陳佳林聽楊容說完，又低聲跟秦宣等人討論了片刻。
然後，他還是照舊給了楊容一段臺詞，“也是五分鐘時間，準備一下。”
楊容點點頭，接過臺詞，旋即也忍不住眉頭緊皺。
——為了確保公平，陳佳林給三人準備的都是同一段臺詞，演員的水平如何，就這一段就能看出來差距了。
最後是孫麗。
陳佳林也知道，前面蔣琴琴和楊容已經把能說的都說的差不多了，再問孫麗對角色的理解，她怎麼回答都很難出彩，所以，他就另切了個角度，問起孫麗對整部劇的看法。
孫麗鬆了一口氣。
要是繼續問她跟甄嬛有關的問題，她確實要頭疼，但如果是《甄嬛傳》，那她就有的說了。
她當即便道，“《甄嬛傳》的深刻之處在於，它不只是一個女性成長故事，更是對權力本質的探索。”
“甄嬛從一個相信愛情的純真少女，變成操縱人心的後宮之主，這條道路上的每一步都有跡可循，都令人扼腕，從她身上，觀眾可以看到在一個扭曲的體系中，人性的光輝如何一點一點被吞噬，為了生存，一個人需要付出怎樣的代價。”
“甄嬛最終贏了，但這種勝利充滿苦澀。”
“當她看著新入宮的秀女們，是否看到自己當年的影子？當她成為太后，是否記得那個在御花園吹簫的少女？”
“這種物是人非的蒼涼，正是《甄嬛傳》最動人之處，也是甄嬛這個角色超越時代的力量所在。”
“她不僅是一個被虛構出來的角色，也是當下的隱喻——在任何權力場中，純粹的情感都會被異化，善良的人不得不學會殘忍，才能在遊戲中不被淘汰。”
“歷數她這一路走來，朋友，愛人，孩子，她一直都在失去，所以，甄嬛其實不是勝利者，她只是活下來的人。”
陳佳林讚賞地點點頭，“回答的很好，看來是下了功夫去研究角色。”
孫麗聞言一笑，心下稍稍安穩，“陳導謬讚。”
隨即陳佳林便也把同樣的臺詞給她。
而就在楊容和孫麗談論對角色，對劇本的理解的同時，給蔣琴琴的五分鐘時間也到了。
“蔣老師準備好了嗎？”秦宣問她。
蔣琴琴深吸一口氣，“我準備好了。”
秦宣聞言做出一個請的手勢。
蔣琴琴閉了閉眼，等到再睜開的時候，已經進入了角色。
皇帝臨終前，甄嬛與他單獨相處，說出諸多真相刺激皇帝，導致皇帝氣急攻心駕崩，之後，甄嬛走出寢殿，喊出“皇上駕崩”，連喊了三次，每一次折射出來的情感都不同。
這裡雖然沒有皇帝，也不是宮殿，蔣琴琴也沒有頂著甄嬛的妝造，可看到她的眼神，眾人卻無端端地就是感覺來到了那座大殿當中。
好的演員，就是有這種感染人心的能力。
蔣琴琴並沒有直接說臺詞，而是微微低著頭，彷彿在看著甚麼，彷彿目送那個自己愛過也恨過的人離開，雙眸之中有無數情緒在流轉。
凝望了片刻，她才慢慢轉身，每一步都完美符合古人的儀態。
跨過一個不存在的門檻，蔣琴琴在“門口”站定，她紅唇微啟，喊出那三句臺詞——
“皇上……駕崩……”
“皇上……駕……崩……”
“皇上！……駕！……崩！”
第一聲低沉壓抑，像是解脫和確認，第二聲略微提高，是釋放和宣告，第三聲幾乎嘶吼並流淚，是悲愴、複雜，包含了甄嬛對自己一生的感慨。
三句臺詞相同，卻又是如此不同。
甄嬛對皇帝複雜的感情，恨、愛、憐憫、解脫、悲哀，都透過蔣琴琴的演繹呈現在眾人眼前，標誌著她徹底告別過去，成為後宮的真正掌權者。
楊容和孫麗親眼見證了蔣琴琴的表演，一時間都感覺壓力山大。
“……秦導，陳導，各位老師，我的表演結束了。”又過了好幾秒，蔣琴琴才從情緒當中走出來。
秦宣朝旁邊的工作人員示意了一下，馬上就有人給蔣琴琴送過去紙巾，“蔣老師，您表演的很好，請先在旁邊休息一會兒，和我們一起欣賞其他兩位老師的演繹。”
“謝謝。”蔣琴琴接過紙巾，道了聲謝，才在一旁坐下。
“楊老師還需要時間調整嗎？”陳徵的話讓楊容和孫麗都回神。
楊容確實被蔣琴琴的表演震撼到了。
她並沒有逞能，“麻煩再給我一分鐘。”
語罷，就閉上眼睛，讓自己儘快進入劇情。
孫麗見狀也顧不上肯定蔣琴琴的業務能力了，同樣抓緊時間揣摩角色，為了不讓自己繼續受到馬上要開始表演的楊容的影響，她直接走向會議室的交流，面向牆角，不去看身後的眾人，嘴裡面低聲唸叨起甚麼來。
……
一分鐘很快過去。
感覺著差不多了，楊容不等眾人催促，就開始了自己的表演。
她也演過不少古裝劇，儀態甚麼的都不比蔣琴琴差，此時也是拿出了全部的功底。
楊容同樣是從玄凌駕崩的那一刻，開始進入情緒，卻並沒有選擇和蔣琴琴同樣的演繹方式。
蔣琴琴面對玄凌之死時，是各種情緒不斷進行切換，彷彿跟這個男人的無數回憶，此刻都如同走馬燈一般閃現在腦海當中，楊容則是另一種表達，她試圖只用一個眼神，就涵蓋所有。
怨恨，愛戀，懷念，遺憾，矛盾，糾結，悵然若失，如釋重負，……
不得不說，楊容那雙大眼睛實在太加分了。
像她現在的這種表演方式，真就是必須得眼睛夠大，夠有神，才能體現出效果。
當然了，如果真要讓她用這一個眼神就呈現出所有情緒，以楊容目前的演技，還是力有未逮的，所以，她採用了一個很聰明的做法，只是看了玄凌一眼，便狠狠閉上眼睛。
不過，閉上眼睛後，楊容真正的演繹才開始。
她將自己的鼻翼，眉心，唇角，眼皮，都調動了起來，用微表情的變化向觀眾傳達角色內心的波濤洶湧，觀眾看不見她的眼神，只能看見這些細節的顫動，可也正是看不見，只能側面感受，才給人無盡的遐想，硬生生將表演的邊界給拓寬了。
某種意義上來說，楊容的這種表演方式，要比蔣琴琴更加高階。
秦宣瞥了眼蔣琴琴的臉色。
果然。
原本的勝券在握不見了，多了一絲凝重，身體微微前傾，放在膝蓋上的手，也下意識地握成了拳頭。
……