伊芙主演的《迷失東京》票房口碑大爆,不僅僅拿下威尼斯電影節的影后，還一路在頒獎禮領跑，成為影迷們追蹤以及菠菜網站眼中的頭號種子。
而當《陽光小美女》上映之後,電影愛好者們赫然發現她竟然又在其餘領域有了聲勢,處女作拍得這麼好，簡直就讓人刮目相看。同時幾名演員也都得到了觀眾以及影評人們的認可。
甚至不少影評人以及媒體都在幫忙造勢,認為她這部電影有望進軍奧斯卡,尤其是最佳導演提名這塊。
對於當下來說,獲獎基本上不可能,最大的表彰就是提名。
過去其實一直都有女性導演在堅持拍攝電影，只是她們勢單力薄,拍攝出來的作品很難被主流媒體以及頒獎禮重視。好萊塢其實男女性別差異非常大，尤其是在最佳導演這個版塊，更是讓女導演難以入局。
今年卻不一樣了，大家赫然發現竟然有兩位女性導演的佳作同時出現，那麼她們能打破好萊塢的性別歧視嗎？
通常情況下，奧斯卡最佳導演環節的提名人選總共有五人。往常五人幾乎都是男性，那麼今年伊芙以及索菲亞兩人就要爭取進入到這個名單裡面。
到底是兩人都進,還是兩人都被忽視,亦或者一人進一人不進呢？
頒獎季的看點一下子就多了起來,再加上今年的熱門影片層出不窮，名導跟口碑佳作比比皆是,沒有那種一看就橫掃的影片或者導演,大家並駕齊驅，機會看起來都差不多。
二十一世紀初期的好萊塢非常熱鬧，不同型別的電影都能得到奧斯卡的青睞，哪怕一些商業大片也是如此,不會出現全部被藝術電影包攬的局面。
商業大片就會吸引觀眾，會讓大家有一種感同身受的方式。每當奧斯卡有頂級商業大片入圍主流獎項的時候，收視率就會增加。
後期奧斯卡收視逐年下降，未嘗沒有商業大片缺席的原因。那時候大部分的商業片其實都算漫改電影了，哪怕質量的確不錯，可是也沒有到能夠拿獎的地步，不如現在百花齊放。
今年的頒獎季已經來到了一半，不少電影就從片海中脫穎而出，開始拉開差距。
比如郎-霍華德執導的《美麗心靈》就得到眾多影評人獎以及前哨站的支援，在最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本上面都呼聲頗高，兩位主角也都表現不俗。
羅素-克勞年初才憑藉《角鬥士》的精彩表演拿到了奧斯卡影帝，現在又在《美麗心靈》裡面展現精湛演技，很多人都覺得他有望成為繼湯姆-漢克斯之後的第二位連莊影帝。
至於女主角詹妮弗-康納利則是由主轉配，來到了女配單元，跟聲勢如日中天的伊芙-坎貝爾、妮可-基德曼、哈利-貝瑞等女主競爭者錯開。
當然，女配陣營也不是那麼簡單，有海倫-米倫、瑪吉-史密斯等老戲骨，凱特-溫斯萊特、卡梅隆-迪亞茨等當紅小花坐鎮。
除開這部電影之外，一手打造了《紅磨坊》的巴茲-雷曼、《黑鷹墜落》的雷德利-斯科特老爺子，《指環王》中土世界的締造者彼得-傑克遜，《人工智慧》的斯皮爾伯格等等都在呼聲當中。
伊芙算是後來居上，憑藉自己明星的熱度以及影片票房口碑，成為了這群人當中的一個。
八進五乃至十進五，競爭非常大。
而且她的經紀公司以及公關團隊還不僅僅要公關最佳導演這個獎項，更多的精力其實還是放在了最佳女演員上面。因為導演只是兼職，演員才是真正的職業。
今年女演員的競爭上面，伊芙其實一直在領跑，只是大家擔心大熱倒灶或者被後來者追上。在獎項沒有頒發出來的情況下，一切都有可能。
最佳導演只是衝提名，有自然最好，沒有也可以接受，畢竟才第一次擔任導演。團隊在這方面的公關力度比較小，《陽光小美女》也是主推它往最佳影片、最佳男女配角方向。
基努的表演被廣泛認可，罕見的沒有被爺爺的扮演者艾倫-阿金以及媽媽的扮演者壓下去，讓人完全忘記他之前演過超級英雄一般的救世主。
頒獎季的這些日子裡，伊芙參與的兩部電影都收穫良多。
《迷失東京》拿到了超過十一個州的影評人獎，其中伊芙的最佳女主角獎更是橫掃歐洲電影獎、紐約影評人協會獎、國家評論協會獎、金衛星獎、華盛頓影評人協會獎等多個前哨站。
而在美國電影學會（AFI）公佈的年度十佳影片當中，伊芙參與的電影更是佔據三部，成為最大贏家！
被影迷以及各路媒體奉為電影聖經的百年系列就出自美國電影學會之手，是他們為了紀念美國電影誕生百年做出的排行榜，得到了廣泛認可。
每年都會從一堆電影裡面挑選出十部作為年度佳片，過去伊芙的《幾近成名》、《穆赫蘭道》都曾經入選過。
今年《怪物史萊克》直接就排在了第二位，僅次於《指環王1》，而她還有《陽光小美女》、《迷失東京》在列。每一部的身份都不一樣，有導演，有演員，有配音，簡直就是十項全能。
明明伊芙都沒出席各種活動，可電影的曝光以及獎項的曝光讓她存在感非常高。
現在頒獎季幾乎是隔兩天就出一個提名或者出一個獲獎結果，媒體當然很樂意報道，可是觀眾們都已經有些厭倦了。
