報館的想法是小事，至少對連翹來說是小事。
這個世界上每個人都有自己的利益要追求, 因此也就有了各種不同的立場。在她看來報館這樣選擇無可厚非, 總不可能真的以為四海之內皆你爸媽？已經是個大人了，成熟一點兒...
而且實話來說，第一, 和本地一些作者爭甚麼位置在她看來挺無聊的。這些人今後的戰場就在嘉定了, 所以在乎這個。可是連翹不同, 她知道自己的未來是星辰大海啊！
第二, 報館的猜測沒有錯，《宦海》完結之後她肯定會尋求蘇州那邊的機會的。既然是這樣，那還爭個球球！
至於還沒有說服吳美娘，這個不急，船到橋頭自然直，反正《宦海》完結還有很長一段時間呢。
不過連翹不在意這件事，不代表別人也不在意這件事。之前已經發表了短篇小說的作者其實也有關注一番連翹的作品的，他們最希望的就是連翹的作品質量平平――雖然有《海上歸來記》和《宦海》在手的連翹不可能因為一篇短篇小說就掉檔次, 但是總歸是她的笑話, 他們是很樂意看的。
所以才說自古文人相輕，這幫人互相別起苗頭來，那才叫激烈呢！
然而這些人註定要失望了, 這篇小說連翹沒怎麼花大心思, 可是絕對是佳作沒錯。
當時因為劉盈盈的請求, 連翹是臨時寫的這篇短篇小說。因為是短篇, 很多東西就要濃縮到一個很小的篇幅裡面, 細節方面其實沒那麼重要，反而很突出‘腦洞’，只要有一兩個點，就足夠撐起整個故事了。
連翹當時略作思考，其實主要是思索題材的問題。
古代短篇小說一般的題材，有《三言二拍》那種市井故事，有大才子李漁寫的那種愛情故事，有些古代逸聞的歷史故事，也有‘杞人憂天’、‘邯鄲學步’這類寓言故事......但是所有的故事裡有一種最為特別，那就是以《聊齋志異》為代表的志怪小說。
因為別的型別的故事大都可以寫長篇，也可以寫短篇。只有志怪故事不同，好像專為短篇而生。
即使是後世，小說越寫越長，鬼故事、驚悚故事、靈異故事，依舊都是短篇的形式。長篇其實是用一根主線一以貫之，然而中間的故事其實是單元性的，本質上還是短篇呢。
連翹當然選了志怪故事這個題材，因為提到短篇，她首先想到的就是這個。至於別的題材，第一反應都是一些大部頭的作品了。
志怪小說在後世網文圈子裡很是紅火了一陣，這其中有網劇改編的推波助瀾。
一開始的時候志怪小說，或者說靈異類小說是一個很小眾的門類，不過在自己這個門類中目標人群非常準確，粉絲也大多非常死忠。之所以後來這一類小說的出產高了起來，一方面是實體書比較吃這種，這是早期的理由。
另一方面就是網劇改編了，《靈魂擺渡》、《無心法師》、《鎮魂》等等都能算是年度爆款級別的網劇了。這些小說改編網劇的成功讓中間經手的每一個人都賺到了自己的那一份。
市場經濟下就是這樣，能帶來經濟效益就是王道。
這也是網劇的好時候麼――以前只有電視劇電影渠道的時候，因為大小熒屏上都不可以出現這種超自然的存在，所以...所以就沒有然後了。而網劇作為新生事物，規定上面有空子可以鑽，於是就誕生出了這些優秀作品。
以前的讀者可不能看到這種影視作品，如今也算是把積攢的興趣一股腦發洩出來了。
不過很可惜，這波熱度終究有停止的時候。因為相關的規定最終還是下來了，只不過給網劇多了幾年的緩衝期。只能說且看且珍惜――這一切都不關連翹的事情了，她現在就連黑白電影都沒得看。
既然決定了題材，那麼接下來的事情就很簡單了。畢竟是個短篇，用不著特別複雜的人物關係或者設定。
但是，不知道是不是職業習慣，最終這個短篇變成了長篇預定......
網文作者麼，都是將寫網文當成職業的，而既然是工作，那就要拿這個賺錢養活自己。這樣一想，短篇小說能VIP收費嗎？不能啊！
各大網站的收費機制都是前面有一段章節，後面再進行收費。章節的長度每個網站各不相同，不過總體而言，只有某女頻的龍頭老大是個例外，幾萬字之後就能VIP。
其他的的網站麼，不管男頻女頻，階段都挺長的，這也是催生大長文的一大推手了。不過相較於男頻常常超過一百章的，女頻方面要短一些......
