第559章 團隊建設
華藝股價從去年底《老炮兒》被斃就一直在走下坡路，相比巔峰的900億，現在只有可憐的300億不到，時間只過去了一年。
中間當然有股災的原因，但華藝的業務出了問題，也是不爭的事實，不然王家兄弟也不會費那麼大勁把葉凝挖過來執掌電影業務。
可能是為了第一季度財報好看點，華藝在3月份減持了掌趣科技3000萬股，獲利不菲。
被業界戲稱“遊戲公司是華藝的提款機”“電影不賺錢，靠減持遊戲公司來補充利潤”。
華藝第一季度財報是好看了，但減持遊戲公司補充利潤這個說法很傷公司。
華藝當初投資遊戲公司打的是影遊聯動的主意，這一塊也確實給華藝帶來過不少利潤。
但如今華藝需要靠減持遊戲公司股份來獲利，勢必會被投資者解讀為“不務正業”。
我買你的股票是看中你的電影業務，你現在靠投資獲利，我是不是可以認為你的業務重心不在影視主業上了？
財報好看有時候有用，但有時候也不頂甚麼大用。
所以華藝對《巨齒鯊》的渴望比別家公司都更強烈。
無奈秋天根本不接華藝的招。
葉凝都願意溢價20%了，秋天都不鬆口。
秋天不缺錢，賣不賣份額都不要緊，現在華納確認傑森·斯坦森主演，這片子票房應該有點保證，秋天都有些不想賣了。
秋天現在更想把女主角確定下來。
華納那邊鐘意範兵兵，委託秋天影業去接觸洽談。
範兵兵對於這部片子找上門很感謝，然後拒絕了華納，因為今年她沒檔期了。
而秋天更鐘意李兵兵，張蘇茵這個角色不能讓年輕演員演，包括劉藝菲都不行，張蘇茵必須讓30+ 40+的中年女演員來。
國內這個年齡段能去好萊塢的就是章、李、範三人而已，所以秋天選角也好選，死磕這三人就行。
但秋天不知道，李兵兵在去年拍攝《謎巢》時就接到了華納的邀請——當時華納就想把《巨齒鯊》做成合拍片，拿這片子釣過李兵兵。
但李兵兵怕水，拒絕了。
秋天再次找上門，李兵兵把之前華納找過她的事說了，說自己確實怕下水，暫時不考慮《巨齒鯊》。
這不是不給秋天影業面子，人家演員有這方面的恐懼，秋天影業也表示理解，只是說請李兵兵好好考慮，這是個很好的機會。
雖然《梁祝》和《流浪地球》的籌備工作已經佔據了李秋棠大多數時間，但他還是會盡可能地抽出一點時間過一過長影節和金鹿論壇的事。
茲事體大，李秋棠不可能僅靠張釗和陳芷熙等人就把這事兒辦成，他這幾天頻繁前往外地，見各種人，邀請精兵強將加入自己的團隊。
當然會碰壁，李秋棠見十個人，未必能談成一兩個。
不過到底是精誠所至金石為開，這段時間還真被李秋棠請動了不少精英。
首先就是唐莉君，如果說國內辦電影節誰最有經驗，唐莉君一定在前三。她曾任上影節金爵獎和電視節白玉蘭獎雙獎的執行副秘書長，全面負責兩節兩獎的策劃、組織和運作。
可以說，上影節能做到現在的規模，唐莉君居功至偉，她是李秋棠改革長影節最想邀請的人。 但唐莉君兩年前從體制內出來後，轉型做電視劇去了。
她的代表作之一就是《花千骨》。
李秋棠幾乎是五顧茅廬，死纏爛打才請動唐莉君重新出山幫助自己策劃長影節改革。
第二個是陳疾風，音樂家，吉藝教授，副院長。在喜都辦事，不拉個本地人怎麼能把事情辦好？陳教授雖不是影視專業，但策展卻有兩把刷子，李秋棠也是費了好大的勁才請陳教授當自己的藝術顧問和策展主管。
唐、陳二位的加入，讓李秋棠身上的擔子一下輕了不少，讓他更有時間做自己導演的本職工作。
《流浪地球》籌備工作雖然繁重，但一切都有條不紊地在推，逢山開路，遇水搭橋，前途倒也明朗。
最麻煩的反而是花不了多少錢的《梁祝》，李薔放了李秋棠鴿子，他信誓旦旦說上半年一定把劇本寫好，可現在都6月了，他還沒完工。
他還狡辯呢：“6月還沒過完，我不算違約。”
李秋棠也不催他，由著他寫。
6月初李薔就交了一稿，然後被李秋棠無情斃掉。
不滿意結局。
李薔現在就卡在了結局的處理上，李薔想照顧觀眾，在結尾讓男女主角不說重歸於好，但也要是解開誤會。
但沒想到李秋棠比他還狠，李秋棠不打算讓男女主人公解開誤會，甚至不打算讓觀眾知道真相——梁建功祝曉豔兩夫妻到底誰出軌了？還是都出軌了？
“哪那麼多是非黑白？沒有誰對誰錯，”李秋棠在自己的第一部文藝片上表現出特別的執拗，甚至想跟觀眾對著幹，“我不負責給觀眾答案。”
李薔給李秋棠寫了這麼久的劇本，也漸漸摸清他的意思了。
很多商業片導演拍文藝片，都會犯一個毛病：依然追求強刺激強衝突而忽略文藝片的思想性和作者性。
比如陳可欣在拍攝《投名狀》時，寧可刪掉更有深度的文戲，也要保留刺激的動作戲。
但李秋棠卻沒犯這種錯誤，他甚至“矯枉過正”，在《梁祝》的劇本創作中告訴李薔：“不要管觀眾，觀眾看不懂不關我們的事。”但李薔就是再任性，也不會寫一個觀眾看不懂的故事。
這種態度雖然極端，但也在一定程度上捍衛了創作的獨立性。
李薔覺得李秋棠能如此任性，最大的原因就是他有錢。
一部文藝片，了不起花三千萬，李秋棠一個人就包了，他根本不用或許他從來就沒想過要對投資人負責。
這也是為甚麼立項更晚的《流浪地球》都準備招合作方了，《梁祝》卻一直沒這方面的動靜。
這大概也是李秋棠尊重投資人的一種方法，他就想在《梁祝》上不管不顧地任性妄為一把，就索性不帶投資人玩了。
給李秋棠寫劇本是痛苦的，因為他要求極高，但給李秋棠寫劇本也是快樂的，因為他需求清晰，給錢大方，一旦定了就很少再大改，也不允許其他主創大改。
(本章完)