演員工會獎、編劇工會獎、導演製片人等各個工會獎陸續開出結果，等待已久的金球獎也在萬眾期待中到來。
很多人都在吐槽金球獎的專業性跟權威性不高，因為整個獎項的評委是來自九十多個外國記者協會的記者，這些評委都不是專業評委，可以被公關的那種。
可是金球獎的知名度是建立在娛樂性上面的，並不是權威。他們只是將頒獎季熱度比較高的作品拿過來放在提名名單，然後再利用知名度幫它們進行推廣，互利互惠。金球獎為了塞進去更多的提名作品，特意弄了劇情類跟音樂喜劇類兩個區別，方便將大熱的藝術片跟商業片都放進來。
未來很多明星在得到金球獎提名的時候都會專門在社交媒體上面進行感謝，對其重視不亞於奧斯卡。
今年伊芙的公關團隊在公關上面就是給評委們贈送為期三年的奈飛會員卡，讓評委們足不出戶就可以在家接收到各種各樣的碟片。
如果是送自己電影的碟片，很多時候評委們都懶得看，他們只會看自己感興趣的電影，可這型別電影並不一定會送碟片過來。
奈飛的會員卡就剛好解決了這樣的問題，不需要評委們另外付費，只需要他們在網站上操作一下就行。
既擴大了奈飛的知名度，又幫忙公關，算是頒獎季最為實用的禮物。
伊芙並沒有清高到要跟世界為敵，該用的手段跟方式都在用，真正融入到了好萊塢當中。
每年金球獎的提名公佈都會找明星來宣佈，原本金球獎組委會跟伊芙接觸過，可惜後面伊芙自己要征戰頒獎季，為了避嫌就只能退出，免得宣佈自己的名字。
現在伊芙跟基努兩人就靠在沙發背上，聚精會神盯著裡面的尼古拉斯-凱奇跟梅格-瑞恩，兩位都是美國觀眾的熟面孔，咖位絕對夠。
“如果能進入金球獎的提名名單，那麼奧斯卡基本上就穩了。今年沒有甚麼歐洲演員、英國演員，那些票倉應該都會分散吧。”
好萊塢是世界電影的中心，全世界電影人都朝這邊匯聚，奧斯卡評委們就有各種各樣的陣營，被分成了不同的票倉。
如果按照地域型別劃分，那就是北美本地票倉與歐陸、澳大利亞、英國的票倉，如果按照行業型別劃分，各個工會也都有票倉。尤其是演員工會跟剪輯工會，只要拿到這兩大工會，那投票人數絕不會少。
還有甚麼黑人票倉、老年紅脖子白人票倉、猶太票倉、愛爾蘭裔、義大利裔等等票倉，關係紛繁複雜，所以才需要專業公關進行合縱連橫。
基努對自己擠進名單並不看好，他的重心是商業片，這會兒看得比較清楚：“金球獎跟英奧算是最重要的了，我們機會很大。”
尼古拉斯-凱奇此時還沒有淪為爛片大王，他看著手裡的信封，跟搭檔你一個名字我一個名字唸了出來。
“獲得劇情類最佳電影提名的有：《美麗心靈》、《指環王1：魔戒現身》、《不倫之戀》、《迷失東京》、《陽光小美女》。”
“獲得音樂喜劇類最佳影片提名的有：《紅磨坊》、《高斯福莊園》、《戀戀筆記本》、《怪物史萊克》、《BJ單身日記》。”
凱奇在唸出《迷失東京》名字的時候，導播還專門給他一個面部特寫，這位奧斯卡影帝臉上帶著一絲寵溺笑容，因為他其實也是一名科波拉，是索菲亞-科波拉的堂兄。
光看這個提名名單，誰不說一聲牛逼呢？
伊芙自己參演的電影入圍了三部，導演的電影入圍了一部，弄得金球獎像是她辦的一樣！
偏偏影評人、業內人士以及電影愛好者們還沒辦法說這是黑幕，因為每一部電影的入圍都實至名歸！
《怪物史萊克》可是北美票房年度冠軍，入圍了戛納電影節主競賽單元，在不少前哨站都有斬獲，口碑爆棚，今年奧斯卡甚至還為它專門設定了一個最佳動畫長篇的獎項。
《戀戀筆記本》才是真正的意外，音樂喜劇類電影幾乎就是瞄準的這種愛情電影，幾位主演的表演都是奧斯卡級別的，將浪漫愛情電影演出了藝術片的味道，甚至男主角克里斯蒂安-貝爾還提名了音喜類影帝。
伊芙的收穫就更大了，四部相關電影入圍。
其中《迷失東京》跟《陽光小美女》有好幾個獎項都重合了，分別是最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳配樂。
而在演員部門上，兩部電影卻完美錯開，沒有彼此爭鬥。
《迷失東京》提名了影帝影后，《陽光小美女》裡基努-裡維斯跟爺爺扮演者艾倫-阿金同時入圍最佳男配角，媽媽的扮演者託妮-柯萊特則是在女配獎這邊。
主角小奧莉芙的扮演者麥莉-塞勒斯雖然好評頗多，被盛讚表演有靈氣，然而還是沒能在影后提名大戰中取得成功。
主要是現在奧斯卡取消了最佳青少年獎，否則麥莉可以跟秀蘭-鄧波兒一樣去競爭這個獎。
劇情類電影的競爭非常激烈，而音樂喜劇類就要寬鬆得多，伊芙不僅僅在表演部門要去競爭雙料影后，還加入到了最佳導演的爭奪戰中。
這一次金球獎直接就將兩位女導演同時放在提名名單裡，讓她跟索菲亞一起去面對郎-霍華德、彼得-傑克遜、巴茲-魯曼三位男性導演！