張峰翻看了一下幾個劇本，大部分都是青春愛情片，只有一部《匆匆那年》張峰有印象，其他都沒見過，應該是沒翻出來甚麼浪花。
“都拒了吧！”張峰把劇本隨意地丟到沙發上：“這些本子，沒有一個值得你接下來幾個月甚至半年的時間去耗。要麼故事老套，要麼人物膚淺，要麼就是單純想消費你現在的熱度，白白消耗口碑。”
“等我騰出手來，再親自給你打磨一個本子！”
“別……”李藝同連忙拒絕：“我現在都被人罵的抬不起來頭來了，你再給我弄一部，哪怕演的再好，還是會被別人罵……要是沒有合適的戲，我就再等等，等你給我挑一部好戲，反正，我現在也忙的腳不沾地！”
她現在確實忙，電影火了之後，各種通告、代言都接踵而至。
當然，這還不算甚麼，她最忙的就是她的歌手身份，新EP要籌備，歌友會、籤售會、雜誌拍攝、電臺直播、商務合作、聲樂訓練……佔去了她一大半時間。
除此之外，作為製片人，她還有經常去《戰狼》劇組協調各項事務。
“老公，你還記得你答應過我甚麼事嗎？”李藝同又問道。
我答應甚麼了？
張峰大腦裡飛快轉圈。
給她買東西？
李藝同不是個物質的女人，從來沒有索要過甚麼禮物，哪怕自己主動買，她並沒有甚麼驚喜！
過生日？
剛給她過過生日了啊！
“帶你去國外旅遊？”張峰印象中好像確實答應過她這件事。
“嗯~~~”李藝同頭搖得像撥浪鼓：“咱們不是剛去過美國嘛！近期哪有時間長途旅行呀。”
“回去看爺爺奶奶？”
“不是，我不是剛回去看過他們？！”
“那我不記得還答應過你甚麼了，結婚，生孩子？”
“哎呀，胡說甚麼呢！”李藝同推了一把他：“我還沒準備好呢！再說了，你啥時候說過這件事？”
“那你提示提示我！”張峰揉了揉太陽穴。
“你忘了？去年過年，咱們和叔叔阿姨在一起包餃子看春晚，你答應我甚麼了？”
“哦——這事啊？！想起了，就是給你準備一個春晚節目對吧？這才9月，離春節還早著呢嗎？”
“我聽說馮曉鋼導演是今年的春晚總導演，已經給各大經紀公司、演藝公司發函，讓選送節目創意和作品了……”李藝同解釋道：“春晚的節目審查流程漫長又嚴格，需要提前很久準備。”
“是這樣啊，，我想想……我想想給你寫個甚麼樣的歌……”張峰沉吟著，大腦開始快速搜尋合適的旋律和主題。
要適合李藝同的聲線，要適合春晚的帶有儀式感的氛圍，最好還能有一點深意，不流於俗套。
無數熟悉的旋律和歌詞碎片在腦海中飛掠。
忽然，一段舒緩而深情，帶著歲月流淌感和真摯祝願的旋律，清晰地從記憶深處浮現。
“就這首吧！”他捕捉到了那稍縱即逝的靈感。
隨即，他翻身從沙發上起來，走到書桌前，拉開抽屜，找出幾張空白的五線譜紙和一支鉛筆。
李藝同湊到他身邊，輕聲念道：“如願——”
……
賈科長的《天註定》搞了個看片會，說是準備在內地公映了，親自打電話邀請張峰去看片。
老賈是張峰喜歡的導演，爽快地答應了。
除了個別電影之外，大部分電影至少看過兩到三遍。
老賈的電影確實值得二刷三刷。
只不過，他有些疑惑，這部片子不是沒在內地上映嗎？
這場《天註定》的內部看片會，規模不大，邀請的多是影評人、學者、少數業內同行及關係緊密的媒體。
張峰旁邊坐的也是一個導演，寧皓。
“看到新聞說你的《無人區》已經報名明年的柏林電影節了？”張峰問道。
“都幾年了，改了一遍又一遍，還是上不了院線，只能另闢蹊徑，不能太不對起投資人啊！”寧皓一臉苦澀。
“我也有一個片子，準備去柏林闖一闖，到了柏林咱倆再約！”張峰給他打了一個預防針。
銀幕亮起，賈樟柯電影標誌性的、帶著粗糲顆粒感和紀實美學風格的畫面撲面而來。
《天註定》的敘事是塊狀的，鋒利如刀，冷靜近乎殘忍地剖開四個基於真實事件改編的故事截面。
山西的胡大海（江武飾）在村莊礦權糾紛中一步步被逼向暴力。
重慶的“三兒”（王保強飾）在年關冷漠的都市與鄉村間，進行著毫無情緒的連環殺戮。
湖北的按摩女小玉（趙滔飾）在屈辱中揮刀反抗。
廣東的年輕工人小輝（羅蘭山飾）在絕望中縱身一躍。
鏡頭語言極其剋制，大量中遠景，固定長鏡頭，將人物置於龐大、喧囂、疏離的社會背景之中。
聲音設計複雜而富有層次，新聞廣播、街頭噪音、手機鈴聲、民間戲曲……交織成一個令人窒息的、真實的聲場。
表演則是去戲劇化的，江武的執拗麻木，王保強的空洞冷血，趙滔從隱忍到爆發的決絕，羅蘭山迷茫中透出的徹底絕望，都在賈科長近乎“觀察”而非“渲染”的鏡頭下，呈現出一種毛骨悚然的真實感。
“臥槽，這片子，真能在國內公映？”旁邊深受稽核之苦的寧皓咂著嘴。
“能不能在國內公映我感覺都無所謂了，反正賈導已經在國外賺到錢了！”張峰說道。
《天註定》這部電影已經在去年的戛納電影節上首映，據說，國外版權就已經賣了上百萬，美元。
只不過，全球票房也就只有80多萬美元。
不過，國外的藝術院線不僅有補貼，還有捐贈，賠錢倒不至於。
張峰也在隨後的發言中給老賈以力挺。
“我看的時候，一直在想我自己的電影。我可能……會更傾向於在故事裡留一個‘氣口’，或者說，一點微光，給觀眾，也給人物。但《天註定》沒有。它把所有的門和窗都關上了，讓你和裡面的人物一起感受那種無處可逃的悶。這是一種更極致，也需要更大勇氣的作者表達。”
“作為同行，我敬佩這種創作上的堅持和純粹。這部電影讓我看到，現實主義創作還有如此深、如此硬的礦脈可以挖掘。它不提供撫慰，但它提供的思考，或許比撫慰更珍貴。謝謝賈導，也謝謝所有主創，帶來這樣一部……值得反覆觀看和深思的電影。”