所以短篇小說是賺不到錢的，除非將來出實體書的合集。但是那是大神的專利，連翹這種，那就算了，她還沒有想過這種事呢！
明明是短篇的故事被她變成了長篇，好在她還記得自己是寫一個短故事，所以緊急剎車。然而看著做好的設定實在捨不得放棄，於是經過一番思索，變成了長篇單元故事。
是長篇沒錯，但是單獨一個故事也可以拎出來。至於說第一個故事之後剩下的故事，等她有興趣寫的時候再寫。
連翹自己本人是沒有寫過這一類小說的，但是她是這類小說的讀者――這類小說指的並不是恐怖向的鬼故事。她的膽子中等，不大不小。不會因為一部鬼片晚上睡不著覺，但看鬼片的時候也確實比較害怕，所以也就不必自虐地去看那些恐怖向了。
她看的是輕靈異向，也有人稱是都市靈異向。
這個類別的特點是主要並不是為了恐怖，重點也不是鬼怪，而是借狐仙鬼怪等說人心人性。如果故事不錯，再配上靈異小說特有的，帶著一點涼意的氛圍，的確很討人喜歡。
另外，這一類小說也不像志怪小說喜歡把背景放在破廟、墳地、深山、緊閉的學校、醫院這種地方，那是特地割裂出一個時空，塑造了一個生活之外的故事。這類小說往往選擇的故事發生地就在城市的某一個角落，主人公表面上肯定有一個很普通的身份。
旅館老闆、便利店店員、酒調酒師、私人診所醫生......
故事中不止有神神鬼鬼，還有日常生活的煙火氣與陽光。就好像在大家不知道的角落，真的有這樣的人和事，雖然所有人都知道這是假的。
連翹來到這個世界之前大熱的《靈魂擺渡》、《鎮魂》，更早期有《浮生物語》、《雅舍》、《都市夜歸人》，都是上等佳作，連翹必看的――除了《都市夜歸人》沒有紙質小說，看的是電子版，其他的她都有書籍收藏呢！
所以她雖然沒有自己寫過，這方面的見識卻不少。更何況，那段寫推理小說的痛苦時光不是沒有收穫的，推理小說和這種輕靈異小說其實有異曲同工之妙。
同樣都是單元故事合成長篇，同樣都需要精巧的劇情設計。同樣，推理小說的重點也不在推理，而在於說到人心――其實真正的推理小說肯定是推理比較重要的，大家享受的是智力上的快感。
但是到了連翹寫推理小說的時候，案件手法上面已經很難創新了。就算有，那也不是一般的作者能夠做到的。於是向市場和本人能力妥協的產物就誕生，說情重過說理是當時很多推理小說的一個點。
譬如《白夜行》等諸多著名推理小說的作者東野圭吾，他為當代的推理小說推廣做出了巨大的貢獻，小說賣的也非常好。但是他在本國的傳統推理小說界卻有很多不高的評價，這正是因為他的推理小說推理並不突出，被認為只是披著推理小說的外衣而已。
至於說連翹要寫的志怪小說，完全可以向她寫的推理小說看齊，唯一不同的大概就是劇情的處理方式了。一個要遵循科學，另一個應該‘怪力亂神’一番。
根據她的設定，男主人公是個四處行醫的大夫，理想是有朝一日能夠攢夠錢在一個城市裡娶妻生子安定下來，有自己的小家。當然，最好是有錢能夠開一家自己的醫館――考慮到這需要的數目，當然是很難的。
四處行醫意味著能夠遇到足夠多的人，發展到後面，可以考慮讓他救一個比較能打的，這就是助手。無論是推理小說，還是靈異小說，似乎都偏愛給主角配一個這樣的搭檔呢。
然後就是小說的敘述人稱，連翹使用瞭如今小說界從沒見人使用過的第一人稱。
連翹不知道古代小說到底有沒有第一人稱的，但是從她的閱讀面來說，在現代的時候沒看過，在這個時代也沒有看過。或許有的，只不過她孤陋寡聞。
但不管是真的沒有，還是她孤陋寡聞，這都說明了至少第一人稱小說是非常不流行的。
這其實很好理解，一般作者敘述都是上帝視角，這種視角下第三人稱更像是一種自然的選擇。
不過如果是寫靈異向小說的話，第一人稱卻是很常見的。具體理由可以說出個一二三來，不過在連翹看來，最重要的理由無外乎真實感，以及就是要追求這種非上帝視角的情形。
第一人稱總有一種自敘的感覺，古人寫日記的有，但不是很流行。但是自敘本來就是寫文章裡面用的一種形式，很多文人都留下了自敘的碑帖、書文等。所以使用第一人稱和後世一樣，都會讓讀者有一種‘這是真的’的感覺，是一個人的記錄。
再有，很多靈異文的懸念和氣氛的塑造依靠的就是‘未知’，那麼，還有甚麼情況會比第一人稱視角，全程集中在主人公的視角里更加未知？讀者和主人公知道的一樣，主人公不知道的，讀者也不會知道呢！