第140章 芒果大模型：這玩意兒到底是幹啥的？有多厲害？

咱先舉個簡單的例子：你平時看芒果TV的《你好星期六》《乘風破浪的姐姐》，有沒有想過“這些節目裡的特效是誰做的？剪輯要花多少時間？萬一嘉賓出問題，鏡頭怎麼改才看不出來？”其實背後都有“芒果大模型”在幫忙——它就像芒果TV的“超級智慧助手”，從節目策劃、拍剪到稽核、發廣告，幾乎啥活兒都能幹，還比人快好幾倍。

今天就用最接地氣的話，把芒果大模型掰開揉碎了講：它不是啥高深莫測的“黑科技名詞”，而是實實在在幫芒果TV“省時間、省成本、出好內容”的工具。不管你是普通觀眾，還是想了解影視科技的小白，都能聽得明明白白。

一、先搞懂：芒果大模型到底是個“啥東西”？

首先得說清楚，“大模型”不是“一個機器”，而是一個“超級大腦”——它肚子裡裝了海量的資料（比如芒果TV過去十幾年的節目、觀眾評論、廣告資料），還學了各種技能（比如寫策劃、剪影片、做特效），能根據需求幫人幹活。而“芒果大模型”，就是芒果TV自己研發的、專門為“做內容、搞運營”量身定製的“超級大腦”。

1. 它為啥會出現？不是“跟風湊熱鬧”，是真有需求

你可能會問：“芒果TV本來就會做節目，為啥還要花力氣搞大模型？”答案很簡單：以前做節目太“費人費時間”了。

舉個例子：以前剪一檔綜藝節目，比如《乘風破浪的姐姐》，拍攝時會架幾十臺攝像機，一天拍下來有幾百小時的素材。後期剪輯師要從這幾百小時裡挑有用的片段，再拼起來，一個鏡頭可能要剪好幾天，整個節目剪完得花幾個月。而且要是遇到突發情況，比如某個嘉賓不能出鏡了，得把他所有鏡頭都刪掉、再補其他內容，又得返工好幾天。

再比如做節目策劃：以前想一個新綜藝，比如“親子露營類”，策劃團隊得翻幾十檔同類節目，分析觀眾喜歡啥環節，再開會討論十幾次，可能半個月才出一個方案。要是方案不符合觀眾口味，還得推倒重來。

芒果大模型就是為了解決這些“麻煩事”來的——它能把“剪片子、寫策劃、做特效”這些重複又費時間的活兒，用AI自動完成，讓工作人員有更多精力去想“怎麼把節目做得更有意思”。

而且，現在其他平臺也在搞AI，芒果TV要是不跟上，就可能“落後”。比如別人用AI一週剪完一檔節目，芒果還得花一個月，那新節目就沒法及時上線，觀眾就會跑去看別的。所以芒果大模型的出現，既是“解決自己的麻煩”，也是“跟緊行業節奏”。

2. 它的“技術底子”咋樣？不是“孤軍奮戰”，是“抱團取暖”

可能有人會覺得：“芒果TV是做內容的，搞技術能行嗎？”其實芒果大模型的技術底子很紮實，關鍵在於它“不自己硬扛，會找幫手”。

簡單說，它的技術基礎分兩部分：

第一部分是“自己的獨門秘籍”：芒果TV自己研發了很多小工具，比如之前提到的“光芒剪輯系統”“臉芒人臉合成系統”，這些工具已經用了好幾年，積累了很多經驗。現在把這些工具整合起來，變成大模型的“小零件”，讓大模型能直接用這些成熟的功能。

第二部分是“找外面的高手幫忙”：芒果大模型沒有“閉門造車”，而是接入了DeepSeek、智普AI這些專門做AI技術的公司的“通用大模型”。這就好比：你想做一道大餐，自己會炒幾個菜（自己的技術），但還需要好的食材（外面的通用技術），於是找專業的食材供應商合作，這樣做出來的菜又快又好吃。

而且，芒果大模型還搭建了70多個“智慧體”——你可以理解成70多個“小助手”，每個小助手負責一個具體任務：比如有的專門管“剪影片”，有的專門管“做特效”，有的專門管“稽核內容”。這些小助手協同工作，讓大模型能同時處理好幾個任務，效率特別高。

最重要的是，它有“芒果TV獨有的資料”：別的大模型可能懂很多領域，但不懂“做綜藝、做電視劇”的門道；而芒果大模型肚子裡裝了芒果TV十幾年的節目資料、觀眾資料——比如“觀眾喜歡看甚麼樣的選秀環節”“哪個時間段的廣告點選率最高”，這些資料讓它做出來的東西更貼合“影視內容行業”，不會犯“外行錯誤”。

