亂七八糟的10天時間很快過去，楊蜜只感覺好像做夢一樣。
每一天，《少你》都有至少3場放映，在不同的時間，使用不同的影廳。
每一場，都會爆滿。
每一次，當她去到現場，便會有影迷驚喜地衝她招呼：“mi，你演得真好！”
當然，更多的招呼聲是“bitch”。
但那不重要，重要的是她也成名了。
小有名氣也是名氣，國內女演員有幾個人能夠在戛納得到如此展示？
果然，跟著哥哥拍戲實在太幸福了~~~
從CCTV6到法新社，小蜜也算是過足了被採訪的癮，見識到了真正的大場面，甚至還穿上了人生中的第一條LV高定禮服。
閉幕式在即，LV一個字都不問，只是默默地贊助了全劇組的禮服。
開玩笑，誰都有可能缺席閉幕式，唯獨《少你》不可能缺席。
從場刊到民間，輿論普遍認為《少你》能夠拿到至少兩項大獎——呼聲最高的是最佳女演員，其次是銀棕櫚【評審團大獎】。
金棕櫚、最佳導演、最佳男演員各自有不同的壓力，《少你》肯定入圍了最終遴選，但是，戛納不像奧斯卡那樣允許一片獨大，所以評審團一定會有所取捨。
如果你問方星河最想拿甚麼獎，那必須是金棕櫚，即最佳影片。
為此，LV和卡地亞旗下的媒體幾乎賣了命一樣在宣傳上發力——大爹想要一個新鮮玩具，買不起，那還不趕緊吆喝兩聲？
因此，市面上所有的負面評價，都有專門的言論進行對沖。
藝術性不足？
LV藝術總監：“同那些沉悶的、枯燥的、令人昏昏欲睡的真正藝術片相比，《少你》的問題不是不夠藝術，而是在藝術性和商業性的結合方面走出了太遠，以至於讓你們狂妄到以為有資格點評這樣一部偉大的影片……”
敘事手法太傳統？
法國國家影像與聲音職業學院院長：“如今我們的很多電影人在所謂創新的邪路上越走越偏，他們津津樂道的討論著美學勇氣和形式創新，卻忘記了所有一切的前提和根源——。
一個好的電影人，必須要將敘事的基礎打牢，必須首先成為一個傳統敘事方面的大師，才能在這樣的基礎上去談創新。
一個講不好故事的導演的所謂創新，完全是譁眾取寵！
所以，創新是極少部分大師的特權。
那麼要如何成為這樣的大師？
紮紮實實地拍出一部工整而又經典的敘事片，類似於《Better days》。
恕我直言，Star river遠比你們在電影大師之路上走得更遠……”
結局太積極太正面不夠真實？
英國反校園霸凌協會主席：“是的，我們有確切的數字表明，在所有校園霸凌類事件中，只有不到15%的受害者得到了來自家庭、校園、社會的妥善處理和有效關懷。
剩下的絕大多數，都被淹沒在某些影評人口中的幽暗絕望中。
但是，對於這種真實，我的態度永遠都是——這正是我們需要努力去改正的地方，而不是外部媒體應該去大力渲染的東西。
《Better days》的立意簡直好極了，我的意思是，救贖，這種積極正面的思想好極了！
現實的殘酷我們會在報告裡體現，並且督促政府和教育界去努力改正，影視作品完全不需要跟我們進行重複工作，不需要！
影視作品最大的價值在於傳遞希望，而不是為了真實而真實，為了黑暗而黑暗……”
因為《少你》，整個歐洲藝術界吵成一團。
其實這並不是《少你》的影響力真有那麼大，而是你方哥的影響力到了那個級別。
拍了部青春片，歐洲文學界都有大師下場點評，誇不誇張就完了。
如此閒得蛋疼的大師叫做赫塔·米勒，德國作家，以其獨特的詩意語言和對極權主義的批判著稱，一直被視為必然獲得諾貝爾文學獎的歐洲重要文學力量。
她在報紙上公開力挺方星河。
“首先，我最關注的Star river，身份是一位作家。
在身為作家時，他以不落窠臼的敘事結構和狂放華麗的行文著稱，常常向嚴肅傳統發起激烈挑戰。
而在拍攝人生第一部電影時，身為導演的star river卻又回歸傳統，以最規整的敘事，實現了雅俗共賞這一目的。
我不認為他沒有能力在電影語言層面上搞創新——水平到一定程度的作家應該懂我的意思——駕馭畫面、色彩、臺詞、音效等多種元素進行重組，可比駕馭單一的文字進行創新要簡單得多。
star river明顯在更高層次上，所以，你們不能將他的剋制判定為只能規整，他只是在這樣那樣的重點中選擇了凸顯故事本身和演員的表演，僅此而已。
