若使用兩臺機器，一場普通電視劇戲份可能需演9遍左右；電影則可能達28遍甚至更多。
NG多，還有導演的原因，比如墨鏡王，他為了精益求精，曾讓演員重拍了七八十次都有，甚至劉佳玲擦地戲NG超過90次，只為捕捉‘對的感覺’。
張國融拍《阿飛正傳》中叼牙籤鏡頭也反覆NG至第14次才透過。
反而在程勝片場，因為有身臨其境的加持，只要不是外界突發原因，或者演員真的很拉胯、入不了戲，就屬於正常情況。
程勝笑了笑，並沒打算解釋，畢竟外掛這種東西說出去也不會有人信。
算了。
就當自己調教演員能力強吧！
反正外界也這麼說他。
十五分鐘後。
“第一場第三鏡開始。”
見大家休息差不多，片場也佈置完成，程勝宣佈拍攝繼續。
……
在程勝帶著隊伍飄在海上拍戲的時候，國內的媒體上，已經出現《鄭和下西洋》開拍的一些訊息。
好萊塢那邊也有人關注著程勝新電影的訊息。
畢竟這幾年，程勝歷史型別電影在好萊塢那是大行其道，票房更是比好萊塢大片還多。
華夏曆史電影在好萊塢撈金，這不是打了好萊塢電影公司的臉嗎？
以前雖說也有華語電影在好萊塢大受歡迎，但那都是別的一些型別電影。
歷史電影，這種型別的影片除非是本國製作，否則在國外根本沒有市場。
這種現象不止出現在華夏，就連其他國家的歷史電影也很難在他國取得好的票房。
有這樣的原因其實也實屬正常。
畢竟雙方文化不同，價值觀也不同，國內看自己歷史電影能懂得，但他國看別的家國曆史電影就好似看天書一樣。
可程勝歷史電影卻是打破了這個魔咒。
從《大唐1》、《三國》到《十送紅軍》都在國外深受歡迎，更是引起國外人民對華夏曆史產生了興趣，紛紛購買華夏曆史書觀看。
以往，在西方國家，一說到華夏，沒來過華夏的外國人往往會下意識地認為華夏既落後又貧窮。
從沒踏進過華夏一步，卻能大言不慚地宣稱，“華夏很落後”“華夏人吃不飽飯”“華夏就像個大號朝鮮”。
當然，有這樣的誤解是有原因的。
對於很多外國人來說，華夏人的飲食習慣讓他們覺得“匪夷所思”。
比如吃內臟，很多西方人一聽這事兒，立馬皺眉頭。
他們的邏輯是：內臟？那不就是屠宰場最便宜的下腳料嗎？窮人才會吃這個啊！
可他們不知道的是，華夏的飲食文化講究“物盡其用”，雞鴨魚豬全身上下都能變成盤中餐。
豬肝可以補鐵，鴨血可以入火鍋，佛跳牆是一道經典菜餚，豬肚是其食材之一，那滋味，甩他們的牛排好幾條街。 可惜，外國人看到的畫面往往不是這些風味十足的美食，而是被斷章取義的描述和畫面誤導，比如某些地方的街頭攤檔，或者一些歷史照片裡展現的“艱苦歲月”。
他們哪裡知道，華夏的大街小巷早就被各類美食小吃佔領了，那些餐館連夜排隊都成常態了。
再說廁所，這也是讓外國人“誤會”華夏的常見點。
早些年，華夏鄉村確實存在不少旱廁，有些衛生狀況確實不盡如人意。
這些畫面被媒體抓住，放大解讀，成了“華夏基礎設施落後”的標識。
可如今，華夏早已發生了翻天覆地的變化。
鄉村廁所改造行動早在幾年前就全面鋪開，許多農村地區現在的衛生條件都不亞於城市。
大城市的公廁，更是豪華得讓外國遊客瞠目結舌。
智慧馬桶、全自動感應沖水裝置，甚至還有專人清掃。
比如2006年的報告就顯示，華夏已經完成了全國範圍內70%以上的鄉村廁所現代化改造。
這種變化的速度，別說外國人，就連有著另外一個記憶的程勝，自己都覺得驚人。
可惜，這些成就經常被媒體“選擇性忽略”，反倒是幾十年前的老照片時不時被翻出來，讓外國人誤以為中國還停留在“髒亂差”的階段。
這種“斷章取義”的傳播方式，背後其實藏著西方媒體的深層邏輯。
甚至在未來，西方媒體還在把華夏說成處於五六十年代。
他們不會報道華夏高鐵跑得多快，不會提到華夏已經建成全球最大的高速公路網路，更不會說華夏的移動支付系統比他們的信用卡先進得多。
他們更願意聚焦偏遠山區，或者直接拿過去的老畫面來炒冷飯，為甚麼？
因為這些更符合觀眾對華夏的刻板印象。
畢竟，一個“窮困潦倒”的華夏更容易讓他們找到心理上的優越感。
而且，這種選材更符合媒體的商業邏輯，畢竟“貧窮與奇觀”這種對比性的題材，能更容易抓住眼球。
反倒是“現代化的高樓大廈”“整潔的街道”這些畫面，平淡得沒甚麼人願意點進去看。
其實，這種偏見不僅僅停留在文化表面，背後還深深摻雜了意識形態的對立。
在許多資本主義國家的眼裡，社會主義的華夏就是“另類”。
這種觀念從學校教育開始，就透過各類教材、課堂討論一層層灌輸給學生。
華夏的經濟發展，在他們看來不是實力的體現，而是所謂的“集中力量辦大事”，彷彿華夏人的幸福指數和生活水平可以完全被忽略。
這種意識形態上的偏見，導致很多人對華夏根本沒有公平的認知。
他們更願意相信那些早已被證偽的老調子，比如“華夏只會抄襲”“華夏人沒自由”“華夏經濟不行”，這些老舊觀念至今還在一些地方流傳。
文化傳播的滯後更是讓這些偏見雪上加霜。
雖然近年來華夏努力加強文化輸出，但和阿三國、日韓相比，起步晚，影響力也有限。
阿三國憑藉寶萊塢的電影輸出，已經成功塑造了一個“活力四射”的形象；日韓更是靠音樂、動漫、電視劇席捲全球，把現代化的形象深深植入人們心中。(本章完)