二、它到底能幹嘛？5個核心功能，全是“幫芒果TV幹活的實在活兒”

別聽“大模型”這個詞玄乎，它的功能全是“接地氣的實在活兒”，每一個都能幫芒果TV解決實際問題。咱一個一個說：

1. 幫著“想點子”：節目策劃不用再“憋半個月”

以前做節目策劃，最頭疼的就是“沒靈感”。比如芒果TV想做一檔新的“職場綜藝”，策劃團隊得先調研：最近觀眾喜歡看甚麼職場話題？是“00後整頓職場”還是“女性職場成長”？然後翻遍國內外的職場綜藝，找可參考的環節，再開會討論“要不要加個導師點評環節”“要不要搞個職場挑戰賽”，一套流程下來，半個月可能才出一個初稿。

現在有了芒果大模型，策劃效率直接翻好幾倍。你只要跟它說清楚需求：“幫我做一個職場綜藝的策劃，目標觀眾是20-35歲的上班族，要突出‘職場新人成長’，還要有搞笑和感動的環節”，它就能在幾小時內給出3-5個完整的策劃方案。

這些方案不是“瞎編的”，而是基於芒果TV過去的職場類節目資料（比如《初入職場的我們》）和觀眾反饋生成的。比如它會建議：“可以加一個‘新人vs老員工挑戰賽’環節，之前《初入職場的我們》裡這個環節的收視率比其他環節高20%”“可以邀請有親和力的職場導師，比如之前觀眾喜歡的XX型別導師，能提升觀眾好感度”。

策劃團隊不用再“從零開始憋靈感”，只要在大模型給的方案基礎上改改細節——比如把“挑戰賽的專案換成當下熱門的‘直播帶貨’”“把導師換成最近有熱度的職場博主”，3天就能出一個成熟的策劃案，大大節省了時間。

而且它還能“預測方案好不好”：比如你把修改後的策劃案輸入大模型，它會分析“這個方案裡的哪個環節可能受歡迎”“目標觀眾的匹配度有多少”，甚至能預測“這檔節目如果上線，首播收視率可能在多少”，幫策劃團隊避開“大機率會撲街”的點子。

2. 幫著“做內容”：自動生成影片、特效，不用再“手動摳圖”

做節目最費時間的除了策劃，就是“內容生成”——比如拍紀錄片需要“山川大河”的空鏡，拍綜藝需要“炫酷的轉場特效”，以前這些要麼得“實地拍攝”（成本高、耗時間），要麼得“特效師手動做”（一個特效可能要做3天）。現在芒果大模型能“一鍵生成”，又快又好。

先說說“生成影片場景”：比如芒果TV要拍一部關於“絲綢之路”的紀錄片，需要很多“古代沙漠商隊”的場景。以前要麼得去沙漠實地拍，再找群演扮成商隊（成本高，還受天氣影響），要麼得特效師手動做3D模型（一個場景做一週）。現在用芒果大模型，只要輸入“古代沙漠商隊，夕陽下趕路，有駱駝和帳篷，風格要寫實”，它能在幾小時內生成十幾個不同角度的影片片段，直接就能用在紀錄片裡，省了實地拍攝和手動建模的錢和時間。

再說說“節目特效”：比如《乘風破浪的姐姐》舞臺上的“光影特效”，以前特效師要根據姐姐們的舞蹈動作，一幀一幀調整光影的位置和顏色，一個3分鐘的舞臺特效可能要做5天。現在芒果大模型能“自動匹配特效”——只要把姐姐們的舞蹈影片輸入進去，它會根據舞蹈節奏、音樂風格，自動生成對應的光影特效，比如“快節奏部分用閃爍的彩色光影，慢節奏部分用柔和的暖光”，特效師只要稍微調整一下細節，1天就能完成，效率翻了5倍。

還有“AI角色對話”：比如芒果TV有個熱門IP《大偵探》，很多觀眾喜歡裡面的角色。現在芒果大模型能生成“AI版《大偵探》角色”，觀眾可以在裡跟這些AI角色聊天。比如你跟AI版“何老師”聊天，它會模仿何老師的語氣，跟你聊《大偵探》的案件細節，甚至會跟你開玩笑，就像真的在跟何老師互動一樣。這不僅能讓觀眾更有參與感，還能增加觀眾對IP的好感度。

3. 幫著“剪片子”：幾百小時素材，幾小時出粗剪版

前面說過，剪片子是個“體力活”。比如《你好星期六》一期節目，拍攝素材有幾百小時，剪輯師要從裡面挑“嘉賓搞笑的片段”“遊戲環節的精彩瞬間”，再按節目流程拼起來，還要調整每個片段的長度，讓節奏舒服，一個粗剪版可能要剪3天。

