張洋早就知道會這樣，並不覺得意外，甚麼樣的人都有。
不過題材也的確是敏感，《鬼吹燈》是盜墓題材，在任何一個國家盜墓都屬於違法的。
尤其是在龍國這邊，歷史悠久，傳承不斷，出過多少的達官顯貴，地下埋了多少的東西。
張洋的家裡永遠不會有那些所謂的古董，因為在他看來這些古董沒有絲毫的價值。
人就是這樣，有人覺得有意思，要傳承，有人覺得沒意思，不需要。
對於張洋而言，古董是有存在意義的，但古董的價值本質上應該是歷史價值，而非藝術價值。
當被賦予了藝術的價值後，那麼古董就變成了一件藝術品。
如同張大幹的畫，很多古人的畫都沒有他的值錢。
這是為甚麼？
因為有藝術價值，人家是奔著藝術價值去的。
當然其他的價值，就和金融體系很像了，梵高之前是甚麼樣的，死了之後又是甚麼樣的。
價值這種東西就是人定的，在某些人覺得梵高的畫就值那麼多錢，而在張洋看來，這幅畫自己要花幾千萬上億去購買，完全不值得，當然如果是十萬塊錢買下來，能賣出去幾千萬那就另當別論了。
所以他對奢侈品、藝術品，古董的追求沒有那麼高，還不如一隻大龍蝦對他有吸引力。
但當這些東西涉及附加價值和金融屬性時，就一定會帶來利益。
對於那些從海外買文物回來的做法，他也並不提倡。
文物回來的方式只有一種，怎麼去的，就怎麼回來。
被搶走的，有一天要搶回來才是，不能東西被搶走了，自己還要花錢贖回來，這不是又把錢給別人了麼。
當然選擇透過這種方式把錢挪到國外去的就不用說了，張洋所接觸的圈子，真有不少這種情況。
瘋狂的抬高價格，買下一幅不怎麼樣的畫作，錢就順利地變成了納過稅，合法的錢了。
自己手裡的畫作也值錢了不是麼，等下一個冤大頭的出現，再把畫作，哪怕是低一點賣出去，他也賺了。
因為這玩意和電影一樣，本來就是價值觀的東西，你覺得他有價值他才有價值，我覺得他是狗屎，他就是狗屎。
這幅畫就幾萬塊錢，我用幾百萬幾千萬買下來，你說不值，我說值，那就是值，至於錢去了哪裡，有沒有可能還是在他手裡呢，而且還順順利利的到了海外的賬戶去。
古董本就是一個擊鼓傳花的遊戲，一旦亂世啟動，這些都將煙消雲散，哪怕是傳說中的傳國玉璽也是這樣丟失的。
但是吧，古董這玩意無論如何，都會有人買單，別管是因為甚麼而買單。
很多人買了一大堆東西，也沒用到，但是放著藏著，自己就很開心，這已經是給到了情緒價值。
願意付出金錢的實質價值去換取情緒價值，那麼這些東西就被賦予了金錢價值。
正是因為有這些人的存在，古董一定會有價值，而且隨著人們越來越多，那些有錢到花不完的人，他們就會去追尋這種價值。
有需求，自然會有滿足需求的人在，而天下的文物就那些，不是在博物館，就是在人的手裡。
然而還有一個地方更多，那就是地下了。
而且是一本萬利，只需要會挖洞就行了。
傳承太完整的弊端就是，古人是甚麼想法，現在的人也是甚麼想法。
你覺得這地方的風水好，古人也是這樣覺得的，所以基本上會研究這方面的人，是能很容易，很輕易的在一些地方找到這些東西。
就更別提在長安那種地方了，修一條地鐵，能挖出來多少的東西。
說到底，挖出來的東西是違法的，在國內是絕對不允許的。
可就是這樣一種挖寶的感覺，會讓人很上頭，加上書中各種奇怪玄而又玄的描述，使得小說非常火爆。
影視行業早就有無數人盯上了這本書，而在一開始論壇上連載的時候，張洋就已經買斷了小說的版權，後續在小說平臺更新，影視版權早就被買斷，只有網際網路的小說版權。
他們現在也找不到小說的版權在誰手裡，都沒有想過是在張洋手中，張洋也知道覬覦的人很多，一直沒說，知道的人只有少數幾個，霍文羲，韓三坪，白兵這些人而已。
“那些專家是肯定反對的，畢竟不是甚麼正確的價值觀，但是在文化的宣傳上，我覺得這類的電影很適合。”張洋道。
“你來說說，怎麼個適合法。”童玕道。
