上野東洋文庫，坐落在東京都文京區。
這裡，是小日子人專門研究龍國文化的地方。
所謂“知己知彼，百戰不殆”，小日子深諳此道。
他們妄圖把龍國人研究得透透徹徹。
為的是在未來的某一天，不費一兵一卒，不動一刀一槍，就能輕而易舉地控制龍國。
這般狼子野心，昭然若揭。
李有福上一世離開時，局勢似乎已岌岌可危。
這一次，李有福從博物館出來，收穫頗豐。
博物館前的路邊，司機還等在那裡，正吃著麵包。
顯然，為了等李有福，他連吃飯的時間都沒有，只能隨便買點麵包應付一下。
李有福走過去，拉開車門坐上車，說道：“帶我去東洋文庫。”
“好的，大人。”
司機發動車子，載著李有福向東洋文庫駛去。
到了東洋文庫附近，司機像往常一樣，把車停在不遠處。
李有福下了車，一邊朝裡走，一邊仔細打量著周圍的環境。
他人還沒進門，催眠之力就已經釋放出去，將前方五十米內的所有人催眠。
他大搖大擺地走進東洋文庫，裡面滿是古老的文獻。
一本本泛黃的書頁，承載著歲月的痕跡，散發著獨特的魅力。
它們就像歷史的見證者，默默訴說著過去的故事。
李有福一走進來，裡面的人便一個個自發地向外走去，很快就離開了東洋文庫。
李有福開始在文庫裡尋找龍國藏書之處。
他心裡清楚，這裡的書大多來路不正。
少部分是偷來的，絕大部分都是靠武力搶奪而來。
要是拿小日子國和龍國作對比，就會發現龍國人在歷史上似乎更愛窩裡鬥。
翻開龍國五千年的歷史，漢人當政時期，內部爭鬥頻繁，很難找出向外擴張的君王。
反觀小日子國，歷朝歷代都熱衷於向外侵略。
不斷從外部搶奪無數的資源物資，才讓他們本國人民過上了相對富足的生活。
世界上的國家大致可分為兩種。
一種像美麗國、小日子國這樣，喜歡在全球搜刮資源，運回國內造福民眾，典型的損人利己。
還有一種，比如大印度，專門從國內搜刮物資運到國外，前去造福全球，這種損己利人的行為，堪稱全球獨一份。
李有福終於找到了龍國藏書的地方，這裡面積還挺大。
他用催眠之力一掃，發現至少有幾萬冊來自龍國的書
籍。
其中比較著名的有：《春秋經傳集解》，這是平安時代人仿唐寫本的手抄本，如今已被小日子指定為國寶。
《史記》（夏本紀、秦本紀），同樣是平安時代人仿唐寫本的手抄本，也被列為小日子國寶。
《文選集註》，平安時代人仿唐寫本的手抄本，現已成為小日子國寶之一。
《毛詩》殘卷，是傳入小日子的中國唐人寫本，同樣被指定為小日子國寶了。
《古文尚書》殘卷，同樣是中國唐人寫本傳入小日子後，被其定為了國寶。
《永樂大典》殘本，這可是中國明代的大型類書，東洋文庫收藏的殘本是傳世孤本之一。
此外，這裡還收藏有多種宋刻本古籍，在學術界有著重要地位。
就連中國近代著名學者章太炎的手稿，也在東洋文庫中。
很多珍貴的典籍，都被小日子人認定是他們自己的國寶，完全無視其原本屬於龍國的事實。
而龍國那些喜歡勸人上交文物的專家，沒有一個敢放一個屁，敢讓強大的小日子國家交還。
除了這些，還有數不清的龍國書籍。
龍國作為全球古董文物被搶數量最多的國家，在東洋文庫裡有幾萬本藏書，李有福對此並不意外。
“這些書籍，我要帶它們回家。”
不過他也清楚，這些書拿回去後，暫時只能放在自己的空間裡。
要是拿出來，估計就會被國家收走，畢竟在國內，很多東西都歸國家所有。
李有福來到書架前，開始瘋狂收書。
一架，兩架，三架……十架……
一架又一架的書架被他清空。
收完龍國的藏書，李有福覺得這只是拿回了本錢，接下來該要利息了。
整個亞洲國家的古籍，這裡也有不少收藏。
他毫不留情，將這些也全部清空。
自己做好事，又幫小日子國家清空一處地方的庫存，心情暢快的李有福走到外面，讓守衛把門關起來，掛上“內部裝修”的牌子。
然後轉身走向路邊的轎車，司機還在那裡等著。
“現在帶我去東京國立美術館吧。”
那幅被小日子人搶走的千年名畫《寒江獨釣圖》，就收藏在東京國立美術館。
這幅畫是當年他們火燒圓明園時搶奪的。
李有福可是個釣魚愛好者，他聽說，把這幅圖放大二十倍後，能清晰看到船上漁翁手中的魚竿竟然是滑輪組，還有魚線
輪。
這可是最早的路亞鼻祖，他絕不能讓這幅畫繼續流落在外。
車子很快到了東京國立美術館附近，停了下來。
李有福推開車門下車，走向下一個目標。
還沒走到門口，五十米的催眠之力就向前延伸過去，瞬間將被籠罩的人催眠。
他慢悠悠地走進東京國立美術館。
裡面的遊客開始往外走，工作人員和守衛紛紛回到自己的工作崗位，站在那裡，彷彿被施了定身咒一般，一動不動。
李有福的催眠之力早已探尋到龍國書畫的收藏區。
東京國立美術館收藏了眾多龍國國寶級書畫作品，包括：南宋·李氏《瀟湘臥遊圖》。
元·因陀羅《寒山拾得圖》。
南宋·李迪《紅白芙蓉圖》。
唐·佚名《碣石調幽蘭》。
唐·佚名《世說新書第六卷殘卷》。
唐·佚名《古文尚書第六卷》。
元·馮子振《與無隱元晦法語》。
南宋·梁楷《雪景山水圖其一》。
南宋·梁楷《雪景山水圖其二》。
南宋·梁楷《出山釋迦圖》。
五代·石恪《二祖調心圖》。
南宋·馬遠《寒江獨釣圖》。
北宋·米芾《虹縣詩》。
唐·佚名《王勃集第二十九卷殘卷》。
南宋·陳容《五龍圖》。
南宋·毛松《猿圖》。
南宋·梁楷《李白行吟圖》。
南宋·梁楷《六祖截竹圖》。
元·佚名《四睡圖》。
元·可翁《蝦子和尚圖》。
明·文伯仁《四萬山水圖之萬頃晴波》。
明·文伯仁《四萬山水圖之萬竿煙雨》。
明·文伯仁《四萬山水圖之萬壑松風》。
明·文伯仁《四萬山水圖之萬山飛雪》。
元·顏輝《寒山拾得圖》。
南宋·馬遠《洞山渡水圖》。
明·朱端《寒江獨釣圖》。
南宋·顧德謙《蓮池水禽圖其一》。
南宋·顧德謙《蓮池水禽圖其二》。
明·呂紀《四季花鳥圖之春》。
明·呂紀《四季花鳥圖之夏》。
明·呂紀《四季花鳥圖之秋》。
明·呂紀《四季花鳥圖之冬》。
南宋·蘿窗《竹雞圖》。
南宋·金大受《十六羅漢圖第三尊者》。
北宋·李公麟《五馬圖》。
這些作品展現了龍國不同歷史時期的藝術風格和技巧，彰顯出龍國文化的深厚底蘊。
可惜，它們已經被搶了太久太久的時間。
“寶貝們，我來接你們回家了。”