現在芒果大模型的“光芒剪輯系統”（就是大模型裡專門管剪輯的“小助手”）能把這個時間壓縮到幾小時。你只要把幾百小時的素材輸入進去，告訴它：“剪《你好星期六》的粗剪版，要突出嘉賓的搞笑瞬間和遊戲環節的緊張感，時長控制在90分鐘左右”，它會自動完成3件事：

第一，“挑素材”：它會分析每一段素材，找出“嘉賓笑場的片段”“遊戲贏了的歡呼瞬間”“觀眾鼓掌的鏡頭”——這些都是觀眾喜歡看的內容，不用剪輯師自己一個個找。

第二，“拼順序”：它會按照《你好星期六》的常規流程（開場→遊戲環節1→嘉賓互動→遊戲環節2→結尾），把挑出來的素材拼起來，不用剪輯師手動拖放。

第三，“調節奏”：它會根據音樂節奏調整片段長度，比如遊戲環節的音樂是快節奏的，它會把每個片段剪得短一點（比如10秒一個鏡頭），讓畫面更緊湊；嘉賓互動環節的音樂是慢節奏的，它會把片段剪得長一點（比如20秒一個鏡頭），讓觀眾能看清互動細節。

這樣幾小時就能出一個粗剪版，剪輯師不用再“熬夜剪片子”，只要在粗剪版基礎上改改：比如“把某個嘉賓的搞笑片段再放長一點”“把某個遊戲環節的鏡頭順序換一下”，1天就能完成最終剪輯，效率比以前提升了17倍——這意味著芒果TV能更快地推出新節目，不用讓觀眾等太久。

4. 幫著“查問題”：內容稽核不用再“一幀一幀看”

做內容最怕的就是“出稽核問題”——比如節目裡有嘉賓說漏嘴講了不當言論，或者廣告裡有不符合規定的內容，要是沒查出來就播出，會出大麻煩。以前稽核內容，全靠稽核員“一幀一幀看影片、一句一句看臺詞”，一部電視劇有幾十萬幀畫面，稽核員要熬好幾個通宵才能看完，還容易看漏。

芒果大模型在“內容稽核”上是個“火眼金睛”，而且速度特別快。它從2019年就開始做稽核技術，現在已經能做到“語義級稽核”——不只是看“畫面有沒有問題”“臺詞有沒有問題”，還能分析“上下文有沒有問題”。

比如有個嘉賓在節目裡說“這個產品能治百病”，單看這句話，可能覺得只是“誇大宣傳”，但芒果大模型會結合“這句話是在廣告環節說的”“這個產品沒有醫療資質”這些上下文，判斷出“這句話違規，屬於虛假宣傳”，然後標出來讓稽核員處理。

再比如彈幕和評論：以前稽核彈幕，要靠稽核員實時看，要是有觀眾發不當評論，可能要等幾分鐘才能刪掉；現在芒果大模型能實時稽核彈幕和評論，只要有不當內容（比如髒話、違規言論），它會在1秒內識別出來並自動遮蔽，還能“預測風險”——比如某個話題可能會引發爭議，它會提前提醒稽核員“注意這個話題的評論，可能會有違規內容”。

這樣一來，稽核效率大大提高，以前稽核一檔綜藝要2天，現在用大模型輔助，半天就能完成，還能減少“看漏”的風險，保證播出的內容都是合規的。

5. 幫著“發廣告”：不用再“瞎投廣告，浪費錢”

芒果TV要靠廣告賺錢，但以前投廣告很“盲目”——比如在一檔綜藝裡插廣告，不管觀眾是不是喜歡這個產品，都硬插，結果廣告點選率低，廣告主不滿意，芒果TV也賺不到錢。

現在芒果大模型能幫著“精準投廣告”，還能“自動做廣告創意”，讓廣告既不惹觀眾煩，又能讓廣告主滿意。

先說說“做廣告創意”：以前廣告創意要靠策劃團隊想，比如某個飲料品牌想在芒果TV投廣告，策劃團隊要想“廣告畫面怎麼拍”“臺詞怎麼寫”，可能要出十幾個方案，廣告主才滿意。現在芒果大模型能根據“品牌特點”和“節目風格”自動生成廣告創意。比如飲料品牌想在《乘風破浪的姐姐》裡投廣告，大模型會分析“《浪姐》的觀眾喜歡看‘姐姐們活力滿滿的樣子’”“飲料的賣點是‘低糖、解渴’”，然後自動生成廣告創意：“畫面是姐姐們練完舞后喝飲料的場景，臺詞是‘練舞累了？喝XX飲料，低糖解渴，活力滿滿’”，還能生成好幾版不同的畫面風格，讓廣告主選。

