2009年元旦首日，隨著華藝事件的終結，其餘的文體新聞也紛紛冒頭，從各個角度昭彰著娛樂盛世的來臨。
特別是電影行業。
《心浪娛樂》做了一期內地電影公司的盤點，除卻飽受關注的萬噠影視、樂視文化、吾悅文化、問界之外，也對其他觀眾們不太瞭解的電影公司進行了詳盡介紹。
譬如其實一直在默默發展的光纖和伯納聯盟。
這兩家公司在前世本是各自風景獨美的競爭對手，並且都跟港圈港片有著密切關係。
這一世在內地幾大導演各自成一體的情況下，光纖和伯納基本壟斷了港片在內地的發行業務。
08年年初春節檔的《江山美人》和《見龍卸甲》，後者以首周2800萬點燃清明檔，該檔期也是今年首開，和當年問界的《失戀三十三天》開闢了情人節檔類似。
年尾春節檔和賀歲檔的《蝴蝶飛》、《深海尋人》等小成本電影，又避開了幾家大公司和大導的賀歲檔廝殺，可謂明智。
小公司嘛，肯定是夾縫裡求生存，不過這裡說的小，也只是相對於其他幾個巨無霸而言。
可以說，沒有大導坐鎮的伯納和光纖，港片現在是他們為數不多的“進貨渠道”，不過現在又要被穿越者帶來的世界線變動影響了——
港圈導演陳可欣的《十月圍城》被樂視文化截胡。
伯納的於冬大為光火，這本是他和陳可欣早就溝通好的09年賀歲檔大作，沒想到被財大氣粗的黑金商人截胡。
甭管陳可欣《投名狀》的盈利或者口碑情況如何，現在的中國電影市場，就是你來就賺錢，觀眾們對電影質量的認知和辨別能力還不高。
找幾個影評人吹一吹，軟文發一發，再加上大麥網和問界的票補戰爭，是個像模像樣的導演都能有些號召力。
於是最終在不懈溝通下，陳可欣出面說和，又引入了有紙媒宣傳渠道的光纖和擅長營銷的於冬，三家在元旦正式公佈聯合投資的訊息。
元旦這一天，官方公佈的《十月圍城》投資額為1.5億，班底都是陳可欣的嫡系部隊：
《投名狀》的武術指導董瑋、攝影黃嶽泰、《狄仁傑》的美術麥國強等等。
同時，樂視文化沒有公佈的是，他們從華藝挖來的導演陳四成，也在謀求著自己第一部作品的機會。
他盯上了這一世問界出品的《士兵突擊》裡的好哥們李臣。
而盯上的這部以李臣為原型的劇本，也是野心家陳四成起勢的天命作品，《北平愛情故事》。
因為這個故事的原型，就來自於李臣2007年在部落格網上刊登的一部名為《無敵》的小說，也即上一世楊蜜扮演的楊紫曦的原型。
在李臣的小說中，拜金女楊紫曦的原型叫做“李蒙璐”，來自大黑牛的兩個前女友，牛萌萌和李小璐。
這一世的陳四成其實是異常不順的，因為出道之初就被路老闆敲了一悶棍，現在手上還有他的黑料呢（256章）。
但人品歸人品，本人還是頗具才幹和眼色的，他在進入華藝之後就迅速崛起，身份從演員變成了導演，給在問界進修過的徐爭做副手。
按理說陳四成也是謝進恆通藝術學校的學生，跟雁子、兵兵都是校友，但後者在華藝一直不太搭理他。
這一次年末的華藝動盪，煤老闆入圈，著實給了陳四成一個起勢的機會。
他又怎麼能不把握住呢？
於是李臣無私地將自己的故事拿出來改編劇本，在樂視文化內部正式立項。
後者還像上一世一樣，給陳四成拉來了騰華濤做監製，張譯和莫小棋等人做主演。
不過相比於前作，這版的《北愛》會有兩個重大改變，童麗婭和楊蜜都不會再出演原角色。
前者不消多提，大蜜蜜現在儼然是內娛小花裡和蘇暢並列、僅次於劉伊妃的存在了，怎麼可能來這個新手導演的處女作裡演個拜金女。
還沒等吃瓜觀眾們反應過來，樂視的動作不斷，繼續宣佈了騰華濤導演的《蝸居》電視劇正式立項。
以及著名第六代賈科長的紀錄片電影《海上傳奇》正式立項。
一部紀錄片電影，煤老闆們其實也沒想著賺錢。
一方面賈科長是自己老家人，大家信得過；
另一方面，在剛剛宣佈的2010年羊城亞運會總導演組名單中，北平奧運會的陳偉亞擔任總導演，賈科長擔任創意顧問。
這又是明晃晃地學習、模仿問界了，即便這個創意顧問的職務，和路老闆的奧運總導演有天壤之別。
但路線是這麼個路線，煤老闆們雖然走得慢，但他們從不停止進步。
公之於眾的《蝸居》，以及暗中籌備的《北愛》，從上一世來看都是口碑頗佳的作品，只是《十月圍城》票房虧損在4000萬左右。
但無論如何，黑金入場的第一波來勢洶洶，還是叫內娛頗為驚詫。