效果如何？不必我多說，鋪天蓋地的影帝影后呼聲便是證明。
話又說回來，他真的是一個好離譜的作家——我一直將他歸類為作家，但是照這樣再拍下去，文壇大約就要把他開除了。
因為，他為電影而寫的那部同名小說真的很爛。
這又是電影和小說的不同。
對著大螢幕裡方和劉的那兩張臉，我看得津津有味又哭又笑。
回頭再翻同名小說，呸，甚麼狗屎！”
米勒這貨也是一個狂人，他的點評高高在上，充斥著文學大師站在鄙視鏈頂端的優越感。
講句大實話，普通讀者和影迷其實並不感冒。
但他的作用也不在大眾層面——評審團裡的埃及作家艾哈邁德·馬赫穆德可是他的小迷弟。
情報來自於LV的關係網，請動了米勒發言的力量則不必細究。
展映的這10天裡，水軍頭子可是一秒都沒閒著。
不會有人真以為戛納等歐洲三大真能完全保證公平吧？
不會吧，不會吧，不會吧？
雖然戛納的評審團不能像奧斯卡那樣直接進行公關，但是爭獎的門道仍然不少，方哥可不是乾等著天上掉餡餅兒的性格。
但是，他能反駁所有對於《少你》的不看好，唯獨反駁不了一個大熱話題——
劉一菲拿表演獎的機率高於方星河。
三個原因。
第一，陳唸的表演空間確實更大。
小北的爆發更多在於動作和肢體，而陳唸的爆發在於情緒和靈魂。
同樣的審訊戲，小北的表演必須被動，而陳唸的更揮灑，沒辦法。
第二，方星河的票數太分散。
編劇是他，主演是他，導演仍然是他，所有的獎，他都有資格拿。
但是，不可能所有的獎都給他拿。
所以最佳原創劇本、最佳男主、最佳導演三大個人獎項，大機率只能拿一個。
拿影帝反而不如拿佳導。
這是一個幸福的煩惱。
第三，最佳男主的競爭對手更強。
本屆戛納缺乏那種讓人眼前一亮的女性表演，可是男主裡面的《烏扎克》、《神秘河》、《迷路的人》都是重量級對手。
方星河絕對貢獻出了影帝級別的表演，但是能不能拿影帝，已經完全不再取決於他的表演。
閒聊時，鞏俐和他開玩笑：“有沒有後悔把茜茜調教得太出色了？她的最佳女演員獲獎機率，正在擠壓你的最佳男主……”
劉一菲和劉小麗同時轉頭，看向方星河。
最近幾天，這個話題在媒體上炒得很熱。
大部分專業聲音都認為，以方星河的表演配拿一個最佳男主，但是劉一菲更配拿最佳女主。
在獲獎名額有限的前提下，他們兩個已經形成了事實上的內部競爭。
方星河平靜搖頭：“我首先是導演，其次才是演員，首要目標永遠是為影片的最終效果負責。茜茜演得很好，為影片的質量突破做出了巨大貢獻，她拿最佳女主，我會感到非常欣慰。”
楊小蜜忍不住撇了撇嘴。
你是她爹啊？欣慰個屁！
兩個小女孩並沒有成為朋友，當初在劇組裡發生的一切，再怎麼和解都不可能徹底翻篇。
她們倆成為了徹底的點頭關係——公開場合碰到了互相點點頭，非公開場合連點頭都可以省掉。
而且據方星河觀察，楊小蜜正在越來越強烈的敵視劉小菲，反過來，劉小菲對她則是無視。
這又是和前世截然不同的一種關係，就……挺有意思的。
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“導演，你肯定能拿最佳男主！”
楊蜜甜甜開口，像個小狗腿一樣。
“我每天都在為你祈禱！”
鞏姐陳叔齊刷刷看過來，表情似笑非笑的，董有德急忙岔開話題。
“方總，今天是不是開始投票了？”
“嗯。”
方星河點點頭，隨後遙望影視宮方向，思緒馳飛。
本屆戛納總共20部入圍影片，真正能夠走到最終環節的只有廖廖幾部。
《少你》，場刊分數3.3。
《神秘河》，場刊分數3.2。
《烏扎克》，場刊分數2.8。
《下午的五點》，場刊分數2.7。
《迷路的人》，2.6。
《大象》，2.6。
《野蠻入侵》，2.1。
再次強調，場刊分數僅僅只是媒體和大眾層面的看法，不影響評審團的決策。
當然，場刊分數很高的電影，必然有其可取之處，不可能是垃圾，因此最終結果完全取決於本屆評審團的口味。
而每一屆評審團的整體“口味”，一般是以主席為主。
“先生們，女士們。”