再說說“精準投放”：大模型會分析觀眾資料，比如“哪個年齡段的觀眾喜歡看《浪姐》”“這些觀眾平時喜歡買甚麼產品”，然後把廣告精準推給這些觀眾。比如《浪姐》的主要觀眾是20-35歲的女性，她們喜歡買美妝、護膚品，那大模型就會把美妝、護膚品的廣告推給她們；而不會把“男士剃鬚刀”的廣告推給她們，避免觀眾反感。

而且它還能“預測廣告效果”：比如廣告主想知道“在《浪姐》裡投這個廣告，能有多少點選率”，大模型會根據“類似廣告的歷史資料”“《浪姐》的觀眾資料”，預測出“點選率可能在5%-8%之間”，還能建議“把廣告插在哪個環節（比如遊戲環節結束後）點選率更高”。

這樣一來，廣告點選率提高了，廣告主願意花更多錢投廣告，芒果TV也能賺更多錢，觀眾也不會因為“看到不喜歡的廣告”而煩，三方都滿意。

三、它比別的大模型厲害在哪？3個核心優勢，全是“芒果TV獨有的”

市面上的大模型很多，比如百度的文心一言、阿里的通義千問，但芒果大模型有自己的“獨門優勢”，這些優勢都是基於芒果TV“做內容行業”的特點來的，別的大模型比不了。

1. 最懂“廣電行業”：不會犯“外行錯誤”

別的大模型可能懂“寫文章、做表格、答問題”，但不懂“做綜藝、做電視劇”的門道，很容易犯“外行錯誤”。比如你讓一個通用大模型“幫你剪一檔綜藝”，它可能會把“嘉賓哭的片段”和“搞笑的背景音樂”配在一起，顯得很奇怪；但芒果大模型懂“綜藝的節奏和情緒”，不會犯這種錯。

因為它肚子裡裝了芒果TV十幾年的“廣電行業資料”，比如“綜藝裡甚麼環節該配甚麼音樂”“電視劇裡甚麼劇情該用甚麼特效”，這些資料讓它做出來的東西“符合廣電行業的規矩和觀眾的喜好”。比如它幫著剪《大偵探》，知道“案件推理環節要配緊張的音樂，揭示真相環節要配感人的音樂”，不會搞反；幫著做電視劇特效，知道“古裝劇的特效要寫實，不能太浮誇，不然觀眾齣戲”，這些都是別的大模型學不會的。

2. 能“從頭到尾幹活”：覆蓋內容全鏈條，不用“換工具、傳資料”，省了大量麻煩

以前芒果TV做一檔節目，就像“在不同車間來回跑”，每個環節用不同工具，資料還得手動傳，又慢又容易出錯。咱拿一檔綜藝從策劃到播出的全流程舉例，你就知道有多麻煩：

第一步做策劃，策劃團隊用Word寫方案，用Excel做預算表，還得用PPT給領導彙報——光這一步就用了3個工具，要是方案改了，Excel和PPT都得手動改，稍微漏改一個數，預算就對不上了。

第二步拍素材，攝影組用專業攝像機拍，拍完把素材存在硬碟裡，再人工搬到後期機房的電腦上——要是素材有幾百G，搬一次得等好幾個小時，還可能因為硬碟損壞丟素材。

第三步剪片子，剪輯師用Pr軟體剪，剪完要匯出成片，再傳給特效師；特效師用AE做特效，做完又要匯出，傳給調色師；調色師用DaVinci調完色，再傳給稽核員——每傳一次檔案，都得等幾小時，要是中間有一個環節要修改，比如特效師要改某個鏡頭，就得重新匯出、重新傳，整個流程全卡住。

第四步稽核內容，稽核員用專門的稽核軟體看片子，發現問題要截圖、寫報告，再用微信發給製作團隊；製作團隊改完，又要重新上傳給稽核員，來來回回可能要改三五次，光傳檔案的時間就浪費了一兩天。

第五步上線和廣告，運營團隊要用另外的工具把片子上傳到，廣告團隊又要用廣告投放系統插廣告——最後還得用資料工具看“節目點選率”“廣告轉化率”，光是開啟這些不同的工具、登入不同的賬號，每天都要花半小時。

你看，整個流程下來，製作團隊要在Word、Pr、AE、稽核軟體、投放系統等十幾種工具之間切換，資料靠“硬碟複製”“微信傳檔案”，不僅效率低，還容易出問題——比如素材傳錯了、檔案版本不對、資料統計漏了，這些小錯誤都可能導致節目延期上線。

