第244章 （正文完結） ……
當和也藉由紗耶香聯絡到寧次的時候, 尾獸彈四處亂飛的第四次忍界大戰已然打到了尾聲。
無限月讀被佐助和鳴人聯手消除之後，遺留下來尚未解決的事情——
便只餘下了尚未被解決的邪神之力。
更正，更準確的來說, 是和也意圖借用轉生眼發動的通天絕地之術。
意圖發動此術的時候, 鳴人, 小櫻, 雛田, 與紗耶香都在他們二人身邊, 考慮到此術的特殊性, 以及可能干涉因果的前後風險，寧次覺得風險過大, 本意圖再仔細研究個十天半個月的，然而最終，只得在和也等不下去的滅世威脅，以及逐漸探索到的通天絕地發動條件中不得已加快了進度。
此術需要里根一族的繼承者與轉生眼的繼承者配合，同時消耗大量的查克拉來發動。
故而，鳴人的九尾很快就派上了用處。
第一次按照里根一族的卷軸記載進行嘗試的時候, 二人剛遵從上頭的指示一同結印不久, 一股寬大的，近乎籠罩所有人的，宛若意識投射一般的狀況便發生了。
寧次一時間摸不準到底發生了甚麼事情, 他近乎條件反射地, 便一把抓住了邊上紗耶香的手，隨後, 在對方沉著的回握中，才稍稍冷靜下來，意識到這種狀態的奇妙性——
簡單來說, 這個術發動之後，眼下他們就像是正在拿著一個巨大的通話筒，可以隨時和過去的人對話。
而此刻，他們所有人的意識都在一個空間內。
渾濁的黑暗。
伴隨著光線逐漸明亮起來，他們的意識在過去的洪流中甦醒。
“嘖，這樣下去不行啊。”和也說。“日向寧次，你這邊找的到底是甚麼時間線的？”
伴隨著投射的過去愈發清晰起來，過去的木葉村展現在他們的面前。
這是一片硝煙四起的木葉戰場。
透過淺淺的，模糊的，宛若水鏡一般的過去，他們只看見千手野子正與邁特凱一同並肩戰鬥。
“這裡是……”紗耶香一怔。“木葉……崩潰計劃。”
和也一僵。
“好色仙人正在不遠處和敵人纏鬥……”鳴人當即插入進來，他的聲音沉重下來。“三代爺爺……也是在這次戰鬥中……”
正當他們思慮其中的時候，岡中春樹的身影躍過畫面，直直地奔著自來也所在的位置而去——
和也稍稍瞪大了眼睛。
他看著春樹向自來也語無倫次地求救；
他看著春樹被拒絕後獨自在原地崩潰；
他看著春樹決意站起身來——
朝著那個祭祀的洞xue而去！
“……混蛋！”里根和也的查克拉當即波動了一瞬，連帶著整個畫面都泛起一陣漣漪。“日向寧次，把時間倒回去，現在立刻尋找那個時間點上，任何能被我們聯絡上的人！”
“……。”寧次轉過身來，他的轉生眼與他對視了片刻。“擅自更改過去，會對現在造成甚麼樣子的影響也說不定……”
“何況，眼下通道建立並不穩定，要建立溝通需要消耗過多的查克拉——”他提醒道。
“我知道！”里根和也當即打斷他的話，他看著他。“不過是救個笨蛋而已，放心吧——”
“又不是救三代火影這樣的大人物。”他的聲音低緩下來。“像這樣的笨蛋，就算活一個，也不會對未來造成甚麼太大影響的。”
“——不過是個熱血上頭的白痴罷了。”
++
他們作了許多嘗試。
“不能聯絡當時的大人物，不能影響當時存在的重大戰役。”寧次分析著，他們看到那個時空同時存在的數場戰役——我愛羅和鳴人的戰鬥、三代火影和大蛇丸、甚至是，短短的，一閃而過的有關於紗耶香和天照加奈的戰鬥。
看見那場戰鬥的時候，他的手心陡然攥緊。
他看見她是如何在天照加奈的手中救下小櫻；
他看見她是如何與天照加奈周旋，用盡那副軀殼裡能夠爆發的所有力量；
他看見她咬著起爆符，險些與天照加奈同歸於盡的瞬間——
直到在那之後，被遲來的卡卡西營救。
他沉默的時間實在是過長了一些，以至於當邊上的和也再度出聲提醒，他才轉移了轉生眼在這個時間維度上的視野，最終鎖定在了於繁亂戰場中與邁特凱一同並肩戰鬥的千手野子身上。
“聯絡野子老師的話……”寧次道。“或許——會是一次解決方法。”
“為了保險起見，不能將未來的資訊完全託付。”他道。“考慮到當時的情況，春樹就算被救下來，也會被志村團藏為代表的根部追殺。”