太踏馬豪橫了！
從12月31號到元旦，萬噠、吾悅、樂視逐個展現實力，亮出肌肉，問界也很應景地公佈了開年計劃。
首先是旅遊衛視的《鬼吹燈》季播劇正式上線；
導演路寬的科幻鉅製《球狀閃電》也即將提上日程，因為首次執導特效工業如此複雜的電影，以及對後期製作時間的不確定性，暫定於2010年勞動節假期於觀眾見面；
問界和吾悅合作的《來自星星的你》亦將在範兵兵身體條件允許後開拍，現已正式進入籌備期，即日開始選角工作；
最後是萬年系列片工具人寧皓的《囧》系列的延續，因為肉眼可見的《人在囧途》已經大爆，又要開始路徑依賴，穩定輸出。
雖然比不上《非誠勿擾》的13天就破了兩億，但考慮到成本和題材問題，也算得上回報率超高了。
由此也可見，目前國內賀歲檔的主流，仍然是氛圍和題材輕鬆幽默的喜劇片。
即便是去年、前年的路寬也很難打破這樣的觀影慣性。
他的《塘山》首日票房1800露頭；
去年的《天空》更是拿遍了所有大獎，錯開了賀歲檔後才能在國內拿到可喜的排片和票房成績。
元旦節中午，外網傳來一個耐人尋味的訊息，一方面印證了上個月華藝易主中，鄧溫迪的立場變化原因；
另一方面，也叫這則訊息中的另一位主人公陷入了小小的爭議。
該新聞訊息稱：
暫定於2010年1月上映的《阿凡達》與中國問界嘉禾院線正式達成協議。
該協議以問界壟斷的中國高階影院資源為基礎，透過排他性放映權、分賬最佳化和聯合推廣三大核心條款，實現雙方利益最大化。
大致內容包括了排他性IMAX/4K放映權，如獨家首月視窗期，《阿凡達》上映首月可以獲得前30天的獨家放映權。其他影院需待首月結束後方可申請技術認證接入。
以及《阿凡達》衍生品在問界嘉禾影院和國內的問界商城的發售和分成協議。
凡此種種條件，其實對於問界和福克斯是雙向約束。
福克斯希望《阿凡達》能夠在高階影院播放，一是能夠展現最好的畫面，二是票價有保障，能多賺錢。
但問界也是這麼想的，因此很願意死死繫結，不分你我。
沒有人比穿越者更知道這部電影的威力，而且還有很重要的一點：
上一世的大麥網和格瓦拉的電子票務的火爆，也是從《阿凡達》的一票難求開始的。
這一世提前開戰的電子票務大戰不知道要何時停火、何時終結，但試想在2010年1月的賀歲檔時，席捲全世界的《阿凡達》在內地的高階影院的票務，竟然全部被問界壟斷？
只此一戰，就足夠叫大麥網失去很大一部分優質客戶了。
這也是路寬在12月20號臨時股東大會之前，親自飛到美國去洽談的原因。
一是也能夠這個條件作為誘餌，確保鄧溫迪所持的11個點的股權的立場；
二是為未來可能出現的競爭埋線，率先建立優勢基礎。
至於給《阿凡達》創造有利的播放和營銷條件，是否和他電影工業化的目標，以及中國電影出海的宏願相違背？
完全不搭噶。
這就像在國內發展新能源汽車，與是否應該拒絕特斯拉在魔都的工廠設立是一個概念。
首先《阿凡達》的肆虐是完全不可阻擋的。
其次在這樣的情況下，還不如像他一樣深入學習、甚至要派郭帆和陸洋去劇組進修，再進一步提高補天映畫的特效能力。
並且在《阿凡達》之後的五一檔期，用《球狀閃電》去“收復失地”。
但網友和老百姓很難有這樣的眼界和認知，再加上一直有敵對勢力的煽風點火，楠方的鼓吹躁動，很快網路上就出現了把他打成“帶路黨”的論調。
《楠方都市報》特刊：
《技術壟斷下的文化殖民：評問界嘉禾與〈阿凡達〉的賣國式合作》。
路寬以學習好萊塢特效為幌子，實則為北美資本鋪就文化入侵的虹吸管道。
當未來的《阿凡達》獨佔IMAX銀幕時，中國觀眾被迫接受的是技術霸權下的審美馴化，這與其鼓吹的“電影工業化”背道而馳，恰似清末買辦以洋槍隊剿殺義和團。
當卡梅隆團隊帶著4K攝影機進駐嘉禾時，中國導演連膠片都要仰人鼻息，這與1842年《金陵條約》劃定通商口岸有何區別？
從《歷史的天空》到IMAX放映權，路寬完美演繹了“屠龍少年終成惡龍”的戲碼。
當他未來帶著一種子公司在納斯達克敲鐘時，腳下踩著的正是被好萊塢技術標準碾碎的中國電影尊嚴，所謂產業佈局，不過是新自由主義裹挾下的文化獻祭。