而芒果大模型就像一個“一站式工廠”，把所有工具和流程都整合到一起，從策劃到上線，不用換工具、不用手動傳資料，所有環節無縫銜接。咱還是拿綜藝製作舉例，看看它是怎麼“從頭到尾幹活”的：

第一步：策劃階段——一個系統搞定所有方案

策劃團隊不用再開啟Word、Excel、PPT，直接在芒果大模型的“策劃模組”裡幹活：輸入“職場綜藝”的需求，大模型自動生成方案文字、預算表、甚至是彙報用的圖文PPT，而且這三者是“聯動的”——只要改了方案裡的“嘉賓預算”，Excel裡的總預算會自動更新，PPT裡的預算圖表也會跟著變，不用手動改三遍，1小時就能出一套完整的策劃資料。

要是領導想改方案，比如“把職場綜藝改成校園綜藝”，策劃團隊不用從頭寫，只要在系統裡改個關鍵詞，大模型會自動更新方案文字、預算表和PPT，半小時就能出新版，不用像以前那樣熬夜改方案。

第二步：拍攝階段——素材自動傳，不用搬硬碟

攝影組用的攝像機只要連上網，拍好的素材會自動上傳到芒果大模型的“素材庫”，不用再人工搬硬碟。而且大模型會實時給素材“打標籤”——比如“嘉賓A搞笑片段”“遊戲環節失敗鏡頭”，剪輯師在辦公室裡開啟系統，就能看到這些帶標籤的素材，不用等拍攝結束再找，甚至能“邊拍邊剪”，大大節省時間。

要是某個素材拍得不好，比如“嘉賓說話沒聲音”，大模型會實時提醒攝影組“這個素材音訊有問題，建議重拍”，避免等後期才發現問題，又要補拍。

第三步：後期階段——剪輯、特效、調色無縫銜接

剪輯師在系統的“剪輯模組”裡剪片子，剪好的片段不用匯出傳給特效師，只要在系統裡“@特效師”，特效師就能直接在同一個時間軸上做特效，做完再“@調色師”，調色師直接在上面調色——整個過程就像“幾個人在同一個文件裡協作”，不用傳檔案，改起來也方便。

比如剪輯師覺得“某個特效太誇張”，不用跟特效師打電話溝通，直接在系統裡給特效標上“建議調淡一點”，特效師馬上就能看到，改完後剪輯師實時能預覽，不用等匯出，10分鐘就能搞定修改，比以前來回傳檔案快了幾十倍。

第四步：稽核階段——問題實時標，不用寫報告

稽核員在系統的“稽核模組”裡看片子，發現問題不用截圖、寫報告，直接在片子上“畫圈標註”，比如“第15分鐘嘉賓臺詞違規，建議刪除”，製作團隊馬上就能看到標註，改完後點“重新稽核”，稽核員實時能看，不用等上傳，半天就能完成稽核，不用像以前那樣來回改三四天。

而且大模型會自動“總結稽核問題”，比如“本期節目有3處臺詞違規、2處畫面瑕疵”，製作團隊能清楚知道要改哪些，不會漏改。

第五步：上線和運營階段——一鍵上線，資料實時看

製作團隊在系統裡點“一鍵上線”，片子會自動上傳到，不用再登入另外的上傳系統；廣告團隊在同一個系統裡“插廣告”，不用切換到廣告投放系統；運營團隊在系統的“資料模組”裡，能實時看到“節目點選率”“廣告轉化率”“觀眾評論”，不用再開啟多個資料工具。

比如運營團隊發現“節目開播1小時點選率很高”，想加推一波廣告，直接在系統裡調整廣告投放計劃，廣告馬上就能上線，不用等技術團隊配置，反應速度特別快。

你看，從策劃到上線，所有環節都在芒果大模型這一個系統裡完成，不用換工具、不用手動傳資料，以前要1個月完成的流程，現在2周就能搞定，還不容易出錯。對於製作團隊來說，這不僅省了時間，還省了“學習不同工具”的成本——以前新人要學Word、Pr、AE等十幾種工具，現在只要學一個系統，1周就能上手，大大降低了培訓成本。

這種“全鏈條整合”的能力，是很多通用大模型沒有的——別的大模型可能只能做“剪輯”或“做特效”某一個環節，但芒果大模型能把所有環節串起來，真正做到“從頭到尾幫你把活兒幹完”，這也是它最貼合影視製作行業需求的地方之一。3. 技術和內容“貼得緊”：不會“技術空轉”，全是“能用的真東西”

很多公司搞大模型，容易犯“技術和業務脫節”的毛病——技術團隊悶頭研發出一堆功能，結果業務團隊用不上，最後成了“擺設”。但芒果大模型不會這樣，因為它從一開始就是“內容團隊提需求，技術團隊來實現”，每一個功能都是“為解決內容生產的實際問題而生”。