“他們需要徹底地隱匿起來——消失在所有人的視野裡。”
“就這麼辦。”和也道。
++
當通訊終於聯絡上的時候，數年之前的時空內，野子正與凱一同應戰。
她剛飛躍而起解決掉一個敵人，突然之間，一股模糊的，彷彿隔絕著某種遙遠媒介一般的嘈雜聲混合著人聲在她的耳畔響起，那感覺奇妙而又難以言喻，以至於她一時晃了神去，甚至險些未能避開敵人的追擊。
“千手野子老師，我知道現在突然聽到確有冒昧，但事態緊急，現在請你馬上前往裡根一族的儀式現場——”
近乎是一確認聯絡已經建立，寧次便當即開口嘗試溝通。
“嘖，日向寧次，你的話太囉嗦了，換我來——”和也暗嘖一聲，他一把推開邊上的寧次，衝著意識通道對面的千手野子道。“聽好了，如果不想岡中春樹那個笨蛋死的話，就馬上前往儀式現場。”
千手野子眨了眨眼，她僵立在原地，從外人的角度看起來，簡直就像是在發呆。
“……喂喂，我說她為甚麼不動彈啊得把喲。”一直在邊上負責查克拉供應的鳴人忍不住開口了。“你們兩個到底成功了沒有啊我說？”
“鳴人，不要打擾寧次和和也，現在正在關鍵的時刻呢！”小櫻上去就是一拳。
“那……那個，小櫻，鳴人君他不是故意的。”雛田試圖勸架。
紗耶香隔著畫面，她看著那一端遙遠的千手野子許久，突然之間，她深吸了口氣——
“野子老師，你現在的位置是距離意識地點最近的。”紗耶香抬高聲音衝著那邊囑咐道。“介於那時候木葉村的局勢，以及志村團藏的根部勢力，接下來可能要拜託你帶著春樹離村隱藏一段時間，這段時間也許會花上3-5年，但是請你一定相信我，相信我們。”
“只是有一點——”她頓了頓。“關於這次聯絡的事情，請您保密。”
“最後——”
她稍稍勾起唇角，露出一個微笑。
——“讓我們在所有人共同存活的未來再見吧，野子老師。”
作者有話說：第131章中忍考試伏筆回收。
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創作雜談：完結感言。
寫給讀者的話：
四年了朋友們，快七十萬字了。
感覺這本算我寫給寧的情書了【這麼說會不會很奇怪，但是這種情書不是說想和他結婚，而是說想看他成為他自己的喜歡。】
感謝追更的大家，到這裡本文就徹底完結了。
為啥選這裡，因為這個結構最完整，剛好伏筆主線全部收完。
和也的詛咒解除會放到番外去處理，順便交代其他內容，因為主線是寧紗，和也算支線，我放番外處理比較好一點。
接下來還會更新一點番外吧大概，有啥想看也可以和我說說，不說我就自由發揮了。
大概番外還會思考一下正文有甚麼地方沒補全也會補一些可能性，正文主線只嚴格剋制在只有感情線和政治線，不多餘其他內容，不然會很亂。
本文是我對寧次的角色研究，以及對應的敘事實驗。
這篇文的創作，歷經四年，中間磕磕絆絆，也有現實裡工作的一些困難和考量，反正現在堅持完成了。
說實話，最開始連載的時候，很多人留評說‘不喜歡看原創角色的互動’‘我只想看寧紗’‘不喜歡女主，女主太弱了’的時候，我就開始意識到這樣下去對創作是不利的，因為我吸引了一批目標受眾之外的讀者。
再這樣下去，評論區全是偏的。
此外關於OC這件事，這本書裡基本上是我的原創角色，我對日足、天忍做了延展的立體化處理，重塑了寧次、雛田的角色弧光，因此整本書的角色基本上是我的原創角色群像，我對原創角色的塑造理念是這樣的：
我會把原創角色和原著角色放在一樣平等的地位去寫，他們的戲份只分主配角，但是不會存在說因為你是配角，我故意給你抹黑，扁平化，我不會優待我的原創角色，也不會捧OC踩原著角色，除非命題塑造需要。
比如說，塑夜是為了讓寧次轉變設計的，在革命的先後位置上，當時的寧次不可能直接跑去搞政變，所以他不可避免要成為一個‘寧次的導師’一樣的引導位置，我讓塑夜成為先行者，他是一個失敗的‘黑化版本寧次’，我讓寧次走了更理智的革命路線，他是站在批判塑夜的立場上去搞第二次革命的，總體來說這個流程在故事的發生順序上是不可倒轉的，但是這不能說我在捧塑夜踩寧次讓原著角色對我的OC感恩戴德對不對，這個是敘事結構的問題。
