品也加入，這就更加大了他們的工作量。還包括與中法使館、文學界、美術界、政府官員、民間學者等的溝通，以及方方面面的接待應酬工作。
若非慕先生跟師兄們大多病弱，珍卿這不曾參與大型畫展籌備的人，也不至於被趕鴨子上架，被迫一路上不斷學習、改造，一直開掘自己的耐力和潛力。幸好還有三哥、四姐、湯女士這些近親友，還有其他中外的朋友們，都願意來襄助中國藝術界的盛事，不然，珍卿就算不會漏洞百出，恐怕也會跟慕先生一樣累癱。
尤其要書一筆的是，為了體現中國的文化特色，吸引法國政界、學界的貴賓前來，珍卿親自用毛筆並寫中國字和法語字，共做了將近兩百張精美中式請帖，就想在本地營造一鳴驚人的效果。
畫展正式開幕的前一天，珍卿和師兄們再檢查一遍，才能勉強安下心去吃飯睡覺。
畫展正式開幕的那一天，珍卿在學校認識的夏爾·莫諾先生，陪同法國教育部長、外交部長、□□長一同蒞臨。慕先生拖著病體親自主持開幕式，開幕式後，又用有點蹩腳的法語跟貴賓溝通，讓大家感受到賓至如歸的溫暖。
大家在場中隨意交談時，□□長於連先生忍不住讚美，說珍卿在請柬上寫的書體，也是可以陳列於此的藝術品，對慕先生和珍卿這對師生都很讚歎，慕先生和珍卿都致謝謙讓。
畫展的開幕致辭已結束，弗朗索瓦先生和達芒先生姍姍來遲，可他們引來太多文藝界的名流，他們把絡繹到來的文藝界名流向慕先生和珍卿介紹時，珍卿這個自詡記憶力好的人，到後來都幾乎招架不住。
這天，某某晚報統計慕先生畫展的來賓，說在巴黎的三千藝術家先後來到慕先生畫展，參觀來自東方古國的現代藝術品。法國著名的大批評家馬尼翁、學者杜波斯、藝術家派蒂特，分別在《費加羅報》《美術週刊》《文藝週刊》，發表文章積極正面地評價中國畫。於是，方方面面的讚美聲音，吸引來更多的觀展者。
而珍卿自己在歐美的名氣，其實絲毫不遜於慕先生，弗郎索瓦先生接受《費加羅報》採訪時，特意介紹慕先生此番勞累臥病，系由其高足Iris Dew小姐承攬畫展的統籌工作，事實證明杜小姐雖然年輕，也是媲美她老師的優秀藝術家。然後又全面介紹珍卿的生平，將她寫文、作畫、譯詩、搞學術的一切事務，整合一片小小的傳記提供給報社。
如此以來，在法國甚至在歐洲的華人，都不約而同地向巴黎輻聚而來，後面觀展的人竟越來越多，慕先生原計劃在巴黎展出一月，然畫展的熱度三個月也不冷，展期不得不延長了一回又一回。
法國周圍的其他大小國家，紛紛嚮慕先生和珍卿發出邀請，盛邀他們到它們國內巡展中國畫。
(本章完)