李陸則在10號當天就已經飛往柏林，參加第55屆柏林電影節。
今年他並未攜帶任何參與競賽或者展映的作品，他不是以參賽者或者嘉賓觀眾的身份出現，而是以本屆電影節評委的身份出現在眾人面前。
他的身影在電影節的紅毯上顯得格外引人注目，當然很大一方面也源自於，這傢伙實在太年輕了，剛滿20歲的柏林電影節主競賽單元的評委，的確有吸睛的資本。
連續兩屆柏林電影節，李陸憑藉《孔雀》與《入殮師》兩部風格迥異又同樣優秀的影片，贏得了國際電影界的廣泛讚譽。
首先是《孔雀》，這部影片以其獨特的視角和深刻的情感描繪，贏得了最佳導演銀熊獎，同時女主角嚴丹晨的精湛表演也榮獲了最佳女演員銀熊獎。
緊接著，他的另一部作品《入殮師》再次驚豔了世界，這部影片不僅贏得了最佳影片金熊獎，男主角江武的感人演繹也榮獲了最佳男演員銀熊獎。
這兩部影片的成功，不僅為他個人贏得了榮譽，也為他初創的電影公司“輝煌影視”帶來了巨大的榮耀。
李陸的名字因此在國際電影界響亮起來，他的作品被世界各地的影迷和評論家所津津樂道。
在本屆電影節上，李陸作為評委，他的每一個評價和建議都將對參賽者產生深遠的影響。
他的專業眼光和對電影藝術的深刻理解，將幫助電影節發掘更多優秀的電影作品，同時也將為電影藝術的發展貢獻自己的力量。
李陸的出現，無疑為本屆電影節增添了一份重量級的權威和期待，儘管目前他還僅僅只是一位普通的評委，但是他在影壇的地位和影響力卻遠非一位普通的評委所能比擬。
2005年2月10日，柏林的寒夜被電影節主場館前的燈光暖化，第55屆柏林國際電影節開幕式紅毯如期鋪展。
李陸身著深灰色手工西裝，暗紋領帶在閃光燈下若隱若現，與評審團主席羅蘭·艾默裡奇、茵格保加·達坤耐特、白靈等評委並肩前行，東方面孔與國際影人同框，瞬間成為鏡頭捕捉的焦點。
作為兩年內憑《孔雀》、《入殮師》連續包攬兩屆柏林電影節大獎的華人導演，最佳導演銀熊獎與最佳影片金熊獎的光芒搭配著這年方二十的年輕帥氣的面龐，李陸由導演轉型評委的身份本身就引爆話題。
紅毯上，德國記者藉助東道主的優勢，被安排在了紅毯採訪區的最前，他的提問直截了當：“李導，從獲獎席到評審席，你評判好電影的標準是甚麼？”
李陸駐足微笑，聲音不大，但卻字字鏗鏘，穿透喧鬧。
“好電影從無地域邊界，東方的含蓄留白與西方的直接衝擊，核心都是觸動人心的真實。我會以敬畏之心，公平對待每一部參賽作品。”
掌聲歡呼四起時，他的餘光恰好瞥見不遠處的評審團主席，羅蘭·艾默裡奇投來的讚許目光。
兩人目光相交，李陸笑著點頭致意。
這位引領災難科幻大片的著名導演，今年剛滿五十歲，是李陸前世極為推崇的大導演，從《獨立日》到《後天》，再到《2012》，艾默裡奇最為著名的“末日三部曲”，在全球掀起了災難科幻大片的狂潮，三部影片在全球狂攬超二十億美金票房，奠定了其與詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮爾伯格、克里斯托弗·諾蘭相比肩的超級大導的地位。
羅蘭·艾默裡奇開創了好萊塢災難片的先河，堪稱災難科幻大片“史詩級舵手”。
他擅長以“宏大敘事+震撼特效+普世情感”的創作公式，肆意的收割全球影迷口袋裡的鈔票，成為全球商業型別片的標杆人物。
艾默裡奇率先開創“全球浩劫”的敘事模板。
從1996年《獨立日》以“外星入侵毀滅地球”為核心，將災難場面與家國情懷結合，全球票房超億美元，成為首部將“末日危機”拍得兼具史詩感與娛樂性的商業大片。
接下來，去年風靡全球的一部《後天》，奠定了災難片工業標準。
以“全球冰封”為設定，首次用超寫實特效呈現冰川吞噬紐約、海嘯淹沒城市的場景，其氣候災難的科學邏輯與視覺呈現，至今仍是行業參考範本，更開啟了“環保主題+災難奇觀”的創作潮流。
當然，其實艾默裡奇不知道的是，他和李陸的交集早在前年就開始了。
《後天》有著大量的CG特效製作，這種追求極致，甚至於苛刻的逼真效果，在全球估計也就只有工業光魔、維塔數碼以及數字領域這三家全球頂級的特效製作公司能夠勝任。
最終，思之再三，艾默裡奇還是將這個合同交給了盧卡斯的工業光魔，當然，也付出了一筆不菲的代價。
彼時的工業光魔，頂著全球規模最大、實力最強的特效公司名頭，在邁入二十一世紀後，藉著好萊塢科幻大片的爆炸式增長，承接了海量的特效製作任務。
僅在2004年全年，就承接了《諜影重重2》、《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》、《後天》、《範海辛》、《明日世界》、《星際傳奇2》、《星戰3：西斯的復仇》等十幾部超級科幻大片。
工業光魔的“渲染農場”即使晝夜不歇，開足馬力，也無法承受如此沉重的負擔。
這就勢必要分潤出一部分不太重要的特效鏡頭，分包給其他小型特效公司製作。
而李陸的Glory Pictures，恰好就是工業光魔的下游供應商之一。
在方楠的帶領下，著實吃下了不少《後天》的特效製作訂單，以至於他的特效團隊在去年一整年，規模整整翻了一倍不止。
當然，李陸是Glory Pictures的幕後真正老闆，還是一個未公開的秘密，艾默裡奇並不清楚。