（很多文會直接寫寧次搞政變，但是政變這個事情你就要考慮到現實裡我們的革命都是一次次失敗，站在前人的肩膀上累積起來的，現實主義寫作就是這樣的，又不是在寫爽文，咱主角上去說說話，啥都解決了。）
也就是，我認為，任何一個認真寫過故事的人都會理解，一個故事是要生長的，它有必然的結構和骨架。
但是對很多讀者來說，好像可以接受女主引導寧次轉變的設計，卻不太能接受其他人引導男主轉變的設計，他們並不在乎這個故事的結構是否完整，他們只在乎有沒有他們要看的部分，因此在我看來很多市場文的設計，其實就是故意迎合這種需要，捨棄故事的結構完整，也要設計一堆我稱之為‘畸形’的故事來。
比如說，我想請大家思考：
市場文強調前三章驚豔。
但是一個文案就把全文脈絡告知你，前三章就抓眼球的作品，真的能做到全文都保持一樣的強度嗎？或許一些特定的故事型別可以，但是你能強求所有的故事型別都如此開展嗎？
至少我覺得《三體》第一部如果放在網路文學連載，以他慢熱的程度只會撲街。
此外，一個開頭抓人，虎頭蛇尾的作品好，還是一個或許不驚豔，但是結構完整的作品好，這種價值取向也會因人而異。
我們如何評價甚麼是一個好的故事呢？
虎頭蛇尾的開篇文後期爛尾對讀者是負責的，還是我認真寫，我結構完整的文對讀者是負責的？
所以總體來說，我認為就我的觀點來說，現代人的閱讀習慣被切割的太厲害了，大家的深度閱讀能力喪失，導致欣賞不了很多好作品，我不是說我的作品一定值得大家深度閱讀，只是說，這樣的閱讀習慣會讓大家錯過很多好作品。
我覺得在敘事角度上來說，慢熱還是開局抓人眼球，這只是敘事手法的差異區別，不能代表說誰更厲害，我見過太多優秀的文資料非常冷清，也算是行業的悲哀吧。
我寫了長篇小說這麼多年，我只能告訴大家一件事：如果大家以後去看文，看到一個能長篇結尾不爛尾，很好的作者，你就可以關注他了，因為不爛尾這個事情，非常非常困難。
其實我想過我這本書的質量曲線，我這本的質量曲線我覺得高潮是在大結局這裡，第一個高潮在第二次中忍考試，然後是塑夜政變，再是寧次政變，總體是一個波浪形的高潮設計，起伏起伏起伏的。
我在找糧的時候，很多文是這樣的，高開低走，前面很吸引我，後面開始一路下滑；還有的文，他是全程一條直線，平緩的很。
嘛，這個東西，看大家個人喜好吧，我個人是喜歡波折一點，閱讀體驗會更有趣，更豐富。
最後，我認為，不埋沒好文的區別只在於說，讀者願不願意費腦子去看。
所以我說我是尊重讀者智商的寫法，我信你可以看懂，你能理解，並且你願意去理解，這就是門檻。
所以，我會在一章裡給出很多資訊，我不會走流水賬的情節，我的劇情是高密度的，我敢寫政變，敢在前面詳寫和也和春樹，而不是讓他們兩個當‘女主的隊友’這種純粹的工具人。其實我已經和市場文岔開了。
我來告訴你們市場文怎麼寫這種文，怎麼發展。
首先，紗耶香最好直接安排在凱班裡。
然後就是直接小李，紗耶香，寧次這樣的配置，最簡單。這種結構，一切多餘的人都不要寫，為甚麼，因為這個文的核心目的就是營造感情線，而這種配置是最方便的，然後就可以成功塑造一個‘方便讀者代入，繞著寧次轉的嫖寧次工具人女主。’
但是我要塑造紗耶香獨立於寧次之外的，紗耶香的個人的成長弧線，我需要紗耶香是一個‘離開了寧次也能有自己故事，自己的魅力的獨立的，具體的人’，所以我不能這樣。
如果我走一個沒有門檻，無腦子的路線，很多文其實是討好讀者的邏輯他就不會搞這麼多亂七八糟的，他就全都扔給女主，搞個政變直接一次成功。
但是我認為政變這個事情，不能簡單的一筆帶過。
如果沒有詳細的，落地的，實在的政治鬥爭，我怎麼寫寧次的成長？我怎麼刻畫他的高光？他的痛苦沒有落到實處。
