一覺醒來，劉浩純害羞的把腦袋埋在被子裡不敢露頭。
周野就不一樣了，跟沒事人似的。
劉浩純心裡就直犯嘀咕，之前沒看出來這個檸檬精臉皮這麼厚啊！
周野:無他，唯手熟爾！
這還得感謝孟姐，讓她在面對劉浩純是佔據了絕對優勢。
不過，劉浩純這姑娘是很不服輸的，當天晚上就跟周野鬥了個旗鼓相當。
不過，接下來兩位姑娘沒時間較勁了。
周野正在拍攝一部名為《啊！搖籃》的革命歷史劇，她是請假來參加金雞獎頒獎典禮的，第二天就回劇組了。
劉浩純也要去魔都參加2020 TATLER BALL尚流盛典。
送走兩位姑娘，顧知言返回京城。
他要帶佟丫丫回家，由於身體不方便，佟丫丫在金雞獎頒獎典禮結束就先一步回京了。
家裡的四位大姐姐倒也沒有對佟丫丫的出現太過驚訝，好吧，大家都已經習慣了，誰能抵抗小言弟弟的魅力呢？
最欣喜的莫過於顧媽了，好傢伙，明年一下子能抱五個。
顧知言只待了兩天就離家前往浙省參加《長津湖》的拍攝了。
作為伍家兄弟家鄉的取景地，志願軍入朝之前的戲份都在浙省拍攝。
顧知言抵達劇組的時候，李藝桐已經到了。
其實她的鏡頭少的可憐，等需要拍攝的時候提前趕過來也來的及，沒必要來這麼早。
對此，李藝桐有話說:“反正我今年也沒甚麼劇拍了，多在劇組陪小言哥幾天。”
顧知言一想，這樣也挺好，《長津湖》可不是其他戲，作為一部戰爭戲，接下來幾個月劇組可都是一群糙老爺們。
韓冬君、朱亞聞、大黑牛、吳京、胡君……
一個比一糙。
吳驚這個大老粗想法倒還挺多，剛開拍，就找到了顧知言共商大事。
“言哥，你對陳大導演怎麼看？”
顧知言略顯詫異的看了吳驚一眼:“陳大導演挺好的啊，怎麼了？”
陳大導演確實不錯，對他的態度反正是很好。
何況，看在陳大姐姐的面子上，他也不能說陳大導演壞話啊。
阿瑟:尼瑪，輩分又降了！
作為製片人之人，陳虹一直跟組，處理劇組事務的同時還照顧著陳大導演的飲食起居，順帶著顧知言也被她照顧了，有甚麼好吃的好喝的必然有顧知言一份。
吳驚:“那個……陳大導演這個人你應該也知道，拍著拍著容易放飛自我，要不咱倆聯手……”
顧知言:沒看出來啊，吳驚這個濃眉小眼的傢伙竟然一身反骨。
他這是打算聯合自己一起架空陳大導演啊！
話說，他跟吳驚一起，絕對能架空圈內絕大多數導演，哪怕是陳凱鴿這種級別的，至少也能做到分庭抗禮。
“驚哥，你這想法很危險啊，再說了我又不懂拍攝的事，哪有資格指手畫腳。”
顧知言對於每部戲的導演可都是相當尊重的。
“陳大導演哪裡懂怎麼拍戰爭戲，我這是為咱們這部戲考慮啊，再說了，你不懂我懂啊，到時候你支援我就行了。”
吳驚可不是容易放棄的人，努力在說服顧知言。
“行行行，到時候只要你說的在理，我就支援你，行吧？”
顧知言完全是在敷衍，他不管吳驚打的甚麼小九九，都決定不參與這事兒。
“不愧是是好哥們，有你這句話就夠了。”
得到“承諾”的吳驚興沖沖的走了。
顧知言看著吳驚的背影搖了搖頭，這傢伙完全多慮了，這部戲的導演不止陳大導演一個，還有林朝賢和徐課兩人。
陳大導演主要負責影片史詩級的藝術氣質、時代氣息與人物性格的塑造。
志願軍跨過鴨綠江，執導筒就要交給林朝賢和徐課了。
林朝賢比較擅長處理驚險刺激的戰鬥場面，在動作戲中塑造人物情感。
而徐課注重電影完整性和生動性，情感表達十分細膩。
陳大導演負責拍攝的戲份主要是電影前面的篇幅，他雖然老是容易放飛自我，但一般都是在電影的下半段。
而且《長津湖》這部電影的編劇是蘭小龍，劇本相當紮實完整，根本就沒有陳大導演放飛自我的空間。
不得不說，控制住“創作”慾望的陳大導演還是相當牛逼的，不愧大導演之名，全程沒有給吳驚“造反”的機會。
沒過多久開始拍攝的李藝桐的“紅圍巾戲份”正是陳大導演藝術手法及其“以小見大”美學風格的的集中體現。
拍攝這段戲份的時候，顧知言還問了陳大導演“紅圍巾”有甚麼象徵意義。
畢竟，這段戲份前世可是發了不少解讀，顧知言也很好奇陳大導演是怎麼想的。
陳大導演樂呵呵的告訴顧知言，紅圍巾首先代表“軍民心連心”。
女孩將圍巾拋給即將奔赴戰場的戰士，象徵著後方人民對前線將士的牽掛與支援。
這條圍巾的紅色，與國旗的顏色相呼應，代表的是保家衛國的精神底色。
同時，紅圍巾也承載著少年伍萬里青春期的懵懂情愫。
對於顧知言的請教，陳大導演顯然很是高興，談性很濃，他還告訴顧知言，紅圍巾在片中還會出現，見證著伍萬里的完整成長軌跡。
陳大導演很是自得的道:“這段戲最精妙之處在於它的“無聲”處理，女孩沒有臺詞，伍萬里沒有回應，只是火車開動時一個短暫的對視和拋擲的動作。
此時無聲勝有聲，就是用最剋制的鏡頭，拍出最洶湧的情感。”
跟在顧知言旁邊聽陳大導演講解的李藝桐頓時不明覺厲！
她的戲份雖然少的可憐，但是很重要啊！
顧知言倒是明白了，說的好聽點這是陳大導演“文戲為魂”的藝術理念的生動體現，說的不好聽點就是陳大導演的“文青病”犯了。
這幫子搞藝術的，說起話來真的是一套一套的！