第602章 600：風波與定調
訊息傳出的第二天，京城幾個主要的影視公司會議室裡，電話鈴聲此起彼伏。
“王總，您聽說盛影那邊的事了嗎？”
王忠壘握著電話，眉頭緊鎖。
電話那頭是橫店影視城的徐永安：“聽說了。我這邊本來有三個清朝戲要在橫店開機，現在投資方全都打電話來問，是不是政策有變。”
“我們也在打聽。”王忠壘壓低聲音，“但韓三坪那邊沒給明確說法，只說‘盛影的業務調整屬於企業自主行為’。”
“這話您信嗎？”徐永安苦笑，“盛影現在甚麼地位？王盛剛拿完金熊獎，又跟歐洲簽了一堆合作協議。他這時候砍辮子戲，能是隨便調整？”
類似的對話在全國各地上演。
滬上，任中倫的辦公室。
上影集團電視劇製作中心主任拿著資料夾，神色緊張：“任董，咱們今年報了五個古裝專案，三個是清朝的。現在要不要……”
“先等等。”任中倫擺擺手，示意他坐下，“我打個電話。”
他撥通了電影局一位老同學的號碼。
幾句寒暄後，任中倫切入正題：“老李，盛影那個事，上面到底甚麼意思？”
電話那頭沉默了幾秒：“中倫啊，這事我還真不太清楚。電影局這邊沒發過任何關於限制歷史劇題材的檔案。”
“那王盛為甚麼……”
“可能是他自己的判斷吧。”老同學的語氣很謹慎，“不過說實話，清朝戲確實有點多了。我兒子昨天還跟我說，電視上怎麼全是辮子。”
掛掉電話，任中倫陷入沉思。
與此同時，各大影視論壇和行業內部交流群裡，各種亂七八糟的訊息、謠言更是傳得沸沸揚揚。
“內部訊息：盛影砍了七部辮子戲，總預算超過兩個億！”
“聽說王盛在內部會議上說了，盛影五年內不再碰清朝題材。”
“為甚麼啊？《雍正王朝》不是剛重播，收視率還挺高嗎？”
“樓上太天真了。王盛這種級別的老闆，會無緣無故砍掉賺錢的專案？肯定是有風聲。”
“會不會是……上面要整頓歷史劇？”
“難說。但我聽說XX部最近確實在調研歷史題材創作導向問題。”
這些半真半假的訊息，讓原本就敏感的行業更加人心惶惶。
一些中小型製作公司已經開始調整專案計劃。
最緊張的是那些專門寫辮子戲的編劇。
京城北四環某小區，一套三居室內煙霧繚繞。
三位資深編劇圍坐在一起，面前的菸灰缸裡堆滿了菸頭。
“老劉，你路子廣，到底甚麼情況？”戴著眼鏡的中年男人看向對面的禿頂同行。
禿頂編劇搖搖頭：“我問了電影局的朋友，說沒這回事。但電視臺購片部的人跟我說，他們接到通知，要‘豐富歷史劇題材多樣性’。”
“這不明擺著嗎？”第三位年輕些的編劇掐滅菸頭，“就是嫌辮子戲太多了！盛影一帶頭，其他公司肯定跟進。咱們這碗飯，怕是吃到頭了。”
“不至於吧？”眼鏡編劇還抱著一絲希望，“觀眾愛看啊。《雍正王朝》、《康熙王朝》，哪部不是收視冠軍？”
“觀眾愛看，和上面想讓觀眾看甚麼，是兩回事。”禿頂編劇嘆了口氣，“我聽說，社科院有專家給上面寫了內參，說清朝戲氾濫導致了歷史認知的扭曲。建議加強漢唐、宋明題材的扶持。”
房間內陷入沉默。
過了很久，年輕編劇突然說：“要不……咱們也轉型？我手裡有個漢武帝的劇本大綱，一直沒敢拿出來。”
“先看看風向吧。”禿頂編劇站起身，“我明天去北電找老師打聽打聽。王盛是北電出來的，學校那邊肯定有訊息。”
……
二月二十五日，週五上午。
電影局大樓，三樓會議室外的茶水間。
王盛比預定時間早到了二十分鐘。他今天穿著深灰色的西裝，白襯衫，沒系領帶，顯得正式而不拘謹。
茶水間裡已經有人了。
韓三坪正和兩位五十歲左右的男子說話。
見王盛進來，韓三坪招招手：“王盛。”
“老師。”
王盛走過去，又向另外兩人點頭致意，“張局，李司。”
這兩位分別是電影局副局長和總局電視劇司司長。
都是北電管理系出身，算起來是王盛的師兄。
“王董最近動作很大啊。”
李司笑著給王盛倒了杯茶，“砍辮子戲的事，現在全行業都在議論。”
王盛接過茶杯，神色平靜：“盛影正常的業務調整而已。李司怎麼還關注這種小事？”
“小事？”張局接過話頭，“你王盛現在做任何事，在行業裡都不是小事。昨天一天，我接了不下十個電話，都是打聽政策的。”
韓三坪在一旁打圓場：“企業根據市場變化調整創作方向，這是好事嘛。說明盛影有前瞻性。”
“韓董說得對。”李司點點頭，但話鋒一轉，“不過王盛啊，咱們都是北電出來的，關起門來說句實話，你這次調整，真的只是市場判斷？”