評審團主席帕特里斯·謝羅輕輕敲響桌面，開啟了本屆戛納獲獎投票的第一輪會議。
“讓我們牢記本屆主題，作者電影和藝術創新。”
其餘8位評委一致點頭，投票開始。
最初的三個小獎沒有任何波瀾。
戛納酷兒棕櫚獎（一種關注單元），金攝影機獎（最佳首作），評審團獎（鼓勵獎），直接一遍全過。
只有討論金攝像機獎時，比利時漫畫家艾爾吉開了句玩笑：“其實最佳首作也應該給SR的，他需不需要是一碼事，別人配不配拿是另外一碼事。”
姜文急忙搖頭擺手：“可別，最佳首作的意義在於鼓勵那些水平不高熱情滿滿的正常新人，你把小方算進去，全世界的新人導演都會罵孃的……”
大家哈哈一笑，知道他為甚麼緊張，但也同意這個道理，於是話題就此略過。
接下來，是戛納主競賽單元的六大正式獎項。
由頒發順序依次向後排，分別是——
最佳劇本獎、最佳女演員獎、最佳男演員獎、最佳導演獎、評審團大獎（銀棕櫚）、金棕櫚獎（最佳影片）。
從第1個開始討論的最佳劇本獎開始，情況變得波雲詭譎。
漫畫家艾爾吉、法國著名編劇讓-克勞德·卡里埃爾、印度演員艾西瓦婭·雷力主將最佳劇本頒發給方星河。
而姜文則堅決不同意。
美國甜心梅格·瑞恩和法國女星卡洛·波桂持反對意見但不堅決。
美國導演史蒂文·索德伯格和埃及作家艾哈邁德·馬赫穆德完全中立。
原因？
很簡單，這是相對最不重要的一個獎，但不管給誰，都會分散他的最終分。
對於最佳原創劇本的推辭，恰恰等於對核心獎項的爭取。
姜文據理力爭：“《少你》的劇本確實很好，但不是構成《少你》經典地位的核心要素，劇本、攝影、表演、導演，方方面面都好，都拔尖，才有現在我們看到的《少你》，表彰劇本的重要性遠遠排在其餘幾項要素後面……總之，我不同意。”
姜文的堅決讓這一議題暫時受阻。
克勞德試圖再做努力：“你的話很有道理，但我並不是說，給了《少你》最佳劇本，就不能再表彰方和劉的表演了，事實上，這都是他們最該拿到的獎……”
好，前三個獎都給《少你》，之後的核心大獎呢？
沒你們份了。
姜文根本不搭理這點小伎倆，甚至不惜自貶：“難道本屆沒有更具新意和結構性衝突的好劇本了嗎？《少你》在劇本層面上，遠遠算不上頂級。”
受他影響，埃及作家艾哈邁德接了一句：“其實《野蠻入侵》的本子特別不錯，只是拍得不那麼……精妙。”
史蒂文·索德伯格和卡洛·波桂立即同意。
“《野蠻入侵》的劇本和女主都是頂級水平，但整體遠不如其前作《美洲帝國的衰落》那樣尖銳和出色。”
“同意，劇本非常漂亮。”
“那麼再次投票吧。”
始終保持觀察狀態的帕特里斯主席輕敲桌面，主持新一輪投票。
最佳劇本獎，《少你》3票，《野蠻入侵》5票，《神秘河》1票，最終頒發給《野蠻入侵》。
“對於投票結果，大家是否仍有異議？”
主席環顧四周，所有人依次搖頭。
“那麼獎項鎖定，結果封存。下一項，最佳女演員！”
某些評委互相對視了一眼，重新開始按照順序，闡述個人觀點。
本屆的影后特別清晰，只會在《野蠻入侵》和《少你》中產生。
但是，根本沒用姜文衝鋒，卡洛·波桂便力主劉一菲拿獎。
“我們不可能將這一獎項頒發給除了xixi之外的任何人！當她走下水刑臺，完全沉浸在唸的絕望中，那一刻，她就是表演本身！”
艾西瓦婭·雷馬上附和。
“是的，這是女性力量的最好呈現，不管是從實際表演效果上看，亦或者探索表演背後的動力，她都是本屆當之無愧的最佳女主唯一候選人，我認為應該表彰她在這一年齡下的勇敢和熱忱！”
大家均無異議，最終投票7:2，嫩仙輕取戛納影后。
但再往後，評審們的意見就再也沒有統一過。
爭吵，說服，辯駁，再爭吵……
閉門會議陷入了永無休止的迴圈。
聽起來好像不該如此，但事實上，歐洲三大獎歷來如此。
總之，在閉幕式正式開始之時，方星河對於結果一無所知，直到最終結果揭曉，評委們都處於嚴格封閉狀態。
他，以及所有關心他的媒體，只知道《少你》被邀請參加閉幕式。
拿獎是肯定的，但是否符合預期，能否滿足他那日益膨脹的野心，全是未知。
國民翹首以盼，全球媒體嚴陣以待，史上最受關注的第56屆戛納電影節頒獎典禮，即將盛大攤牌。