張峰身體前傾，眼睛一眨不眨地盯著螢幕。
就在阿忠的身影即將走到預定拐角，阿芳也快要隨之停步、抬頭、完成那個最後的凝視時——
“Cut！！！”
張峰的聲音突然響起。
全場瞬間靜止，只有雨聲依舊。
張峰拿起對講機：“加輝哥，英宏姐，先回棚下避避雨，暖和一下。阿杰，讓場務準備乾毛巾和熱薑茶。餘老師，你過來一下。”
他回放最後幾秒，然後指著螢幕：“英宏姐，抬頭之後的轉身，太快，也太‘乾脆’了。”
他看向裹著毛巾的惠英紅，語氣放緩，但極為認真：“你剛才那個凝視，是‘空’的，是靈魂出竅的。那麼，從這種極致的‘空’和‘出竅’狀態，重新‘回來’，驅使這具身體繼續移動，它不應該是一個‘決定’轉身的動作。它應該是……延遲的，是本能的，是身體在靈魂缺席的情況下，依靠著殘存的、早已刻進骨子裡的‘跟著他’的習慣，所做出的一個……遲緩的、幾乎無意識的轉向。”
他用手比劃著：“你的轉身，應該比現在再慢半拍。在抬頭凝視結束後，你的身體應該有一個短暫的、完全僵直的停頓，彷彿不知道接下來該怎麼辦。然後，不是脖子帶動身體轉，而是……腳，你的左腳，先無意識地、輕微地挪動一下，朝向那個拐角的方向。然後，身體才被這隻腳帶動，非常滯澀地、一點一點地轉過去。整個過程，你的臉上，眼神裡，應該還殘留著剛才那片‘空’，直到你完全轉向黑暗，背對鏡頭，那片‘空’才被黑暗覆蓋。”
惠英宏聽著，試著找了幾下感覺。
“我明白了，導演。是我想‘演’出那個轉身了，實際上，阿芳那一刻，根本沒有‘想’的能力。”
“對，就是這種‘無想’的狀態。”張峰肯定道，“還有，加輝哥，雖然你已經出畫了，但紅姐轉身的時候，你要確保自己完全在拐角後的黑暗裡，不要有任何一點影子或者動靜被紅姐或者鏡頭餘光察覺到。她要面對的，是絕對的、吞噬了阿忠的‘空’。”
梁家輝點點頭：“放心，我會融進牆裡。”
“餘老師，”張峰又對餘靜萍說道：“英宏姐轉身的整個過程，我要一個非常非常慢的、帶著沉重呼吸感的推進鏡頭，從她側臉特寫，慢慢推到她的背影，直到她也走入黑暗。焦點要始終鎖死在她身上，哪怕走入黑暗，也要保持那種‘目光送她離開’的凝視感，直到甚麼也看不見。”
“收到。”餘靜萍簡短回應。
再一次調整。
時間已接近凌晨四點。
這一次。
阿忠走入黑暗，被吞噬。
阿芳那三秒的凝視，比上一次更加純粹，更加令人心碎。
大約兩秒後，她的左腳，極其輕微地、似乎不受控制地，向左側（拐角方向）蹭動了也許只有一厘米。這個動作微小到幾乎看不見，卻像觸發了某個生鏽的開關。
接著，以那隻腳為軸心，她的身體開始極其緩慢、極其滯澀地轉動。
肩膀、腰胯、另一隻腳……每一個部位都像是生了鏽的零件，在抵抗，卻又在某種更強大慣性的驅使下，無奈地運動。
她的臉在轉動過程中，側對鏡頭，眼神依舊是一片荒蕪的空洞，彷彿這轉身的動作與她無關。
“Cut！！！”
張峰的聲音響起，他再次回看了一遍，全場所有的目光都緊緊地在注視著他。
“過了！！！”
棚下寂靜了一瞬。
“我宣佈，電影《小偷家族》，歷時一百零七天，全部拍攝工作，正式殺青！”
“感謝劇組每一位兄弟姐妹的付出！沒有你們，就沒有這部電影！大家辛苦了！”
隨即——
“噢——！！！”
“殺青了！！！！”
“辛苦了！！！！”
掌聲、歡呼、口哨、如釋重負的大笑、甚至隱約的哽咽聲，猛地爆發出來，瞬間壓過了雨聲！
梁加輝和惠英宏從黑暗中相攜走回，他們走到張峰面前，沒有說話。
兩個人輪流和張峰擁抱了一下。
“加輝哥，英宏姐，辛苦了！太棒了！”張峰的聲音有些沙啞。
“導演你更辛苦！”惠英宏的聲音也帶著疲憊的沙啞，但笑意真切。
“總算……搞定了。”梁加輝重重拍了拍張峰的後背：“我們的任務完成，導演你繼續努力！”
“哈哈，放心，我絕對不會辜負大家的努力！”張峰應道。
“收工！收拾器材，大家回去洗個熱水澡，好好睡一覺！明天……哦不，今天下午，”一直跟著劇組的霍文熙隨即拿著話筒喊道：“在半島酒店舉辦殺青宴，大家都要到！不醉不歸！”
“好！”眾人齊聲響應。
……
從香港殺青歸來，幾乎沒有休息，張峰便將《小偷家族》的後期製作提上了最優先順序。
回到杭州的第二天上午，他便在樂影那間最大的、擁有專業調色監視器和環繞聲系統的審片室裡，召集了負責本專案後期的核心團隊——剪輯指導、調色師、聲音設計、配樂作曲，以及他們的主要助手，開了第一次後期定向會。
他現在太忙，基本上不親自剪輯了，至少不參與粗剪這個環節。
不過，關於《小偷家族》的後期，他也有自己的想法，還是要給他們講一講，讓他們有一個大致的方向。
張峰坐在長條會議桌的一端，面前攤開著厚厚一疊場記單、拍攝筆記和幾張關鍵場景的參考畫面。
說實話，這部電影還是很考驗後期製作能力的。
原版導演是枝裕和的節奏，是一種‘呼吸感’。
他敢於讓鏡頭停留，敢於用沉默和看似無意義的日常動作來填充時間，但每一個停留，都應該是在積累情緒，都在讓人物的狀態和關係自然流淌。
還有聲音設計。
環境音不是背景，是人物生存的土壤。
深水埗街市的嘈雜、唐樓裡各種生活噪音的混響、雨夜巷子裡的滴水聲、舊電扇的吱呀聲……這些聲音都要做得豐富、有層次、有空間感。
張峰把自己的想法一一交待後，把陸傑留下來監督剪輯，便離開了。