特刊下方的網友評論無數，不過因為路老闆歷來的“打臉”特性，以及無數事實證明了的端正立場，楠方的節奏帶得也並不是那麼容易。
對家僱傭和自發質疑他“引狼入室”的聲音有，但自發為他辯解的聲音也很大。
即便後者暫時也無法理解他這種做法的目的何在，只是出自對這個人的信任和熱愛。
“首先《阿凡達》是中影引進的，其次才有問界和福克斯、卡梅隆的合作模式，搞清楚先後主次好不好？要罵就去罵中影。”
“洗衣機這是師夷長技以制夷，楠方的論調就完全是閉關鎖國，這是格局的差距，不必多談。”
“楠方，我踏馬去你們報社看一看，但凡有一輛日苯車、美國車，你們就是民族罪人，就是資敵。這樣的論調成立否？”
路寬的頭號粉絲影評人週黎明發文：
楠方將問界與《阿凡達》的合作斥為“文化殖民”，實則是以封閉心態誤讀全球化電影工業的本質。
此舉非但不是“引狼入室”，反而是中國電影產業與國際接軌的戰略性破局。
技術共享是產業升級的必經之路，中國電影若想擺脫“作坊式生產”，必須直面好萊塢的工業體系。
卡梅隆團隊的4K/IMAX技術代表著當前電影製作的最高標準，問界透過合作獲得技術授權與人員培訓機會，實則是以市場換時間的務實策略。
所謂“審美馴化”的指控，本質是對觀眾選擇權的蔑視。
中國觀眾早已透過《泰坦尼克號》、《指環王》等片建立全球化視野，其審美判斷力遠超某些陰謀論者的想象。
路導的“師夷長技”邏輯——以《阿凡達》培育高階市場、再以《球狀閃電》實現技術反哺，正是用好萊塢彈藥攻佔好萊塢陣地的智慧。
若中國導演連與頂尖團隊同臺競技的勇氣都沒有，所謂“文化輸出”不過是空中樓閣。
。。。
隨後是燕大學者戴錦華、“路吹”胡錫近等人的漸次聲援，東風壓倒西風，楠方的論調一時也佔不到甚麼便宜。
楠方唯一的優勢就是影響它的紙媒受眾了，畢竟紙媒沒有可供即時討論、辯論、證偽的餘地。
從這個角度來說，網際網路確實是消滅輿論集權的工具，只不過最後還是會被資本把控，甚至更可怕。
只看執刀的人是誰罷了。
元旦晚是上影、鷹皇、問界合資的《讓子彈飛》的首映儀式，地點在問界嘉禾的國貿店，也是目前北平唯一一家擁有IMAX廳的高階影院。
只是在白天這一份問界和福克斯的合作協議流出後，國內其他院線應當都會仔細分析研判以後的趨勢。
畢竟無論是是敵是友，大家對於路老闆的前瞻性和行業遠見是無可指摘的，不然也不會有這麼多模仿者了。
“屠龍少年終成惡龍？屠龍少年這個新外號挺酷的。”劉伊妃在車上翻著手機WAP瀏覽資訊，打趣身邊的男子。
“不過外號取晚了，再過兩三年你就三十歲了，應該是屠龍中年。”
“是不是呀，阿加西（大叔）~~~”小劉摟著丈夫的手臂撒嬌，瓷白的臉頰泛著孕期特有的紅暈，聲音膩歪地像要滴出水來。
洗衣機看得食指大動，但也只能腦子裡動一動：“看來你最近韓劇閱片量很高啊，常用詞彙都學會了。”
“不得不說，確實吸引人，那種你明知道很狗血但仍舊放不下的吸引人。”
劉伊妃笑道：“國內的編劇可以研究下，取其精華去其糟粕，特別要把我們的文化元素都拿回來。”
“特別是現在流行的大叔型角色，蠻有意思的。”
路寬點頭：“金融危機對韓國影響很大，大叔文化流行，某種意義上來講也是社會裂變下的文化重構。”
“以前都是車禍癌症、花樣男子，現在韓劇的觀影主力女性，對這類劇情和形象比較脫敏了，特別是生活質量下降後，需要一個溫柔、包容，又有經濟實力的大叔給她們意淫。”
在金融危機中，棒子的匯率在半年內貶值幅度超過42.6%，股市下跌了61.4%，短期資本外逃規模達2109億美元，已經基本接近了97年亞洲金融危機的規模。
流行文化和影視文化，也是依託社會現實進行創作的，這也催生了大叔文化的流行。
韓國女人看著早出晚歸卻賺不回來幾個子兒的丈夫，需要一些心靈慰藉。
劉伊妃嗤笑：“好難聽，甚麼意淫！”
“文化作品的功能之一，並不可恥。”路寬笑道：“韓劇裡有大叔，其實我們的影視作品裡也有，不過比較隱晦，還和權力伴生。”
“有嗎？我怎麼沒看過。”
“就是樂視文化煤老闆投拍的《蝸居》，你應該沒看過，改編自作家六六的同名小說年就出版了。”
路寬笑道：“我現在這麼跟你描述——裡面有一對‘貧賤夫妻百事哀’的小情侶，後來女孩耐不住高昂和房價