“從電影方面來看，對於神秘的題材，人都是會有一種探索慾望，我小時候就喜歡看科考題材，去探索那些地下的東西，所以有神秘的面紗。
其實在全世界都有盜墓這種事，很多人對此也感興趣。
而我們國家對於他們而言就是一個古老又神秘的國家，當年二戰的時候還有去藏區尋找過甚麼，童局應該知道這個故事吧。
他們對我們的神秘，又恐懼，肯定是會有好奇在裡面，就像是小孩子喜歡魔法一樣。
有時候他們也覺得我們有魔法，想知道我們到底是甚麼樣的生活。
所以題材上，拍攝成影視劇是有優勢的。
其次是文化上的宣傳，我們挖掘文物也是在保護文物的一種方式，探尋曾經發生在歷史上的故事。
只是盜墓題材多了一種神秘感，就像是開寶箱一樣，沒人知道寶箱裡面有甚麼寶物。
探尋出來的文物，還原一段歷史，宣傳我們的文化，並不衝突，反倒能激發他們更多的好奇心。
題材適合，文化上也能得到宣傳，就我作為電影導演而言，這類題材在文化宣傳上，肯定要比科幻題材好上不知道多少倍。”張洋說道。
“所以你是從題材，和文化方面上去考慮這個事，並且想讓這個題材走向海外？”童玕沉吟片刻後道。
“是的，題材很好，世人都知道埃及文化，埃及法老甚麼的，很有神秘的色彩，歐洲還是美洲那邊都有這類相關的電影，而且還都不錯，每年能為埃及那邊帶來巨大的文化收入。
去旅遊的，去買東西的，出來的衍生產品等等，我這裡還有一份資料。”張洋說著拿出手機，檢視起來，然後說道。
“埃及去年的旅遊收入是108億美元，佔全國GDP的10%左右，去年受金融危機影響有所下跌，今年上半年資料我看了，已有70億美元，肯定會比去年多，大概多20億美元。
同比之下，我們國內的旅遊收入並不低，可是我們的主要旅遊收入是來自於港灣奧地區，三個地區都算入境的，他們的數量就佔據了80%，而國外遊客只有%。
去年我們國內的旅遊業增加值佔據了GDP的4%，而且這個比重還在持續提升，對於某些小國家而言，旅遊收入甚至超過了GDP的一半。
這裡還有一份就業情況，埃及的，提供了大量的外匯收入，增加了三百萬的就業崗位。
我知道上面的領導肯定是想發展這些，可是能吸引多少國外的遊客過來，就需要文化上的加持。
隔壁的腳盆雞和南韓在全世界的旅遊經濟都比我們高多了，前年我們舉辦了奧運，算是開啟了一扇門。
後續要把門繼續擴大，就需要不斷的投入，而透過官方渠道的文化宣傳，是遠遠不夠的，甚至可以說是在角落裡面。
畢竟外面的那些書籍，影視作品都是在醜化我們，與其一直被醜化，不如另闢蹊徑，用我們獨特的方式去吸引外人，宣傳我們的文化。”
張洋說的資料也拿給了童玕看了一眼，是權威媒體釋出的，絕對沒有甚麼錯。
國內的旅遊經濟確實不太景氣，存在很多不規範操作，對外國遊客的吸引力也很小，他們寧願去腳盆雞和南韓遊玩，對這邊依舊心存恐懼。
只有一些好奇，膽子大的人敢來而已。
絕大多數來旅遊的，倒不如說是來工作的，旅遊是順帶。
旅遊經濟的確是國內要做的，但是旅遊不是說喊你來，你就能來。
你必須要地方的設施提供好，服務提供好，做好宣傳，有宣傳的重點，人家覺得有意思才會想來。
如果這個地方被妖魔化，出現不好的印象，那麼這個人這輩子都不會來。
美的東西吸引人，神秘的東西也吸引人。
神秘的東方是讓他們又畏懼，又好奇，既然如此，為甚麼不給他們戴上更神秘的面紗呢。
當然張洋這樣做也是有利於自己，畢竟失敗了就是損失一些錢而已，要是成功了，那自己功勞簿上肯定是要記上濃墨重彩的一筆。
童玕把手機還給了張洋，文化和旅遊經濟掛鉤早就有了，那些電影拍攝地每年接待的遊客就能看出來了。
因為影視文化而去拍攝地旅遊的人非常多，可是張洋的科幻電影不行，這點還比不上成龍的電影《神話》給兵馬俑帶來的旅遊收入。
電影就算是虧了，對於上面，對於成龍而言是成功的。
還是那句話，影視作品的成功，不能只看票房收入。