也就是，我要犧牲讀者的可讀性，和讀者的舒適性，去換取角色的高光，換取角色的痛苦，頓悟和成長。
而這一點，不能為讀者讓步。
因為我認為，這才是一個優秀的角色弧光，一個創作的基本原則就是尊重角色。
尊重角色不是溺愛角色，不是讓他心想事成，是讓他成為他自己，成為一個值得我們去愛，去敬重，去感動，去理解，去銘記的存在。
簡單來說我一直覺得創作者不應該對筆下的角色有角色粉絲類的拉踩，就和岸本天天在公式書捧鼬踩長門，鼬是‘看破三界六道之眼’，長門就是‘懦弱的首領’、寧次就是‘鳴雛丘位元’，你去看海賊，看諫山創，看其他優秀作者，尾田公式書就只寫寫角色的數值，他就沒這回事。
說白了作者創作倫理的問題。
然後這個創作倫理，到了同人作者這邊就更有問題了。
很多人寫同人的出發點其實就是我感興趣，我想怎麼寫我就怎麼寫；還有一類人是討好市場，我來賺錢的，所以我這本一定要寫的新奇，吸引人的眼球，角色還原不是我考慮的，我只要讀者愛看就行了；最傳統最古老的一類作者，才會去死板的研究原著。
當然我這裡不做評價啊，因為每一種創作倫理有他存在的理由，我只能說，創作倫理這個事情，或者說寫作，是一場漫長的自我裸露。
這本書算是我在OC上有進步了，我覺得我這本的原創群像是捧寧次來設計的，就是為了讓寧次在搞政變的時候，不至於我只能寫一句“寧次帶著他的部下幹翻了宗家”，而是把他的艱難，處境，還有政治鬥爭的實際困難進行了一定程度的還原，只有他帶的人是人本身，他的角色魅力才會起來，就和我們塑造的反派太傻比，只能說明你的創作水平太傻逼，而不能說明你被反襯的主角很牛逼。
我之前有一本《歹徒不是帶土》有位讀者給我打了一星差評，說因為我在捧自己的原創OC。我看到這個評論以後，我回去反覆想了一下，我覺得他誤會我了。
後來我反思了一下，為甚麼他會誤會我。
我覺得是這樣的，我認為一個故事他不能沒頭沒尾的，我那本書因為設計了一個原創的反派瑪麗亞，那整本書是倒敘的，那從故事的完整結構上說，我必須交代清楚這個反派哪兒來的，她為甚麼出現，她怎麼想的，她為啥幹嘛幹嘛。
然後，因為我一向喜歡塑造角色的人性灰度，所以我推演了以後，補了一個原創反派的劇情，儘管這段劇情已經在盡力縮減篇幅，因為我知道這本書並沒有特別嚴密的規劃，但是我一直固執的覺得，我需要解釋清楚故事的前因後果。
就是，一個故事他總得結構至少是完整的，才是負責的吧？
然後我發現，其實讀者不關心。
他們是可以接受一個故事沒頭沒尾，結構不完整，但是隻要你的主CP在一起發糖就可以的。
所以在讀者的角度，認為我這個對這個原創反派的解釋不重要，甚至覺得我在捧自己反派踩原著角色。
所以我得承認，這本書我可能在設計的閱讀體驗上不是很流暢。
然後到了《春野》這本以後，也遇到了一樣的問題，在前期被反映說不喜歡看關於和也，春樹之類的劇情，但是這些是主題表達的一部分，我覺得不能刪除。
後來我研究了，我發現我的創作方法和理念和市場是不一樣的。
市場培養的讀者，可以接受你的OC，前提是你的OC只有一個，且是你的女主，滿足他們的代入。
而我追求的是有角色弧光的群像，就和我在隔壁寫《三代》一樣。
簡單來說，我是一個在同人的皮囊裡，用原創的方法論來寫作的作者，我會拆掉原著的框架，甚至和岸本搶奪他的角色，比如說這本書裡，我覺得我是在搶奪對‘寧次’的解釋權，透過賦予他一段不同的角色弧光。
然後，我會搶奪他的主題，他說‘和解大於一切’，我說‘不，還可以抗爭’。
我可以賦予我的原創角色高光，我更可以賦予原著角色高光，如這本書裡對雛田的重塑等。
我認為這種高光賦予，應該是平等的——簡單來說，我不滿足於只是寫原著角色，或者只是寫原創角色，我只是想基於一個儘可能公平的創作背景和原則，去讓他們在一個舞臺上展開故事。
