2005年進口分賬片的內地票房分賬比例，片方僅得13%-17%；而中外合拍片按國產片標準分賬，片方可分得 33%-40%，收益直接翻倍。
以《2012》預估內地5億軟妹幣的票房測算：若為進口片，片方分賬很可能不足一個億；但若為合拍片，片方可得1.5~2億軟妹幣的分賬票房，利潤空間大幅增長。
另外，合拍片的身份可以獲得內地院線的黃金排片，下沉渠道全面打通，畢竟全國的院線可不僅僅只有李陸自己的輝煌萬達院線一家。
合拍片的身份可以讓《2012》享受國產片的排片傾斜，中影作為國有龍頭，能協調全國超 80%的院線，給予首日排片率不低於40% 的保障，包括三四線城市的下沉影院，這是進口片難以觸及的市場。
此外，合拍片可以簡化國內取景、審批流程，降低製作成本。
合拍片可輕鬆獲批國家級景區、城市核心地標的取景許可權，如喜馬拉雅山脈、滬市外灘、東方明珠、金茂大廈等地標建築。
反觀進口片在國內取景，需經過多層審批，嚴重拉長拍攝進度。
當然，李陸還看重的是華人角色與東方情節的話語權保障。
政策明確要求合拍片需融入華人元素、華人主創或演員，這為《2012》中加入一些核心的華人角色，以及滬市的災難場景、方舟基地東方基建等情節提供了“合法性”，避免西方製作團隊弱化東方視角，確保李陸對華人戲份的終審權。
在好萊塢的製片體系中，採用的是製片人中心制，他的權利要遠遠大於一部影片的導演。
至於各方的投資比例的設計，李陸自然也非無的放矢，胡亂的一拍腦袋就確定的，而是充分的平衡話語權、資源、風險三方訴求。
中方總計投資佔比65%，可以牢牢的把控合拍片的主導權。
而作為第一齣品方的輝煌影視，佔股 40%，是絕對的操盤核心。
對於影片拍攝的話語權，李陸是最為看重的，在他的意識裡，喪失話語權的影視作品投資，尤其是電影的投資，他是絕對不會做的。
包括他並未參與投資的《達·芬奇密碼》和《007》系列，如果作為導演，不能拿到絕對主控權，他寧可放棄。
而在《2012》中，40%的持股比例足以讓輝煌影視成為影片的最大單一投資方，擁有劇本終審、華人角色選角、東方情節設計的一票否決權，確保《2012》不淪為“掛名合拍片”，而是真正融入東方核心的跨文化大片。
從投資風險方面考量，40%的比例既保證主導權，又避免單一主體承擔過高風險，剩餘 25%由中影、英皇、上影分攤，在很大一部分上分散投資風險與投資壓力。
至於分給索尼的35%投資份額，一方面是鑑於之前雙方的良好合作，而且對方是好萊塢製作與全球發行的核心。
35%的持股比例對應其北美特效製作、全球發行渠道（北美、歐洲、澳洲、以及東亞的日本）、好萊塢主創團隊統籌的核心價值。
索尼旗下的Imageworks特效工作室是《2012》災難場面的技術保障，李陸算過一筆賬，如果《2012》的所有特效製作都承包給工業光魔或者維塔數碼，這個2億美金的製片成本，還真不一定夠燒。
因此，選擇質優價廉的Imageworks，就顯得尤為重要了。
當然，最關鍵的特效鏡頭，李陸還是要委託工業光魔來製作，才能保證最終呈現給全球影迷的震撼效果。
另外，哥倫比亞搭配米高梅的發行體系能夠輕鬆實現全球超過一百個國家的同步開畫，這部分的價值是中方無法替代的。
另一方面，李陸還充分的考慮到了話語權的制衡。
35%的投資比例低於不僅僅低於中方合計的65%，還低於李陸單一投資方的40%。
這就確保索尼娛樂無法主導影片創作，有著李陸這尊大神在，註定了對方不可能喧賓奪主，只能在製作與發行層面發揮優勢。
在簽訂最終的投資協議前，李陸肯定要和索尼雙方約定“華人情節、角色設定、影片剪輯需要經過李陸的終審”，避免西方視角對東方元素的刻板解讀。
當然了，在風險共擔方面，索尼娛樂承擔35%的股份，頂天了七八千萬美金的製片投入，對財大氣粗的索尼來說，並不是個多難的決定。
說白了，這套股權分配方案的底層邏輯的核心就是“中方控股、優勢互補、風險共擔”，完美適配現階段華語影壇接軌全球化的行業趨勢。
對李陸而言，以40%的資本投入，撬動中影的政策資源、英皇與上影的地域渠道、索尼的好萊塢製作發行能力，實現“小資本掌控大製作”，同時藉助影片打響輝煌的國際品牌。
對中影、英皇、上影三家而言：以少量資金入局好萊塢超級大片，既享受票房分賬，又實現中影接軌工業化、英皇北上、上影產業升級的各自的戰略目標。
對索尼而言，以35%的投資獲得中方的政策紅利與龐大市場，避免進口片的配額與分賬劣勢，面對越來越重要的華夏電影票倉，至關重要。
同時，能夠藉助東方元素拓寬影片的全球受眾。
簡言之，這份投資份額分配與合拍片身份的繫結，是李陸在2005年的影視行業規則下的最優解，讓《2012》從誕生之初就具備了“政策紅利+全球資源+東西融合”三重優勢，為其成為跨文化票房爆款埋下伏筆。
對於李陸來說，接下來的工作重點，就是如何結合《2012》“全球浩劫+方舟救贖”的核心劇情，在艾默裡奇創作的劇本中深度打磨，並保證其中的華人角色與情節不刻意加戲、深度融入主線。
既突出東方視角，又能與艾默裡奇的災難史詩風格契合，同時貼合李陸作為投資以及聯合創作者的東方身份。
對於核心主線角色、關鍵支線角色、東方文化情節的詳細設計，既要兼顧戲份比重與劇情合理性，又要符合東西方文化的相融，其實如果沒有李陸超前二十年的意識，還真是一件很難達成的事。