茶水間裡的氣氛微妙起來。
王盛喝了口茶，緩緩道：“李司，張局，既然都是師兄，我就直說了。”
他放下茶杯：“第一，從市場角度，辮子戲確實飽和了。去年全國上星頻道播出的古裝劇中，清朝戲佔比超過60%。觀眾審美疲勞是遲早的事。”
“第二，從文化角度，中國有五千年文明史，電視劇作為大眾文化產品，應該展現更豐富的歷史畫卷。總盯著清朝那兩三百年，是對歷史文化資源的浪費。”
“第三，”王盛頓了頓，“作為行業龍頭企業，盛影應該承擔起引導創作方向的責任。我們不能只想著賺錢，還要考慮作品的文化價值和社會影響。”
這番話說得滴水不漏，既表明了立場，又沒觸及任何敏感紅線。
張局和李司對視一眼，都聽出了弦外之音。
“所以，”李司試探著問，“不是上面有甚麼新的精神？”
“我沒有接到任何正式通知。”王盛回答得很乾脆，“這完全是盛影基於對市場和文化責任的判斷，做出的自主決策。”
韓三坪適時插話：“其實王盛這個思路是對的。影視創作要講究百花齊放，不能一窩蜂都拍同一個題材。清朝戲這幾年確實有點過熱了，適當降溫，對行業長遠發展是好事。”
他看向兩位領導：“不過王盛啊，你動作這麼大，下面的人難免多想。以後這種戰略調整，可以事先通個氣，免得引起不必要的猜測。”
這話表面上是在“批評”王盛，實則是在為他開脫——把砍辮子戲定性為“企業戰略調整”，而非“政策風向變化”。
王盛從善如流：“韓老師批評得對，這次是我考慮不周。以後一定注意。” 張局笑了笑：“行了，都是自己人，不用這麼客氣。不過王盛，你這一刀砍下去，確實觸動了不少人的利益。我聽說有些專門做辮子戲的公司，已經開始裁員了。”
“市場調節的正常現象。”
王盛語氣平淡，“如果一家公司只能靠辮子戲生存，那說明它的創作能力有問題。淘汰掉這些落後產能，才能讓更有創意的團隊成長起來。”
這話說得毫不留情，但在場的三人都知道，王盛有這個底氣。
如今的盛影傳媒，已經不僅僅是一家影視公司。
它控股著全國最大的院線聯盟，擁有完整的製作、發行、藝人經紀產業鏈，在好萊塢和歐洲都有深度合作。更重要的是，它代表著中國電影工業化的最高水平，是文化“走出去”的成功典範。
這樣的企業，有資格制定行業規則。
李司嘆了口氣：“道理是這個道理，但陣痛難免。這樣吧，下個月電視劇司準備開個‘歷史題材創作研討會’，請一些專家、編劇、製片人，大家坐下來聊聊。王盛你也來，把你的想法跟大家交流交流。”
“沒問題。”王盛答應得很爽快。
張局補充道：“研討會要把握好導向。不是要‘禁’甚麼，而是鼓勵‘創’甚麼。重點討論如何挖掘漢唐、宋明等歷史時期的優秀題材，如何提升歷史劇的文化內涵和藝術水準。”
正說著，會議秘書推門進來：“各位領導，座談會要開始了。”
“走吧。”韓三坪站起身。
四人走出茶水間，向會議室走去。
走廊裡，張局低聲對王盛說：“你那個《長津湖》專案，劇本送審了嗎？”
“第一稿月底完成，完成後立刻送審。”
“抓緊。今年是抗美援朝戰爭勝利52週年，又是中國電影百年，如果能推出一部高質量的戰爭史詩，意義很大。”
“我明白。”
……
座談會設在電影局最大的會議室。
長條會議桌兩側，坐了三十多人。
除了電影局、總局的相關領導，還有中影集團、上影集團等國有電影公司的負責人，以及電影家協會、影評學會的代表。
王盛作為盛影傳媒董事長和《首爾別離》的製片人，被安排在韓三坪旁邊，位置很顯眼。
九點整，座談會正式開始。
電影局局長首先發言：“同志們，今天這個座談會，主要討論兩個議題。一是慶祝中國電影誕生100週年的相關活動安排；二是結合《首爾別離》在柏林電影節取得的成就，探討中國電影如何更好地走向世界。”
他看向王盛：“首先，請盛影傳媒的王盛董事長，介紹一下《首爾別離》的創作經驗和國際發行情況。”
王盛站起身，走到發言席。
他沒有拿稿子，對著話筒從容開口：“感謝局領導給我這個機會。《首爾別離》能夠獲得柏林金熊獎，首先要感謝主管部門的指導和支援，感謝中韓兩國製作團隊的精誠合作。”
“這部影片的成功，我認為有幾個關鍵因素。”
“第一，選題的國際性。影片講述的是一個韓國家庭的故事，但探討的是移民、代溝、家庭責任等全球性議題。這種‘本土故事，全球議題’的創作思路，讓不同文化背景的觀眾都能產生共鳴。”