比如AI導演“愛芒”的誕生，就是因為綜藝製作團隊提出“拍攝時要管的事太多，顧不上剪輯細節”。於是技術團隊結合製作團隊的需求，給“愛芒”裝上了“自動剪輯、鏡頭把控、流程提醒”的功能，讓它能在《我們仨》這樣的綜藝裡，直接完成80%的剪輯工作，還能提醒導演“哪個鏡頭沒拍好需要補拍”，完全貼合製作團隊的實際工作流程。

再比如虛擬拍攝技術，是因為紀錄片團隊反映“拍歷史場景成本太高、實景不好找”。技術團隊就針對性研發了“虛擬預演導攝、高精度實時渲染”的功能，讓團隊不用去實地，在棚裡就能透過AI生成的虛擬場景完成拍攝，不僅讓製作成本降低了20%以上，還能實現“現實中拍不出來的效果”。這種“內容需求驅動技術研發”的模式，讓芒果大模型的每一項技術都能落地用起來，不會出現“技術很牛但沒用”的情況。

四、它在芒果TV裡到底咋用？4個真實場景，看完就懂有多實用

光說功能和優勢太抽象，咱結合芒果TV的真實案例，看看芒果大模型是怎麼“融入日常工作”的。這些場景覆蓋了綜藝、紀錄片、短劇、廣告，幾乎涵蓋了芒果TV的核心業務。

1. 綜藝製作：AI導演“愛芒”當“全能助手”，能剪片還能控流程

《登入可愛島》是芒果TV的一檔戶外綜藝，以前拍這樣的節目，需要導演組、剪輯組、攝影組十幾個人協同工作：導演要管嘉賓流程，攝影要找拍攝角度，剪輯要蹲守素材庫，忙得腳不沾地，還容易出疏漏——比如“某個遊戲環節忘拍觀眾反應鏡頭”“剪輯時漏掉嘉賓的搞笑瞬間”。

現在有了AI導演“愛芒”，情況完全不一樣了。它就像一個“全能助理”，能同時管好幾件事：

- 幫攝影找角度：拍攝前，“愛芒”會分析《登入可愛島》的節目風格（輕鬆搞笑、戶外互動），給攝影組推薦“拍嘉賓遊戲時用跟拍鏡頭”“拍觀眾反應時用近景鏡頭”，還能實時提醒攝影“這個角度沒拍全嘉賓動作，建議調整”。

- 幫剪輯省時間：拍攝結束後，“愛芒”會自動接收幾百小時的素材，2小時內就能剪出80%的粗剪版，還能精準挑出“嘉賓摔倒的搞笑鏡頭”“遊戲贏了的歡呼鏡頭”，剪輯師只要補剪剩下的20%，單期節目剪輯時間從3天縮短到1天，成本還降低了25%。

- 幫導演控流程：節目錄制時，“愛芒”會盯著流程表，實時提醒導演“下一個環節是‘沙灘尋寶’，還有10分鐘開始，嘉賓還沒到場地，需要催一下”“剛才的遊戲環節拍了30分鐘，超過原定時間5分鐘，後面要壓縮時間”，避免導演忙中出錯。

有了“愛芒”幫忙，《登入可愛島》的製作團隊從十幾人縮減到8人，效率還提升了一倍，節目上線速度比以前快了不少。

2. 紀錄片製作：AI生成場景+資料視覺化，省錢又易懂

芒果TV拍《中國式現代化光明行》這樣的政策解讀類紀錄片時，以前有兩個難題：一是“抽象概念不好拍”，比如“數字經濟增長”，總不能只拍一堆資料表格；二是“歷史場景不好還原”，比如“早期鄉村電商的樣子”，實地拍找不到老場景，搭景成本又高。

芒果大模型剛好能解決這兩個問題：

- 把抽象資料變“看得見”：講到“數字經濟增長”時，製作團隊只要把歷年的經濟資料輸入大模型，它就能自動生成動態資料圖表——螢幕上的“數字粒子”跟著年份流動，從2013年的“小水流”變成2024年的“大瀑布”，還能配合三維地圖，標出“長三角、珠三角數字經濟最活躍的區域”。觀眾不用看枯燥的數字，60秒就能懂“數字經濟漲得有多快”[__LINK_ICON]。

- 一鍵生成歷史場景：講到“早期鄉村電商”時，大模型能根據文字描述生成“2015年的鄉村小賣部，門口擺著快遞盒，老闆在用舊手機直播賣農產品”的場景，細節特別真實——小賣部的招牌是手寫的，快遞盒上貼著舊快遞單，連老闆的衣服都是當時流行的款式。不用搭景、不用找群演，幾小時就搞定，省了好幾萬的製作成本。

