第四百七十八章 乘風泛波歸故園
珍卿在翌年的初春, 由法國馬賽登上S.S.P號貨輪，跟家人踏上回歸母國的征程。三哥由美至歐出來不過兩年，四姐闊別母國將近七年光景, 她的興奮之情比旁人更甚。
珍卿怕三哥頭傷留下隱患，跟四姐、湯女士通力合作, 包攬三哥內外公私所有擔子, 保證三哥能毫無旁騖地養傷, 一行人在法國多居留一個月, 確保三哥傷情萬無一失, 才終於準備動身離開。
期間珍卿當然也沒有閒著，《我和我的祖父》前三部已經在印發，出版商和銷售商紛紛向她祝賀, 說從頭一部的發行情況及後兩部的預售情況，可見《我和我的祖父》創造的行業盛況，必不弱於十年前的《葫蘆七子》。創作好的三部由專業人士發行, 珍卿還在筆耕不輟地畫著。
其時, 杜太爺風寒早已痊癒, 衰弱的身體也在將養中，尤其聽說珍卿在國外畫《我和我的祖父》, 除了在華人中間廣獲好評, 連洋人老爺們也交口稱讚，紛紛讚賞杜太爺把孫女栽培得好。杜太爺已經心裡熨帖, 而珍卿決意提前半年回國, 杜太爺由內到外樣樣如願, 並不因珍卿晚回一兩月不悅。
像達芒、弗朗索瓦、莫諾等文化名流, 當然不至於折節到無端捧連環畫, 便紛紛敦促珍卿寫《我和我的祖父》。國內親友師長們的信件, 雪片似的飛到珍卿手上，多是叫她將《我和我的祖父》轉化成文字，道是多少視她為思想導師的讀者，都在翹首期盼她的大作，也有望子成龍的舊式新式長輩，期望從杜太爺身上學到育兒妙法。
珍卿看到各種說辭不由苦笑，有件事只她自己心知肚明。她能成材固賴祖父的栽培，但若非上輩子吃足生活苦，這輩子比常人多些韌性多些眼光，作為土著在杜太爺手下討生活，未必會比真土著紅姑強多少。所以，杜太爺的很多育兒理念和辦法，並不適宜在群眾間推而廣之。她畫連環畫《我和我的祖父》，為了對常人有教育啟迪審美作用，常以春秋筆法隱去杜太爺過分不著調的惡行，將許多有趣味有意義的事件，用最好的色彩和構圖做積極的刻畫。
若說叫她為杜太爺寫傳記，她是不屑去作假糊弄人的，必用欲揚先抑的手法來寫，前面相當篇幅的內容，一水兒會是杜太爺的黑歷史。如此，杜太爺的黑料就要抖得滿天飛，好不容易病癒的杜太爺，說不好又氣出毛病來，那她就真沒得爺爺了。但有些話不便同外頭人明說，珍卿就向師長親友推送她的連環畫，即便連環畫不是傳世的審美藝術品，她自覺用了九成的功力來做，其實很能見得了觀眾吧。
珍卿認為這部連環畫發行之後，更能引起同樣生活背景的國人共鳴。果然不出所料，看了原本只供青少年和低文化水平者的連環畫，在華盛頓的孫離叔叔來信悲訴，說看了由國內寄去的《我和我的祖父》，就想起他少時聚族而居的舊事，講如何被限制各種娛樂遊戲，如何頓悟親長們的迷信論調，還有寡母撫養他的種種不易，說看了珍卿的連環畫，回憶幼時追憶亡母，竟哭得經夜難住淚透枕巾。
說來也是奇怪，很多珍卿認識的文藝界大拿，多少人或是失怙或是失恃，或者怙恃全失被祖父母或兄嫂撫養長大。在海寧的杜教授和跑到梁州的吳壽鵑叔叔，還有《十字街心》的魏經綸先生，在國內外結交的學界同仁們，都來信跟珍卿大興嘆慨，表示《我和我的祖父》竟不像給青少年看的，多少成年人看到入心入肺，悲喜交加。
而後國內多少出版商透過第三方，向珍卿轉達他們的意思，不敢隨便翻印易宣元先生大作，欲商量版稅比例請易先生賦予他們擴大印刷之權。
還有些人消費不起彩印版的，恐怕要去看黑白線描版的翻印畫本。國內不少兼營畫報的報社，寫信或明白表示或委婉暗示，《我和我的祖父》若不想過多被翻印，黑白線描版儘可以交給他們代勞啊。總之各路人馬的意思是，希望在國內業界同仁的同心協作之下，易先生這部大作的發行量，能夠滿足久旱盼甘霖的各個階層讀者的需要。
珍卿自己覺得很是可行，跟三哥、四姐商議一番，選定一些作風不錯的報社合作，權力下放由別人幫忙摹稿發行，也免得翻印者太猖狂搞得正版賺不到錢。
初春仲春時節難得海浪不大，這回遠洋旅行比到美國順遂，珍卿在暈船不太厲害時，就在船艙裡狂趕她的畫稿。 《我和我的祖父》在國內的發行盛景，珍卿基本上預料到了，但沒想到從法國出發之後，法國的師友紛紛來電恭賀，說她的連環畫造成巴黎紙貴奇景，熱度先由華人界向洋人界輻射，後由達芒、弗朗索瓦、莫諾等在沙龍宴會，發起對中國式連環畫故事的討論，這討論又藉助討論者的影響力散播開。湯女士跟其他在法華人朋友，已在珍卿給達芒等翻譯的法語版本基礎上，加印了英文版連環畫版本——印製數量當然不比中國版的多。興致勃勃地跟珍卿討論，如何造成新的異域文化勝景，珍卿倒沒那麼大的野心，由著朋友們去隨便做一做，詳情不必細述。
