果然，只見巴爾貝拉主席正和幾位氣質不凡的男女士邊走邊談，朝入口處走來，他們身後還跟著一群手持“長槍短炮”的媒體記者。
這群人的出現，立刻吸引了入口處所有人的目光。
剎那間，現場一片燈光閃爍，快門聲密集得如同雨點般響起。
記者們紛紛將鏡頭對準了巴爾貝拉主席、評委會成員以及迎上來的張峰等人。
這無疑是首映禮開始前的一個小高潮，也體現了電影節官方對《親愛的》這部電影的關注。
巴爾貝拉主席面帶微笑，與張峰握手，並用英語講述了他來參加首映禮的原因：“張，期待你的電影。這是一個非常重要的社會議題。我聽過評委們對這部電影的討論，所以，我就想過來看看這部電影是如何的精彩！”
張峰表示感謝。
巴爾貝拉像是忽然想起了甚麼，帶著一絲疑惑的表情問道：“張，有一個問題我思考了很久。電影講述的兒童拐賣悲劇，我能理解其背後的罪惡。”
“但我一直不能完全理解的是，故事裡那些渴望孩子卻無法生育的家庭，為甚麼寧願冒險觸犯法律去買孩子，也不能去正規的福利院領養一個孩子呢？”
“據我所知，很多西方家庭，包括我身邊的一些朋友，都在中國成功領養過孩子，他們對此非常感激。”
這個問題觸及了中西方社會觀念和制度的深層次差異。
張峰知道三言兩語很難解釋清楚，但他還是盡力地想試一試，便拉過來吳樾做翻譯：“巴爾貝拉先生，這是一個很好的問題。這其中涉及到很複雜的文化和社會因素。”
“一個重要的區別在於，西方家庭在中國福利院領養的孩子，絕大多數是女孩，或者是在身體、智力方面存在某些殘疾或特殊需要的孩子。”
“而在中國的很多地區，特別是農村，由於歷史上長期存在的‘重男輕女’、‘傳宗接代’的傳統觀念影響，很多家庭，尤其是長輩，會極度渴望擁有一個健康的、能夠延續家族姓氏的男孩。”
“這種特定的需求，是福利院的領養制度無法滿足的。這種觀念上的差異，是導致悲劇發生的社會土壤之一。”
巴爾貝拉主席認真地聽著，眉頭微蹙，他努力理解著，但最終還是搖了搖頭：“重男輕女……健康的男孩……這確實是一種……很特別的觀念。”
“中國有很多在我們看來……嗯……獨特的習俗和思維方式。”
“也許，我確實需要對現代中國有更深入、更全面的瞭解，這或許也能幫助我更好地理解和選片。”
張峰立刻抓住機會，發出誠摯的邀請：“巴爾貝拉先生，歡迎您有機會一定要到中國多走一走，看一看，不僅僅是北京上海這樣的大城市，也可以去一些有代表性的地方。”
“如果您將來成行，我很樂意作為您的嚮導，帶您感受一個更真實、更多元的中國。”
“謝謝你的邀請，張，我會認真考慮的。”巴爾貝拉主席笑了笑，與其他評委一起，在媒體的簇擁下走進了放映廳。
經過這一連串的迎來送往，首映正式開始的時間也快到了。
張峰、吳樾、黃勃三人最後走進已經暗下燈光的大廳。
當他們沿著側面的通道走向前排預留座位時，忍不住快速掃視了一眼觀眾席。
只這一眼，三人懸著的心，頓時落下了一大半。
人，真的不少！
雖然未能坐滿，但觀眾席的中前部區域，已經黑壓壓地坐滿了人，中後部也散佈著不少觀眾。
粗略估算，到場人數絕對超過了400人。
燈光暗下，銀幕亮起。
黃勃飾演的韓德忠，一個掙扎在社會底層的父親，孩子被拐後，他踏上漫長而絕望的尋子之路。
吳樾飾演的魯曉娟，則是一位同樣失去孩子的母親，她的痛苦更加內斂，卻如影隨形，幾乎要吞噬她的靈魂。
張峰的鏡頭語言冷靜而剋制，沒有刻意煽情，而是用大量的細節和演員極其生活化、又極具爆發力的表演，層層推進，展現悲劇對兩個家庭的摧殘，以及人性在極端困境下的掙扎與微光。
黃勃的表演無疑是出色的，他將一個父親的倔強、絕望、卑微與不滅的希望刻畫得入木三分。
吳樾則貢獻了堪稱職業生涯里程碑的演出，她幾乎沒有歇斯底里的哭喊，但每一個眼神、每一次細微的顫抖，都讓觀眾能切身感受到那種蝕骨剜心的痛楚。
然而，隨著劇情深入，尤其是在後半段，節奏變得更加沉鬱，展現人物內心掙扎和現實困境的篇幅較長時，張峰敏感地注意到，開始有觀眾起身離場。
起初是三三兩兩，但到了某個展現尋子家長群體重複、徒勞地聚集等待訊息的情節節點時——這個段落張峰有意用了較長的鏡頭來表現那種希望燃起又熄滅的迴圈與折磨——離場的人數明顯增多，甚至形成了一小波頗為扎眼的離場潮。
儘管離場者都儘量保持安靜，但在寂靜的影院裡，那起身的背影和輕微的座椅回彈聲，像針一樣紮在張峰他們幾個主創的心上。
沒辦法，文化差異、敘事節奏，都可能成為原因。
字幕升起時，現場響起了掌聲，禮貌而持久，但缺乏那種發自內心的、熱烈的沸騰。
沒有歡呼，沒有口哨，只有一種禮節性的認可。
主創人員上臺致意時，張峰能看到臺下觀眾的表情，有感動，有沉思，但更多的是一種帶著疲憊的尊重。
不過，參加首映的中國人都給出了積極的評價。
李睿君很真誠地說道：“張導，這片子拍得太紮實了！尤其是對人物狀態和生活細節的把握，非常準確……你這片子裡的韓德忠，還有那個農村的‘買家’他們身上的那種勁兒，那種把男孩看成命根子、看成傳宗接代唯一希望的觀念，在我們那兒的農村太普遍了，特別真實……”
“這種題材，這種拍法，在國內能過審、能拍出來，還拍得這麼好，真的不容易！恭喜你！”
《三姊妹》的導演王冰也給予了很高的評價：“我看過很多苦難，真實的苦難。你的電影，有力量。沒有刻意煽情，但疼痛感是滲出來的。吳樾老師的表演，尤其好，那種沉默裡的崩潰，比嚎啕大哭更有力。這種片子，能來威尼斯，是好事……”
就連電影節主席阿爾貝託·巴爾貝拉在離開前，也再次與張峰簡短交流：“張，感謝你帶來這部充滿力量和勇氣的電影。它讓我們看到了中國當代社會一個非常重要、卻常被忽視的側面。”
“雖然正如我之前所說，其中涉及的文化背景對我們而言需要更多理解，但影片卓越的製作品質、深刻的人性關懷以及演員們傑出的表演，是跨越國界的。”
“這正是威尼斯電影節所需要關注的作品——它們應當具有藝術上的追求，並勇於展現世界的複雜性和多樣性。《親愛的》做到了這一點。”