《盜夢空間》劇組在加拿大拍攝了半個多月，又回到了好萊塢。
這次，在加拿大出外景，也是把劇組給折騰壞了，林楓決定給劇組放假。
其實，這次放假，不但是想要劇組好好休息，還有一個更重要的原因，《老無所依》已經制作完畢，等著林楓去拍板最終剪輯版。
之所以林楓這麼著急，是因為NTL收到了歐洲電影節的邀請。
“雅各布，蒂耶裡怎麼不直接聯絡我？”
“也許是那天你正在山裡拍攝，電話打不通，就直接找到我了，再怎麼說，我也是《老無所依》的製片人。”
好吧，雅各布這麼說也沒錯。
只不過他這個製片人，也就前期籌備是安排了一下人手，拍攝時大部分時間連人影都不見，劇組基本上就是林楓的一言堂。
林楓沒有就這個問題跟雅各布掰扯，而是嘟囔了一句：“有必要這麼上趕子嗎？”
雅各布聽到林楓的自言自語，笑道：“他們三大可是有很強的競爭關係的。對於好導演，好電影的追求，對於電影節很重要。”
這點其實林楓也明白，甚至以前一直看不起好萊塢的歐洲三大，現在都開始出現一種欲拒還迎的態度。
這種表現這幾年來更加明顯。
歐洲三大在這幾年，與好萊塢的關係呈現出一種既依存又疏離的複雜態勢。
一方面，好萊塢需要歐洲的電影節來獲得藝術上的認可和全球聲望；
另一方面，歐洲電影節則依靠好萊塢的星光和商業影響力來維持自己的全球關注度和市場活力。
好萊塢需要歐洲三大這樣的舞臺為其鍍上“藝術金邊”，提升影片格調。
反過來，電影節也需要好萊塢的明星、大片和超高關注度來維持其全球影響力，吸引媒體和觀眾的目光。
而且，歐洲電影節也是好萊塢發掘人才和購買版權的重要場所。
就像今年，就有多家好萊塢公司爭搶俄羅斯特工題材電影的拍攝權。
當然了，儘管彼此需要，但歐洲電影界對好萊塢的商業和文化擴張始終保持警惕。
只不過林楓不一樣，他原本就不算是真的好萊塢電影人，更何況林楓可是在戛納電影節上揚名世界的，說一句戛納的嫡系也不算過分。
只不過，這幾年，林楓開始在“墮落”的泥潭裡越陷越深，一直在追求票房，沒有一絲絲的藝術追求，讓那幫以電影藝術家自居的傢伙恨鐵不成鋼。
“你說，這幫藝術總監嗅覺怎麼這麼靈敏。”
雅各布聽到林楓的話，大笑道：“你不知道嗎？這幫電影節的藝術總監的夾袋中，是有一份全球導演白名單的。
我們這部電影開拍和殺青都官宣了，在NTL的官網就能查到。
再說了，這部電影是根據小說改編的，能拍成甚麼樣的電影，那幫傢伙可是門清得很。”
林楓想了想，好像有道理，便道：“怎麼威尼斯和柏林沒有聯絡我們？看不起我？”
“你不會全忘記了吧？”
“甚麼意思？”
雅各布撓了撓頭道：“柏林在電影剛殺青時就發來郵件邀請了，只是時間確實趕不及，我就直接回復拒絕了。”
林楓想起來了，好像雅各布跟自己說過。
不過那時自己在跟《盜夢空間》的演員們進行劇本圍讀，很快就拋到了腦後。
而且柏林電影節是在2月舉行，《老無所依》哪怕再想去，也是趕不及的，甚至這次的戛納都有些懸。
林楓想到這個問題，便直接拿起電話，給戛納電影節藝術總監及選片委員會主席，蒂耶裡·福茂撥了過去。
“嗨，林，你從加拿大回來了？”
“沒錯，蒂耶裡，聽說你希望我帶著《老無所依》參加今年的戛納？”
林楓沒有甚麼寒暄，直接問道。
“當然，我覺得你只要回到正確的道路上來，就是那個最天才的林楓。”
瑪德，聽到這老傢伙的話，林楓差點把眼白都給翻出來。
要是林楓真的是一位小年輕，還不得被這幫老狐狸給忽悠瘸了？
不拍商業片，他的視界集團能有今天的規模？
連他們的呂克貝松現在都在擁抱商業片，擁抱好萊塢了，就知道以後歐洲三大會越來越沒落的。
當然，林楓的情商不允許他將心底的話說出來，只是笑著岔開話題道：“嘿，蒂耶裡，你是知道的，我才剛剛回來，這部電影的成片很可能無法在你們截止時間內完成。”
一般來說，像戛納這種歐洲頂尖的電影節，影片的推薦會分為兩種方式。
第一種是對於沒有甚麼名氣的導演，採用的是自薦的方式。
也就是電影製作方或作者需要在戛納官網上登記電影作品資訊，支付報名費和展映放映費，然後將作品按格式要求刻成光碟，寄送到法國，完成自薦參賽。
第二種是選片人的推薦。
戛納電影節聘請一些分佈在世界各地的業內人士，他們會打探各個國家的電影情況，發現優秀的作品後，給製作人傳送參賽邀請。
對於一些備受關注的國家或地區的電影，戛納電影節的選片團隊也會主動聯絡導演或製片人，邀請其作品參賽。
不管是哪種方式，戛納對於選片流程都是比較嚴謹的。
電影製作方需按照戛納電影節的要求，在規定時間內提交影片，而且必須是電影節前十二個月內製作的，且未曾在其他國際電影節展映、未曾在網際網路上放映，原始語言非法語或英語的影片需帶有法語或英語字幕。
選片委員會有三個不同的層級。
第一層級是若干個年輕的小團隊，他們會先對提交的影片進行初步篩選，把過於粗糙的影片排除掉，剩下的影片進入第二層級。
第二層級由影評人和電影製作人組成，他們會對影片再度進行篩選，從影片的質量、作者性、關注度、演員、政治因素等多個維度進行考量，篩選出更優秀的影片進入官方選片委員會。
最後，官方選片委員會由藝術總監蒂耶裡·福茂直接領導，委員會成員會對影片進行內部討論、投票，然後將結果呈給福茂，再由福茂和選片委員會最終決定某部影片的去留，確定影片是否能進入主競賽單元或其他次級單元。