所謂的綠鞋機制，其實就是一種股價平衡機制。
主承銷商被授予的一項選擇權，如果新股上市後受到市場追捧，主承銷商則會行使超額配售權，要求發行人額外增發不超過15%的股份。
相反，當股價跌破發行價時，主承銷商會動用超額配售所獲得的資金，以不高於發行價的價格從二級市場回購股票，使發行人的實際融資規模與原計劃相同。
“沒問題，我想他們會願意的。”雅各布也惡狠狠說道。
這其中也有他的一部分錢啊，該死的華爾街！
談論完這些事，林楓讓伊莎貝拉和維羅妮卡先去忙，留下雅各佈一個人。
“動畫部將《卑鄙的我》製作完成了嗎？”
“快了，預計秋天可以全部完成，不過上映應該需要到明年才行。”
林楓點點頭：“既然如此，你將他們分成兩組，一組繼續對《卑鄙的我》中的小黃人創作獨立動畫電影，一組製作上次給他們的故事大綱。”
“小黃人沒問題，但是《瘋狂原始人》的形象是不是對孩子不太友好？”
雅各布也是看過林楓畫的形象概念圖，那人物形象，簡直就是傳統動畫的大膽顛覆。
“呵呵”林楓輕笑了一聲，“你不覺得這樣很酷嗎？而且，原始人的生存環境需要強壯體魄，這比外表美更重要。”
雅各布聳聳肩，沒有再反駁林楓，對於作品的眼光，林楓擁有絕對的權威。
其實，林楓第一次看到這部動畫，也被夢工廠的超絕想象力給驚到了，特別是小伊的“女漢子”形象，粗壯四肢、肌肉線條，完全就顛覆了動畫女性角色的纖細傳統。
雖然如此，但看上去又是那麼的好玩和協調，有一種另類的美。
無論是林楓還是雅各布，在《功夫熊貓》中，已經嚐到了動畫電影的甜頭，那可真是暴利啊，特別是周邊消費品和形象授權。
這還是在建立在NTL消費品業務不夠完善，沒能完全發揮它最大潛力的基礎上的，如果換成迪士尼開發，短期賺到的利潤還會提升50%，長期翻倍都不止。
不過這只是暫時的，收購了米高梅後，又有了維羅妮卡的加盟，他們對於電影消費業務的開發，會經歷蛻變。
雖然不可能一下子達到迪士尼的高度，但一兩年後達到普通巨頭的水平應該還是莫得問題的。
談完了動畫片，林楓繼續詢問道：“《泰迪熊》的劇本寫得怎麼樣了？”
“林”雅各布有些怪異地看著林楓，“我感覺你最近有些奇怪。《瘋狂原始人》的形象顛覆還可以用環境導致解釋，但你覺得泰迪熊變成一個流氓是個好主意嗎？”
是的，林楓想拍那隻泰迪，對，就是那隻滿嘴粗話的泰迪。
因為林楓是在中國長大，無論前世還是今生，對於那隻泰熊的印象，都是透過這部影片。
所以在林楓的腦海中，泰迪本就該是這種老流氓形象。
可雅各布是地地道道的美國人，在他的印象中，泰迪熊不是這樣啊。
泰迪熊的原型源於1902年美國總統西奧多·羅斯福的狩獵軼事。
因為羅斯福的暱稱就是Teddy，所以漫畫家克利福德·貝里曼的政治漫畫首次將“小熊”與“Teddy”關聯。
1903年，紐約糖果店主莫里斯?米奇託姆夫婦受漫畫啟發製作毛絨小熊，並獲羅斯福許可命名為“Teddy’s Bear”，隨後創立理想玩具公司大規模生產，便命名為Ted。
但是，根據美國版權法年以前發表的作品通常已進入公有領域，因此米奇託姆夫婦的早期設計已無法透過版權保護。
不過，在美國人，尤其是上了年紀的美國人的印象中，泰迪熊就是那隻可愛的毛絨小熊，根本與流氓聯絡不起來。
林楓點上一支菸，翹起二郎腿，對著雅各布笑道：“你不覺得外表憨厚、承載許多人童年回憶的泰迪熊，內裡卻是個滿口髒話、抽菸酗酒、行為乖張的流氓，有一種反差萌嗎？
這種對純真童年象徵的徹底顛覆，充滿了惡搞和自嘲，喜劇效果直接拉滿。
況且這些只是表象下，我們真正要講述的，是一個關於成長、友情與責任的溫暖故事。
泰迪熊某種程度上象徵著我們心中那個不願長大的自己，它幹了我們想幹卻不敢幹的事，說了我們想說卻說不出口的話。”
“OK，你是老闆，你說了算。”
在電影上，雅各布根本不想與林楓爭辯，因為最後的結果，往往都證明這個傢伙是對的，也許這次也不例外。
“好了，雅各布，說不定這又是一部《宿醉》式的R級喜劇系列呢？如果這樣，我們有版權的泰迪玩具可就要賣瘋了。”
雖然早期的泰迪熊是公共版權，但是米高梅可以透過新增如特定面料、標誌性配飾等獨特元素，使產品脫離 “通用表達” 範疇，成為專有版權。
例如，日本品牌 Sonny Angel 的小熊頭頂微型雕塑、韓國 Line Friends 的布朗熊的腮紅設計，均因顯著區別於普通泰迪熊而受版權保護。
一想到可以賣玩具，賣周邊，雅各布心裡那點膈應立馬消失。
畢竟羅斯福哪有富蘭克林可愛呢？
於是，這件事就這麼定了下來。
不過，前面這些都不是林楓今天留下雅各布的主要目的。
於是，林楓坐直身體，認真問道：“雅各布，我讓你去購買的版權買到了嗎？”
“呵呵，林，我以為你都忘了這件事。”
雅各布知道林楓問的是甚麼，這件事林楓上次回國前就交代他辦，而且叮囑了不止一次，並拿出《暮光之城》做比喻。
一提到《暮光之城》，雅各布當時呼吸都粗重了許多。
用林楓的話來說，這個系列某種程度上來說，也許會比《暮光之城》更成功。
林楓都說到這個份上了，雅各布哪裡可能不重視。
雅各布繼續道：“不過，蘇珊·柯林斯和斯蒂芬妮不一樣。斯蒂芬妮在寫《暮光之城》前，還是一個默默無聞的新人作者。
但蘇珊·柯林斯不一樣，她不僅寫過《地下城傳奇》這樣的暢銷兒童讀物，還做過影視編劇，是行內人，對版權的認識程度非常深，她......”