第453章 衝獎
李秋棠是個合格的導演，但一定不是個合格的老闆，過去一年多都在忙《尋龍訣》的工作，燈籠娛樂這邊基本沒怎麼顧。
不過老天保佑，公司沒出甚麼亂子。
下金蛋的雞《飢餓遊戲》系列走向終結，第三部上集已經上映，成績依然很好，公司已經墊付了一筆資金，下集的後期正在推進。
也許真的是老天保佑，或者說邁克爾·琳恩是甚麼天選經理人，《飢餓遊戲》這隻金雞完結後，他又把《移動迷宮》做了起來，第一部以3400萬美元的成本，全球豪取3.4億美元票房。
第二部前天殺青，今年就會上映。
《疾速追殺》2000萬成本，全球票房過億，邁克爾·琳恩毫不猶疑地啟動續集的籌備，大手一揮，批了4000萬預算。
不得不說，邁克爾·琳恩會賺錢，也會花錢，票房分成還沒回款，他開這些續集全部是公司墊付資金，李秋棠有掛知道續集能成功，但邁克爾·琳恩沒有啊，他就敢這麼幹，七十多歲的老頭膽子大的很。
還是說又犯了他在新線時期的老毛病，公司稍微有點起色就想支大攤子豪賭。
答案應該是後者，因為邁克爾·琳恩想做大片了。
傳奇影業和華納合約到期後，改換門庭投入環球影業的懷抱，環球投桃報李，聯合傳奇重啟了侏羅紀公園，燈籠娛樂沒能成功混到一口湯喝。
邁克爾·琳恩就想自己做大片。
他看中了呂克·貝松的《星際特工：千星之城》。
這部電影改編自法國漫畫《星際特工》系列，呂克·貝松拿到版權已近10年。
作為歐羅巴影業戰略合作伙伴，呂克·貝松曾把這個專案拿到秋天要求投資，畢竟秋天在《超體》和《暴力街區》上都賺了錢，他認為秋天應該會支援自己做《星際特工》，但沒想到這部片子被秋天拒絕了。
秋天影業精著呢，海外投資萬美元以下的片子可以做，超過這個數就不做了，風險太大。
合作就是這樣，我賺了你的錢並不能說明甚麼，該拒絕的時候照樣拒絕。
於是，呂克·貝松又開啟了全球“討飯”之旅。
呂克·貝松難道不知道燈籠娛樂也是李秋棠的嗎？
根據呂克·貝松提交給邁克爾·琳恩的預算，《星際特工》預算2億美元，呂克·貝松希望燈籠娛樂能提供不少於3000萬美元的成本支援以及參與影片後續在北美的發行工作。
李秋棠知道後，立即叫停了這次合作。
如果沒記錯，《星際特工》這部片子拿著2億成本，全球票房沒過3億，這樣的賠錢貨想讓他接盤，門都沒有。
李秋棠以公司目前雖然沒有大片，但不缺片子，沒必要冒險拍大片為由，把這次合作中止了。
這是李秋棠第一次否定邁克爾·琳恩的提案，自然遭到老頭的強烈不滿。
他依然主張燈籠娛樂要躋身大製片公司就必須要拍大片。
但李秋棠卻覺得，公司已經有了自己的大片，《飢餓遊戲》系列難道不是嗎？
《飢餓遊戲》系列走向終結，但公司也在積極開發其他系列接棒，沒有必要做超級大片。
《人類清除計劃》《疾速追殺》和《移動迷宮》都能系列化，這還不夠嗎？
還有從外面買來的《驚天魔盜團》，現在也開拍第二部了。
可以說，好萊塢獨立製片廠，獅門排第一的話，燈籠娛樂就能坐第二，並且隨時有可能把獅門影業拉下來。
但邁克爾·琳恩覺得做這些小成本沒出息，公司還是應該做大片，最起碼也應該再造一個《飢餓遊戲》這樣的IP出來。《人類清除計劃》《疾速追殺》《移動迷宮》這些中小成本做成系列片也很難形成像《金剛》《哥斯拉》這樣的IP效應。
但李秋棠依然不允許投資《星際特工》，他痛批呂克·貝松不是詹姆斯·卡梅隆，不具備操盤這麼大專案的能力。
“他對動作和技術的理解不支援他拍出《阿凡達》那樣偉大的作品。”
《星際特工》很明顯跟在《阿凡達》後面。
“這件事沒的商量，你可以另外找專案做，《星際特工》我不會批的。”李秋棠展現出少有的蠻橫。
要是隻虧損幾百萬一千萬，李秋棠睜一隻眼閉一隻眼也就過去了，就當拿這筆錢買邁克爾·琳恩一個心安，但《星際特工》虧損上億萬美元和發行資源投進去，響都聽不到一個。
邁克爾·琳恩見老闆如此強勢，只能無奈地打消《星際特工》的投資打算。
李秋棠來美國不是專門來跟邁克爾·琳恩吵架的，而是來做上市準備的。
燈籠娛樂業績太漂亮了，在美國這樣的資本市場，有無數人想讓它上市。
納斯達克上市要求不高，燈籠娛樂當然滿足條件，但李秋棠依然不會輕易上市圈錢。
他要在上市前完成一項工作，AB股結構改革，以保證自己在公司的領導權。
之前做企業確實沒想這麼遠，但現在想上市，自然就要把這個工作做好。
截至目前，李秋棠個人在燈籠娛樂中佔股%，透過旗下多家公司又控制了近40%的股份，公司高管持股近17%，其中CEO邁克爾·琳恩持股%，李秋棠為燈籠娛樂最大股東。
李秋棠計劃花費百萬美元請專業財務和律師團隊為自己梳理公司股權結構。
這也是邁克爾·琳恩想方設法做大片的一個原因，公司要上市了，得扔個炸彈出來給市場看看實力。
當然，沒大片薅票房也不是不行，有獎也行。
燈籠娛樂此前一直沒摸到獎，也沒想過去衝獎。
但今年卻有些想法了。
而且李秋棠和邁克爾·琳恩非常功利，既然想衝獎造噱頭，大可以拍一部衝獎定製片！
評委喜歡甚麼我就拍甚麼。
《藝術家》不就是這麼幹的。
衝獎兩條路，一是拍邊緣人物，主要是病人、瘋子、變態這些，這能拿表演獎；二是拍小眾題材，黑白片、歌舞片、偽紀錄片等等，越冷門越好，越佶屈聱牙越好，最好能喚醒奧斯卡那群老頭評委的懷舊記憶。
《藝術家》就是如此，還有《鳥人》，它迎合的是老頭兒們對舊制片廠的情懷。
劇本黑名單是個不錯的選擇方向，但好片子從來都是可遇不可求，只能慢慢找。
(本章完)