這檔紀錄片上線後，很多觀眾說“以前看不懂政策，現在看AI做的動畫和圖表，一下就明白了”，收視率比同類紀錄片高了30%。

3. 短劇製作：“山海平臺”當“生產加速器”，劇本、特效全搞定

現在短劇很火，芒果TV也在做“芒果微短劇”，但以前做短劇效率很低：編劇寫一個劇本要1周，拍攝要3天，後期做特效要2天，一套流程下來要半個月，要是市場上突然流行“甜寵風”，等短劇做出來，熱度早就過了。

為了解決這個問題，芒果大模型打造了“山海短劇智慧製作平臺”，把短劇製作變成了“流水線作業”：

- 劇本生成快60%：編劇只要輸入“甜寵短劇，女主是外賣員，男主是總裁，相遇在雨天”，平臺1小時就能生成3個不同版本的劇本，還能根據“近期短劇爆款資料”，建議“加一個‘男主幫女主修電動車’的細節，之前同類劇情點選率高”。編劇改改細節，1天就能出終稿，效率提升了60%。

- 虛擬拍攝省成本：拍攝時，平臺能生成“雨天的街道”“總裁的辦公室”等虛擬場景，演員不用去實地，在綠幕前表演就行，拍攝時間從3天縮短到1天。

- 特效自動加：後期階段，平臺能自動給“雨天場景”加雨滴特效，給“總裁辦公室”加奢華光影，不用特效師手動調，2小時就能搞定後期，整套流程從半個月壓縮到3天。

靠著這個平臺，芒果TV現在每月能出20多部短劇，比以前多了一倍，還總能跟上最新的流行趨勢，不少短劇還上了熱搜。

4. 廣告和會員運營：精準投廣告+AI角色互動，賺錢又留客

芒果TV的收入主要靠“廣告”和“會員”，芒果大模型在這兩塊都幫了大忙，既能讓廣告主多花錢，又能讓會員願意續費。

先說廣告：有個護膚品品牌想在《披荊斬棘》裡投廣告，以前芒果TV只能說“這檔節目觀眾多，你投就對了”，拿不出具體資料，廣告主總猶豫。現在有了大模型，情況不一樣了：

- 大模型先分析《披荊斬棘》的觀眾資料：“主要是25-35歲女性，80%關注‘抗老護膚’，60%會因為‘明星推薦’買護膚品”。

- 然後生成3版廣告創意：比如“讓男嘉賓說‘練舞熬夜也不怕，用XX護膚品，面板狀態線上’”，還附上“這個創意的預測點選率是7%，比行業平均高2%”。

- 廣告投放後，大模型還能實時監控效果，告訴廣告主“第3期節目插播的廣告點選率最高，下次可以多投這個時段”。

廣告主看到這麼精準的分析和預測，直接把投放預算從500萬加到800萬，廣告點選率還真達到了7.2%，比預期還高。

再說會員運營：芒果TV有很多熱門IP，比如《大宋少年志2》《以愛為營》，以前會員看完劇就走，粘性不高。現在大模型把這些IP做成了“AI角色聊天”：

- 會員開啟，就能和AI版“元仲辛”（《大宋少年志2》男主）聊天，AI會模仿他的性格，說“在下元仲辛，要不要和我一起查案？”；還能和AI版“時宴”（《以愛為營》男主）互動，他會用劇中的語氣說“給你點了咖啡，記得喝”。

- 大模型還會根據會員的觀看記錄推薦互動內容：比如會員喜歡看“元仲辛查案的劇情”，就推薦“和元仲辛一起推理案件”；喜歡看“時宴的感情戲”，就推薦“和時宴聊戀愛話題”。

很多會員為了和AI角色聊天，特意續了費，芒果TV的會員續費率比以前提高了15%，還有人在社交平臺曬“和時宴的聊天記錄”，幫芒果TV免費宣傳了一把。

五、它給芒果TV帶來了啥好處？不只是“省時間”，更是“賺更多錢”