外國的學人跟中國的學者，看待《我和我的祖父》視角不同，審美判析的角度也大不相同。法國人看到杜太爺這位非主流的鄉紳祖父，滿足了對中國傳統教育的獵奇心理，又被這堂吉訶德式的瘋狂grandfather圈粉——當然這種興趣未必全部出於讚美，珍卿知道有些人，會把中國舊式家長的形象刻板醜陋化，以證明自己優越感的合理性。但真正的大學者可以很透徹很客觀。
譬如，後來弗朗索瓦先生就來信說，外國人對中國的新式人物看得多，對他們的舊式人物多是刻板印象，以為全是泯滅人性、冥頑不靈的活殭屍，他說珍卿刻畫的三表叔形象，首先就是舊式的保守家長送出留洋的，這種舊家庭出來的新式人物，也在舊觀念的堡壘和新價值的浪潮中生活，演繹出奇特的大時代鄉縣生活場景。還有楊家姑奶奶跟向淵堂哥，這些中國封建價值的擁躉人物，在層層包裹的舊式價值觀下，還綻放著震撼人心的理性正義光輝，不少外國人看了說非常感動，竟說這部連環畫是中國劃時代的作品，珍卿後來覺得啼笑皆非，需要這麼誇張嗎？它本質上難道不是通俗連環畫嗎？
當然，作為《我和我的祖父》的兩個主角，畫中的祖孫形象引起的討論尤其多。珍卿對故事稍有演繹和杜撰，但大多數事情也非空造，杜太爺不倫不類的新舊價值觀，造成他令人啼笑皆非的行動，在笑料中飽含濃厚的親情，還有“孫女”能屈能伸又跳脫達觀的性格，表現出孩童世界的喜怒哀樂，以及對親子感情和知識藝術的嚮往，放在尚未開化的封建宗族社會背景下，再糅合中西審美的構景賦彩方式，給讀者別開生面的新鮮審美享受，而讀圖是文盲也能做到的事。所以這個系列走紅是必然的，但沒想到在國外也這麼紅。
珍卿又一次感到盛名之累，方方面面催稿的人實在多，在船上白天黑夜地趕畫稿。有時三哥拉著她在甲板散心，看四姐跟同船客人聊天喝咖啡，她跟三哥坐一邊觀景閒聊，常常不知不覺就睡著了。這可不完全是春季犯困，三哥懷疑她累狠了氣血虛。這時三哥就不免感嘆，早知道珍卿事業火紅成這樣，當日在巴黎該學點繪畫知識，好歹能打點有技術含量的下手。四姐就自告奮勇地說教他，三哥包攬珍卿的衣食起居，學得效果不大理想，四姐就嚷嚷著說他不認真。珍卿也笑說三哥志不在此。
不到一週船就行駛近紅海，紅海前面的蘇彝士運河，那麼窄巴巴的實在不甚壯觀，珍卿就說有些景緻見面不如聞面，三哥笑說這何嘗不是一種體驗？過蘇彝士海峽就感到不同，他們乘坐的大輪船被海水託舉得真高，有時視覺上感覺像陸上行船，不免討論起海水密度大的緣故，也有趣味。
這時氣候也來一個大轉折，好像突然從春天驟然變作夏天，大家紛紛拿出夏衣涼鞋來穿。天氣太炎熱珍卿總在船艙也悶倦，畫畫的時間就縮減不少。在Port Said港停靠時，珍卿買了兩袋子紅寶石，預備回去給各處的女性親友做禮物。不過聽三哥說，價錢遠比十多年前高昂得多，他給珍卿做項鍊戒指的寶石，才花了不到多少多少錢，珍卿覺得好玩的同時，感嘆世界不太平物價也不太平，四姐就調笑說三哥娶老婆心不誠，原以為價值連城的紅寶石竟是賤價買來。大家說笑玩鬧著總算心情好些。
非洲廣袤肥沃的原野很好看，紅海上墨青色的波瀾也動人，但這裡炎熱得像三伏天，珍卿他們在艙裡待得悶熱，在甲板上其實也坐不住，遇到港口下去玩也沒那麼好玩，又不似船上其他人以麻將轉移焦慮，乾脆晚上打牌白天睡覺。他們直熬著走到印度洋才稍好些。
船到錫蘭的科侖坡停靠兩天，珍卿三人準備下船體驗熱帶風情，科侖坡港口岸上多營綠植，在船上看景色也比別處清爽，輪船停泊在兩道長壩之內，像被兩隻關切的手臂攬住。海面上粼粼水波不見浪花。
上岸由英國警察給護照蓋印，後面還有印度警察檢查印戳，這情景跟在海寧租界看見紅頭阿三不遑多讓。來接珍卿他們的親戚早候著——是謝家五舅舅的兒子訥言，他在這裡的中國領事館做文化參事，一家人對暌違經年的表兄妹，款待得鄭重而周致。訥言表哥家的客房自比船艙舒適，房中淨瓶裡插著熱帶的鮮盈花卉，鼻翼間盡是異域的香氣。
(本章完)