“第二，製作的精良。我們邀請了霍健起導演執導，他在情感刻畫上的細膩功底，為影片注入了靈魂。同時，中韓兩國的製作團隊在技術層面實現了無縫對接，保證了影片的藝術質量。”
“第三，發行的專業性。影片在柏林的獲獎不是偶然，而是建立在周密的國際發行策略之上。我們提前半年就開始與歐洲主要發行商接觸，制定了詳細的電影節推廣計劃……”
王盛的發言持續了二十分鐘。
他既沒有過度誇大盛影的功勞，也沒有迴避國際合作中的挑戰。
談到經驗時條理清晰，談到不足時坦誠客觀。
最後他說：“《首爾別離》的成功證明，中國電影完全有能力製作出世界級水準的作品。但這只是一個開始。中國電影要真正走向世界，還需要在工業化體系、人才培養、國際發行網路等方面持續投入。”
“作為行業一員，盛影傳媒願意在這方面繼續探索，為中國電影的國際化貢獻力量。”
掌聲響起。
接下來，會議進入中國電影百年紀念活動的討論環節。
電影局藝術處處長拿出一份草案：“今年是中國電影誕生100週年，我們初步擬定了系列紀念活動，主要包括以下幾個方面。”
“第一，經典影片修復與展映。計劃修復100部中國電影史上的經典作品，在全國院線舉辦‘百年百部’巡迴展映。”
“第二，學術研討與出版。舉辦‘中國電影百年學術研討會’，出版《中國電影通史》（修訂版）、《中國電影藝術發展史》等系列著作。”
“第三，紀念大會與表彰活動。12月28日，中國電影誕生紀念日當天，在大會堂舉辦紀念大會，表彰對中國電影發展做出突出貢獻的電影工作者。”
“第四，國際交流。在戛納、威尼斯、柏林等國際電影節設立‘中國電影百年’特別單元，向世界展示中國電影的百年成就。”
處長看向在座的電影公司負責人：“這些活動需要業內各單位的支援和參與。特別是經典影片修復、展映活動，需要各大電影集團的片庫支援和技術配合。”
韓三坪率先表態：“中影集團全力支援。我們旗下的電影資料館儲存了大量珍貴膠片，修復工作需要多少資金、多少人力，中影都可以配合。”
任中倫也說：“上影集團也願意參與。我們正在建設的上海電影博物館，可以承辦部分展映活動。”
輪到王盛時，他思考了一下：“盛影傳媒可以做三件事。”
“第一，資金支援。我們願意出資5000萬元，設立‘中國電影經典修復專項基金’，專門用於老電影的數字化修復。”
“第二，技術支援。盛影的數字電影基地有國內最先進的修復裝置和技術團隊，可以免費為修復專案提供技術支援。”
“第三，國際推廣。盛影在海外有發行網路和合作關係，可以幫助‘百年百部’展映活動走向國際，特別是亞洲和歐洲市場。”
這三條承諾，每一條都實實在在。
5000萬專項資金，對於經費緊張的電影資料修復工作來說，無疑是雪中送炭。
而技術支援和國際推廣，更是盛影獨有的優勢。
電影局局長連連點頭：“好，王盛同志這個表態很有分量。具體的合作細節，會後再詳細談。”
“……”
……
次日。
《光明×報》文化版刊登了評論員文章：《歷史劇創作需要百花齊放——從盛影調整創作方向談起》。
文章寫道：“近日，某知名影視企業調整創作方向，減少清朝題材劇目的製作，引發行業關注。這一舉措雖然屬於企業自主行為，但折射出一個值得思考的問題：在歷史劇創作中，我們是否過於集中於某個特定時期，而忽略了中國悠久歷史中的其他精彩篇章？”
“中國有五千年文明史，每個時代都有獨特的精神氣質和文化成就。漢唐的開放包容，宋明的風雅精緻，春秋戰國的百家爭鳴……這些豐富的歷史資源，理應成為影視創作的寶庫。”
“當前歷史劇創作中清朝戲‘一統天下’的現象，固然有市場因素，但也反映出創作視野的侷限。影視作為大眾文化產品，承擔著普及歷史知識、傳播文化價值的責任。如果觀眾透過電視劇瞭解的歷史，僅限於清朝的宮廷鬥爭和官場權謀，那無疑是對歷史的片面解讀。”
“鼓勵歷史劇題材的多樣化，不是要否定清朝戲的藝術價值，而是希望創作者開啟視野，挖掘更豐富的歷史資源。這既是對歷史的尊重，也是對觀眾的負責。”
文章最後說：“企業的自主調整，或許能起到一定的引導作用。但我們更期待的是，整個行業能夠形成共識，在歷史劇創作上實現真正的百花齊放。”
(本章完)