芒果大模型不是“花架子”，而是實實在在能給芒果TV“降本、增效、賺錢”的“搖錢樹”。從資料就能看出，它帶來的好處不止一點點。

1. 降本：製作成本大減，省出的錢能做更多節目

以前做內容，“錢都花在重複勞動上”——剪輯要僱很多人，拍場景要花場地費，做特效要給特效師付高薪。現在有了大模型，這些成本都省了：

- 剪輯成本降了：“光芒剪輯系統”讓剪輯效率提升17倍，以前10個人的剪輯組，現在5個人就能搞定，人力成本省了一半。

- 拍攝成本降了：虛擬拍攝技術讓場景搭建成本省了20%以上，比如拍紀錄片不用去沙漠、雪山實地取景，AI生成場景花的錢只有實地拍攝的1/10。

- 製作成本降了：短劇製作透過“山海平臺”壓縮了時間，單部短劇成本從5萬降到3萬，每月做20部就能省40萬。

萬聯證券的報告顯示，芒果超媒的淨利潤在穩步增長年歸母淨利潤億元，預計2026年能漲到億元，這背後就有大模型“降本”的功勞。

2. 增效：內容產出變快，能跟上市場節奏

現在觀眾的喜好變得快，“上週喜歡甜寵劇，這周喜歡懸疑短劇”，要是內容出得慢，根本抓不住熱度。芒果大模型讓內容產出速度翻了好幾倍：

- 綜藝從策劃到上線，從3個月壓縮到1個半月；

- 短劇從半個月壓縮到3天；

- 紀錄片從6個月壓縮到3個月。

速度快了，芒果TV就能“追著熱度做內容”：比如某部古裝劇火了，大模型一週內就能出一檔“古裝解謎綜藝”的策劃；某類短劇成了爆款，三天後就能推出同類新短劇，總能搶在別人前面“抓住觀眾眼球”。

3. 賺錢：多了新業務，還能“出海賺外匯”

芒果大模型不僅能幫芒果TV“省成本”，還能“開拓新收入來源”，甚至能幫它把生意做到國外。

先說國內新業務：除了廣告和會員，芒果大模型還開發了“AI角色聊天付費”“短劇定製服務”等新業務。比如有的品牌想定製“和自家產品相關的短劇”，芒果TV能用“山海平臺”3天做完，收10萬定製費；有的會員想“和AI角色解鎖專屬聊天內容”，要花9.9元付費，這些都是以前沒有的收入。

再說“出海”：芒果TV在做“芒果出海三年行動計劃”，想把中國節目賣到國外，但以前“翻譯、適配國外觀眾口味”是大難題——一部綜藝翻譯要1個月，還不知道國外觀眾喜歡啥環節。現在大模型能解決這些問題：

- “國色”大模型（芒果大模型的分支）能一鍵把中文臺詞翻譯成英語、日語、韓語，還能適配當地口音，翻譯時間從1個月壓縮到3天；

- 大模型分析國外觀眾資料，比如“東南亞觀眾喜歡搞笑互動環節”，就把綜藝裡的這類環節剪長，再配上當地流行的特效，讓節目更符合國外觀眾口味。

2024年芒果的收入已經達到億元，累計下載量億次，比2023年翻了一倍。照這個速度，未來“出海”能給芒果TV帶來更多收入。

六、它未來還能咋發展？3個新方向，可能改變我們看節目的方式

芒果大模型不是“一成不變”的，它還在不斷升級，未來的發展方向可能會讓我們的“看節目體驗”發生大變化。從芒果超媒的規劃來看，主要有3個新方向：

1. 搞“數智化生產”新模式：AIGC+虛擬人+混合現實，節目更有沉浸感

芒果超媒正在打造“AIGC+混合現實+虛擬人+數字資產庫”的新模式，簡單說就是“讓節目更立體、更互動”。

比如以後看綜藝，可能不是“隔著螢幕看”，而是“走進節目裡”：透過混合現實技術，你在家戴上VR眼鏡，就能“站在《乘風破浪的姐姐》的舞臺下”，看到姐姐們在你面前跳舞；虛擬人“魏小芒”會當你的“專屬嚮導”，問你“要不要給姐姐投票？要不要看後臺採訪？”；AIGC還能根據你的喜好，實時生成“你和姐姐們同框的畫面”，讓你感覺真的在現場。

數字資產庫也很有用：芒果TV會把“節目裡的場景、特效、角色模型”都存起來，下次做類似節目，直接從庫裡調出來改改就能用，不用重新做，進一步節省時間和成本[__LINK_ICON]。

2. 深耕“垂類大模型”：不只做綜藝，還要做“中華歷史文化大模型”

現在芒果大模型主要服務於“內容製作”，未來會向“更專業的垂類”延伸，比如“中華歷史文化大模型”。

這個模型會肚子裡裝“全中國的歷史文化資料”，比如“各個朝代的服飾、建築、習俗”，以後拍歷史劇、紀錄片就更方便了：想拍唐朝的劇，大模型能一鍵生成“唐朝的宮殿場景”“宮女的服飾細節”，還能提醒“唐朝人吃飯不用筷子，用勺子和叉子”，避免出現歷史錯誤。