簡單來說：我希望平等的，尊重的去塑造我筆下的每一個角色。
如果他是原著角色，我會努力去理解他是如何的，或者作者希望他成為甚麼樣子的。
如果他是我的原創角色，我也不會剝奪他的個人意志，當他真的活過來，我也不會給他寫成陪襯。
儘管敘事肯定是有重心的，我不會給和也和春樹寫成一個主角，和也的故事線看起來重，本質還是主題方面的表達。
因為我對這篇文的設計，是想傳達“大家一起努力，然後一起改變了命運”，這是一種連鎖的，像是多米諾骨牌一樣的反應，紗耶香的抗爭帶動了寧次，寧次帶動了雛田……以及很多很多的其他人陸續被廣泛的影響，因此很多人的命運被改變了，鼬、佐助、自來也、阿斯瑪、春樹、和也……很多本來要死掉的人活下來。
這是一個命題表達來設計的劇情，而不是我在水字數或者我在捧自己的OC。
此外，和也和春樹的作用，在這本書裡是紗耶香的映象。
第六班裡，和也是偏激的，春樹是向陽的，在角色設計上，和也代表引導紗耶香擺爛，春樹則是把她從要放棄做忍者的時候，把她拉回來，本質上，是同一個人格一體兩面的映象設計。
此外，沒有春樹和和也的設計，紗耶香關心隊友等相關特質也無法塑造。
因此在角色設計方面，很多設計是不可以孤立的。
所以在這裡我其實也是很反感現在一些讀者的閱讀習慣，我認為他們是消費者，而不是讀者，他們是來這裡尋找商品，而不是尋找作品，所以我認為我的最早這段時間吸引來的不是我想要的讀者群體，因此我改了第一章的作話，洋洋灑灑搞了作文。
另外，這本書是按照嚴肅文學的創作原則寫的，即：命題延展＞尊重角色＞討好讀者。
因此是背離市場的操作，屬於更側重自我表達的作品。
因為我對這篇文的定位，是藉助原著世界觀和部分角色的，群像嚴肅向日向家族政治變革歷史，是一本純粹的正劇文。
此外，資料一般反應的是題材的受眾規模，而不能反映作品的質量。
如宇智波的文，熱度一定會遠高於寧次，三代這樣的角色，這是沒辦法的事情，此外，純粹的甜寵文，門檻也會更低，我這篇的話，一開始的設計就是很高密度的，所以天然帶有門檻，是做過受眾篩選的敘事實驗。
因此我大概關了三年左右的評論區吧，上夾子當日之前已經關閉了，所以漲幅也不是很高，大概大家會預設關評論區的文有瓜，期間也流失了很多讀者，但是我心裡的執念還是堅持寫了下來。
應該說對這篇文，我覺得資料反饋沒有真正的讀者反饋重要，所以允許我在這裡斗膽求長評，有全訂的朋友，不要潛水了，留個言吧。
PS.
再說一次：
求長評！╭(╯^╰)╮【滾來滾去，滾來滾去(*^▽^*)】
此外，算是我想知道，我的角色研究結果如何，所以在這裡，如果各位覺得這本書值得被更多人看到，也希望大家幫忙推一推。
因為我覺得既然你能把這本書看下來，那你就是我想找的那類讀者。
【我在上面雖然對受眾群體劃為了消費者和讀者兩類，但是其實很多人既是消費者，也是讀者，而不是純粹的某一型別，其實作者也是一樣的，我對市場向也感興趣，我把創作者分為作者和商人兩類，但是很多情況下，很多人寫文的時候，也只是處於一種中間態，也就是希望更多人看，也希望能自我表達。】
感謝各位(*^▽^*)( ′` )比心
pps.寧次相關預收推薦
1.《宇智波姐姐語出驚人》寧次BG。這本是純粹的市場向，討好讀者＞尊重角色的底層邏輯，命題沒有，挑戰一下設計性高階的創作方式，到時候可以和紗耶香做個對比看看我能在完全相反的市場方向可以走多遠，特地選了寧次做同一個男主，對比實驗。
2.《壁外拾遺》。這本也是寧次BG，之前的分析中寫過，《春野》是用了對寧次祛魅的手法來寫的，這本會用復魅的手法來寫作，不過這本是BE，不是HE，全文免費，因為會涉及巨人，晉江不讓寫這個，不過也因為這個，我打算放飛自我，追求純粹的BE美學，如果還是喜歡哲學風格的可以關注。
這三本之後大概能滿足我對這個方向命題的全部探索。( ′` )比心嘿嘿嘿，求關注求作收求長評喵喵喵~~~